comment

Lost River

После мировой премьеры фильма "Затерянная река" (в русской локализации дикое название "Как поймать монстра") Райана Гослинга критики вдоль и поперек обвиняли в неумелом цитировании и даже плагиате. Я лишь повторю эти банальности. Дебют Гослинга действительно выглядит как странный микс из лент Рефна, Сиенфренса, Корина, Линча и итальянского джалло. По визуальной части Lost River очень сильно напоминает "Отвязные каникулы": много неона и ярких светофильтров. Однако, Бенуа Деби не демонстрирует чего-то нового и по сути копипастит сам себя. 

Райан Гослинг явно страдает синефилией и совершает типичную ошибку начинающего режиссера: ему пока нечего сказать, но уже хочется делать это стильно и громко. Упор на форму не оправдывает блеклое содержание фильма: уровень сценария не выходит за рамки простого синопсиса, а сюжет можно описать в паре предложений. Нарратив плохо выстроен, поэтому остается на уровне простой конструкции. Но визуальная часть не спасает кино Гослинга, потому что не выглядит яркой и уж тем более оригинальной. Если Корин или Ноэ создают "свое кино", то известный актер лишь пытается копировать. Ему не хватает такта и таланта маскировать очевидные заимствования. Гослингу бы простили оммаж, но только в случае активных поисков собственных творческих решений. А креатива как раз таки здесь и не наблюдается. Поэтому "Как поймать монстра" можно рекомендовать только в качестве квиза по киномирам лучших современных auteurs.

Теги: 

INLAND EMPIRE

Спустя семь лет впервые пересматривал INLAND EMPIRE Дэвида Линча. В то время я не смог ее полюбить ни эмоционально, ни рационально. Она мне казалась излишне перегруженной и тяжеловесной, к тому же дешевая "цифра" совершенно не добавляла вистов. Меня можно назвать фаном "позднего" Линча, времен творений "Шоссе в никуда" и "Малхолланд Драйва", благодаря которым я и состоялся как киноман. Не буду лукавить: без просмотра Mulholland Dr. я бы тут сейчас не писал и не смотрел кино с таким упоением вот уже много-много лет. Это тот фильм, который напрямую повлиял на мое синефильское мировоззрение и судьбу. Однако, я отвлекся. Сила "Внутренней империи" в том, что она резко разрывает привычные ожидания "линчеманов" со штатулками, диковатыми фриками, красивыми девушками (Arquette, Watts) и безупречной экранизацией "сна". Это не тот Линч, к которому привыкли его верные апологеты. Это самое радикальное кино, которое только можно себе вообразить. Вместо безупречной целлюлозы - низкопробная "цифра", вместо лесбийских перверсий и красивых поп-песенок - страшная морда Лоры Дерн во весь экран. Вместо подсказок и "ключей" полное погружение в бездну. Это пощечина тем зрителям, которые ждут от Линча "чего-то мистического" и неожиданных радостей в повседневной жизни.

После релиза "ВИ" многие критики восприняли как "Малхолланд Драйв 2", хотя на самом деле там практически нет точек соприкосновения. Это куда ближе к раннему творчеству маэстро, когда он снял Eraserhead. Однако, то был типичный сюрреализм, которым удивить довольно сложно. INLAND EMPIRE - это нарративное кино без нарратива, "кино о кино" без кино; страшный сон во время жуткой бессонницы. Здесь Линч раздвигает любые границы: более-менее внятный сюжет исчезает спустя сорок минут; время "скачет" от будущего к прошлому; действие играючи переносится из Голливуда 00-х в Польшу 19 века; образ Лоры Дерн начинает "двоиться" и даже "троиться"; экран внутри экрана внутри экрана становится нормой. Самое забавное, что Линча нельзя назвать "мистиком" в упрощенном понимании этого слова: в его фильмах нет намеков на загробную жизнь или демонов в человеческом обличьи. Нет у него и типичной сверхъестественной "шелухи", которая появляется в хоррорах ради создания "страха" у зрителя. Время-пространство во "Внутренней империи" у него и реально, и нереально одновременно. Где это происходит? С кем? На экране или в реальности? Происходит ли вообще? Никакого ответа на эти вопросы быть не может. Но это и не "поток сознания": напротив, INLAND EMPIRE кажется мне очень продуманным и выверенным фильмом, в котором Линч сделал все, что хотел. Любые попытки "осмысления" и трактовки обречены на провал, потому что в фильме нет ни одного устойчивого предмета в водной глади. Здесь нет разделения "сюжета" и "метасюжета": сеанс засасывает в одну воронку, из которой невозможно выбраться. Это "кино-кино" в первобытной своей сути, истинная доминанта "визуального" как главного в кинематографе. Это и есть внутренняя империя.

