comment

Barely Lethal

По синопсису казалось, что этот фильм будет похож на нечто среднее между такими лентами, как Kick-Ass и Kingsman: The Secret Service. Хейли Стейнфилд здесь играет девочку, которую с детства обучали искусству убийства в особом лагере для спецагентов (его возглавляет Самюэл Л. Джексон). Но на деле оказалось, что это скорее среднестатистическая подростковая мелодрама про школу, в которую поместили Убивашку. Главный мотив ленты - трудная адаптация спецагента №83 к суровым будням в американской системе обучения. Режиссер Кайл Ньюман ничего не может предложить оригинального или хотя бы смотрибельного зрителю: сплошные клише и штампы, которые прикрываются цитатами из различных культовых фильмов про тинейджеров ("10 причин моей ненависти", "Дрянные девчонки" etc.). К тому же снята лента чрезвычайно убого явно при помощи пьяного оператора. Нет ничего удивительного в том, что картину "Особо опасна" (Barely Lethal) так резко приняли в кинопрессе (на данный момент у сабжа 14% положительных рецензий на кумулятивном ресурсе RT). Откровенно говоря, это крайне паршивое кино.

Теги: 

Slow West

В последние годы многие независимые кинематографисты вовсю стали использовать "вестерн" для адаптации своего материала и художественных взглядов на кино. Но если в нулевых благодаря Эндрю Доминику ("Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса") это было миной в тихой заводи инди-кино и по-настоящему стало событием, то сейчас скорее выглядит уже анахронизмом. Действительно, после Джона Хиллкоута ("Предложение"), Келли Рейкхардт ("Обход Мика"), братьев Коэн ("Железная хватка"), Квентина Тарантино ("Джанго освобожденный") и, наконец, после Дэвида Лоури ("Несвятые") уже сложно стать откровением в рамках целой серии "антивестернов". Джон Маклин ничего не вносит личного, авторского в этот жанр. "Медленный Запад" (Slow West) - это такое старательное, по-ученически добротное копирование пройденного материала. У режиссера нет ни своего стиля, ни яркого месседжа. Вот потому кино и кажется таким неубедительным и стерильным. В проект приглашены актеры первой величины (Майкл Фассбендер, Бен Мендельсон), но даже они не могут вытянуть ленту не высокий уровень, так как играть им по сути нечего. Маклин ничего не может предложить, кроме красивых локаций и вторичного сюжета. Увы, Джон, садись, "два". Списывать тоже нужно уметь.

Теги: 

The Duke of Burgundy

Пожалуй, проблема Питера Стриклэнда в излишнем формализме. Это не сильно повлияло на восприятие его предыдущего фильма ("Студия звукозаписи Берберян"), так как строгий минимализм прекрасно дополнял повествование. А вот в "Герцоге Бургундии" ощущается некоторый рассинхрон. Режиссер изящен, точен, просто перфектен в своей стилистике. Лента поставлена просто идеально в контексте эстетического замысла и придраться тут совершенно нереально. А вот с нарративом есть некоторые проблемы. Дело даже не в том, что Стриклэнд отказывается от привычной сюжетной линии. Нет, просто "Герцог Бургундии" (The Duke of Burgundy) выглядит как изощренное (или даже извращенное) упражнение в форме. Живых персонажей здесь по сути нет, а на мнимом символизме далеко не уедешь. Грубо говоря, как "кино" этот проект не слишком "работает. К тому же следить за женскими фантазиями и сексуальными перверсиями почти два часа не слишком интересно. А посему картина не вызывает восторга и не вдохновляет своей "магией". 

Теги: 

Mad Max: Fury Road

Фильм привлек к себе внимание киномира уже на стадии создания, благо трилогия Джорджа Миллера является воистину культовой среди синефилов. А уж после релиза трейлеров нового "Безумного Макса" проект попал в разряд самых ожидаемых премьер 2015 года. Этот тот случай, когда сам фильм ни в чем не уступает собственным промо-роликам. Это совершенно драйвовый и безумный tour-de-force. Главное в картине адреналиновый нон-стоп экшн, а все остальное совершенно неважно. Миллер показал себя настоящим мастером саспенса и погонь. В "Безумном Максе" творится настоящая вакханалия насилия и скорости, а умелый саунд только добавляет перца. Это будущее cult movie без страха и упрека. Визуал здесь просто шикарен, монтаж просто божественен, а режиссура на высоком уровне. К сценарию, конечно, можно предъявить претензии и обвинить картину в некоторой шаблонности и сюжетных нестыковках, а зачастую и глупостях (враги не в состоянии обогнать тяжелый бензовоз, к тому же они почему-то не стреляют по колесам вообще). Однако, для восприятия картины важна только дорога и пустыня вокруг. Остальное здесь присутствует "для галочки". Если бы Алексей Герман снял "Трудно быть Богом" в жанре пост-ап боевика, то это было бы похоже, наверное, на Mad Max: Fury Road