Теги: 

Fifty Shades of Grey

Распиаренный масс-медиа проект как "секс-откровение" оказался чрезмерно стерильным, невинным и слишком мелодраматическим фильмом о "большой и нежной". Тут перемешаны в одном коктейле "9 1/2 недель", "Секретарша", "Красотка" и... "Сумерки". Я не читал книгу, но зрители утверждают, что для киноэкрана порезали немало эротических сцен. Оно на то очень похоже, ибо первый более-менее смахивающий на БДСМ-игры эпизод появляется аккурат через полтора часа после начала. А до него еще нужно "продраться" через тернии: без "перемотки" сложно выдержать массу глупых мизансцен, невнятных диалогов и топтания на ровном месте. У Тэйлор-Джонсон был шанс снять по-настоящему культовую ленту для поколения 00's, но она шансом не воспользовалась. Ведь для этого нужна фантазия сценаристов, витальная энергия в ленте и рейтинг NC-17. Без какого-либо из этих атрибутов сложно поверить в то, что нам могут показать арт-порно в голливудском мейнстриме. А "Пятьдесят оттенков серого" (Fifty Shades of Grey) в итоге оказались всего лишь дурной мыльной оперой для женщин за тридцать. Нагисы Осимы на вас не хватает!

P.S. "Пятьдесят оттенков серого" коротко и наглядно в гифках.

Теги: 

Cinderella

"Золушка" (Cinderella) - это типичная "диснеевщина", кондовая и безликая. Кеннет Брана снова схалтурил в постановке (в последние годы он только лажает): ни яркой режиссуры, ни полновесного спектакля нам не предложено. Легко укрыться за яркими костюмами и филигранным арт-дизайном, но у внимательного зрителя красивые "финтифлюшки" не закроют небо. Это не "кино для детей", потому что дети не являются имбецилами и не заслуживают таких топорных диалогов и клюквы в сиропе. Брана даже не постеснялся стырить у Франко Дзеффирелли кое-какие приемы: по драматургии и операторскому стилю сцена бала напомнила мне эпизод из "Ромео и Джульетты". В целом хвалить в "Золушке" можно только художников по костюмам и сет-декораторов: вот они сработали выше всяких похвал. Это мастерпис. 

P.S. На дворе март, а мы уже знаем будущего обладателя "Оскара" в "Лучших костюмах". Гарантия 99,99%.

Теги: 

Испытание

После бездарной "Брестской крепости" и каких-то "Елок" (я не смотрел) Александр Котт выдал неплохое кино. Заслуживает внимания попытка сыграть на поле "поэтического кино", хотя она не совсем удалась. Вообще до просмотра я ожидал нечто вроде "Эйфории", однако "Испытание" на нее совершенно непохоже (для одних зрителей это плюс, для других наоборот). Фильм Котта скорее похож на ленты Ким Ки Дука, в которых персонажи упорно молчат и держат "мхатовскую паузу" часами. Это не немое кино, это именно игровое кино, в котором никто не разговаривает. В "Испытании" нет ни одной реплики. На "реалистичность" оно, впрочем, и не претендует. Особо в ленте стоит отметить отличную операторскую работу и выразительную Елену Ан в кадре. Александр Котт все-таки доказал, что может снимать не только мейнстрим, но и лютый арт. На "Кинотавре" были фильмы и сильнее, чем "Испытание". Однако, решение Звягинцева отдать главный приз именно ему заслуживает уважения.

Теги: 

Дурак

Качественная и местами реалистичная бытовуха; чудовищные диалоги персонажей; масса чернушного морализаторства; из-за скверного сценария актеры здесь не могут показать максимум, потому что играть нечего по сути; киношный оммаж криминальной России 90-х похлеще "Левиафана" (Звягинцеву хватило ума остановиться вовремя); неадекватный и утрированный утопист в главной роли; просто глупые сцены без какой-либо логики (разговор об убийстве и "стволах" по мобиле). Это просто серенькое кино, берущее вечной темой "как хреново жить в России". На фоне такого чуда даже не слишком понравившийся "Левиафан" кажется шедевром. Звягинцев все-таки пытается мыслить на универсальные темы, а не спекулирует ужасами соседнего двора.

Теги: 

Relatos salvajes

Бомбовое кино. "Декамерон" встречает Тарантино с Альмодоваром. Масса цинизма и черного юмора. Абсурдные ситуации и гротескный взгляд на реальность. Новелла по похожей тематике "делает" Звягинцева одним махом. Сцена в самолете сразу напоминает коктейль из "Десять негритят" и "Я очень возбужден". Вершает все свадебный марш (кстати, вы все гнобили "Горько!", а вот похожая новелла про свадьбу - в итоге номинант "Оскара"). Один из лучших альманахов, что я когда-либо видел. Здесь один из лучших сценариев 2014.

P.S. Болею за "Иду", но "Дикие истории" вполне достойный виннер.

Теги: 

Комбинат «Надежда»

Этот фильм некоторых зрителей оттолкнул своим выбором "речевой стилистики". Как оказалось, даже среди критиков немало благочестивых и культурных людей, которые не приемлят мат на экране. Однако, обилие нецензурной лексики идет ленте только на пользу. Наталья Мещанинова смогла представить на экране живых людей, а не клишированных манекенов. Ребята ходят на шашлыки, пьют и курят травку. И естественно между собой не общаются на литературном языке. Это смотрелось бы на экране дико и неестественно. 

А если говорить по существу, у режиссера получился фильм "куда больше про Россию", нежели у Звягинцева. После "Комбината Надежда" персонажи "Левиафана" теперь кажутся еще более чернушными и нереалистичными. Мещанинова совершенно не рисует безысходность: люди живут в "жопе мира" Норильске, однако не кончают суицидом от вселенской несправедливости. Там работают, любят друг друга, устраивают пьянки и даже покупают квартиры. Только одна Света не может переносить эту мещанскую жизнь на окраине Вселенной. Однако, режиссер не строит воздушных замков: мол, здесь все хреново, а тебе дорога в Москву/Питер. Нет, там ее никто не ждет и никому она нахрен не нужна. Даже потенциальный жених совершенно не в восторге от ее возможного приезда и не скрывает своих эмоций по скайпу (ты мне, мол, подруга, а не жена). Впервые за долгое время мне было интересно следить за персонажами русского фильма и конкретно за судьбой Светы. Мещанинова сняла действительно хорошее кино, которое на фоне громкого "Левиафана" совершенно не заметили.

P.S. У Кончаловского и Звягинцева фоном звучало "О боже, какой мужчина" и это выглядело как явное клише, точка зрения на жизнь "быдла" со стороны интеллигента. У Мещаниновой под водку поют не самую известную песню группы "Ленинград". И это "узнавание" куда ближе и точнее.

Теги: 

Birdman

После просмотра у меня появилось стойкое чувство, что я посмотрел современный шедевр. В "Бердмэне" все идеально: здесь удалось достичь тонкого баланса между составными частями фильма (от игры актеров до арт-дизайна) и получить ту незримую "химию", за которую мы ценим настоящее кино. "Бердмэн" (Birdman) поставлен перфектно в смысле дотошности постановки: шутка ли, перед Любецки с Иньярриту стояла задача замаскировать ленту под "однокадровую сцену". Но при этом они не ударились в формализм "Русского ковчега". Напротив, фильм дышит полной грудью и выглядит очень свежо. Впечатляет кино и своими размышлениями: только экзистенциальный выбор актера подан в трагикомичном ключе. "Бердмэн" - это и сатира на Голливуд, и тонкая ирония актеров над самими собой, и повесть о сути славы. 

Просто необходимо отдельной строкой упомянуть операторскую работу. От синематографии здесь можно просто кончить в экстазе: настолько это богично сделано. Нет, серьезно, Любецки нужно сажать в отдельную палату как Ганнибала Лектора, потому что у соперников рядом с ним просто нет никаких шансов. В своих проектах гениальный мексиканец затмевает собой все остальное: его камера была главной движущей силой и в "К чуду", и в "Гравитации". А в "Бердмэне" с помощью художественных средств Любецки и вовсе создает на экране отдельного персонажа, будто незримого ангела, гуляющего рядом с актерами в этом театре. Мне его работа напомнила чем-то по стилю "Небо над Берлином".

P.S. Спустя некоторое время киноведы будут считать здесь монтажные склейки и разбирать подробно мизансцены. Это кино достойно самого детального анализа в плане режиссуры. Но когда переполняют эмоции, хочется издавать птичьи рингтоны подобно Китону и бегать пьяным по крышам небоскребов. Everything is awesome!

Теги: 

The Theory of Everything

"Вселенная Стивена Хокинга" (The Theory of Everything) - это абсолютно серенький, посредственный байопик про великого ученого. Мало того, что из широкой биографии физика сделали жалостливую историю про "дебила Джека". Так еще и смотреть на это невыносимо скучно: мир крутится в кадре вокруг Хокинга, а мы вынужденны наблюдать за физическими девиациями Редмэйна почти два часа. На съемках, полагаю, веселилась вся киношная группа. Наверняка было много подколов и шуток. Фелисити Джонс ниочемная совершенно, а Редмэйн впечатляет только трансформацией: играть ему практически нечего, к тому же образ подан предельно безлико. А в целом это настоящее 'torture porn'. Худший фильм наградного сезона.

P.S. В "Близнецах" тонко подметили конъюнктуру подобных перфомансов:

Теги: 

Страницы