Теги: 

Jupiter Ascending

Вачовски снова провалились со своим проектом. Но если предыдущие их ленты вроде "Спиди гонщика" и "Облачного атласа" можно было "отмазать" и объяснить кассовый фэйл сложным нарративом, неоднозначным визуалом и артхаусной недоступностью для рядового зрителя, то здесь неудачу крыть абсолютно нечем. "Восхождение Юпитер" - это просто плохое попкорн-муви без двойного дна. Хотя по сути их новый блокбастер является авторимейком очень успешной "Матрицы", только вместо киберпанка Вачовски сняли космооперу. Однако, если в "Матрице" была стилистическая стройность, то в "Юпитере" сплошная эклектика. Возьмем немного от "Дюны", чуток от "Флэш Гордона", еще отщепнем кусочек Терри Гиллиама (он и сам появляется в картине), добавим в плошку "Стар Трека" и получится знатный винегрет. А еще тут напрямую используют сюжетную канву "Золушки" и "Волшебника страны Оз". 

Братья и сестры Вачовски не смогли из такого пестрого клубка сделать внятное и эффектное зрелище. "Юпитер" (Jupiter Ascending) ужасен в плане сценария, но этим фактом современного зрителя не удивишь. Мало какой блокбастер блещет оригинальным взглядом. Скверно то, что Вачовским не удалось создать на экране атмосферу, а экшн здесь заставляет лениво скучать. Несомненные достоинства картины - это красивые костюмы, работа гримеров и арт-дизайн. В остальном (включая весь каст) ловить абсолютно нечего. Ну и Мила Кунис в главной роли, омг, это худшее решение из возможных. Но я все-таки хочу поаплодировать режиссерам. Снять за 175 миллионов совершенно явное B-movie и развести студийных боссов на бабло... Браво, Вачовские, просто браво!

P.S. Зато мне очень понравилась Гугу Эмбата-Ро с ушками. Просто няшка!

Теги: 

Phoenix

Хочется верить, что талантливый режиссер Кристиан Петцольд, наконец, вырвался из стилистического гетто "Берлинской школы" и начал новый этап в своем творчестве. Формально кино похоже на предыдущие его ленты, включая недавнюю "Барбару". Но есть значительное отличие. Петцольд прекратил изображать на экране "кинореализм" и снял по сути нео-нуар с хичкоковскими мотивами. "Феникс" (Phoenix) мог стать очередной скучной картиной про ужасы холокоста, но превратился в итоге в изящную вариацию на тему Vertigo. При этом Петцольд не утратил связи с историей: поэтому его лента не воспринимается как постмодернистский аттракцион и пустое упражнение в форме.

Напротив, это важное и взвешенное авторское высказывание. Но если в той же "Барбаре" не хватало смелости, какой-то "искры" и финального "выплеска", то в "Фениксе" с этим полный порядок (после мощнейшей концовки еще долго приходишь в себя). Кристиан Петцольд остался самим собой и сохранил свои лучшие качества (минимализм, бесспристрастность, точность в композиционном построении). Отсылок в "Фениксе" можно обнаружить немало: Фассбиндер, Хичкок, яркие образцы нуара ("Не ее мужчина", "Черная полоса") и даже Альмодовар ("Кожа, в которой я живу") с Верхувеном ("Черная книга"). Но "Феникс" не выглядит эклектично и сохраняет единую стилистику на протяжении всего фильма. Этот тот случай, когда яркая эстетика не просто украшает содержание, а возводит ленту в жанр высокого искусства.

P.S. Предрекаю "Фениксу" главные номинации на будущей церемонии EFA' 2015

Теги: 

Identity

Лет десять назад я, наверное, был бы от фильма в восторге и впечатлен концовкой. Но сейчас подобные твисты ничего кроме недоумения у меня не вызывают. Что это было? Зачем? После "Идентификации" (Identity) в очередной раз поражаешься тому, как легко зарубить хороший триллер отвратным финалом. Такие "запрещенные приемы" никак не могут оправдать всеобщее мракобесие и наркоманское затмение автора. А ведь тут были предпосылки для действительно мощного рывка: прекрасный каст (Кьюсак, Лиотта, Молина etc.), интригующий синопсис и "замкнутое пространство" в стилистике Агаты Кристи. Но если у старушки детективного жанра с логикой внутри материала все в порядке, то в "Идентификации" все как раз наоборот. Финал фильма - это удар ниже пояса, попытка крутануть волчок, выплеск в зрителя кипятком. Как там говорят в таких случаях? Иди убейся апстену, дружище.

Теги: 

Lost River

После мировой премьеры фильма "Затерянная река" (в русской локализации дикое название "Как поймать монстра") Райана Гослинга критики вдоль и поперек обвиняли в неумелом цитировании и даже плагиате. Я лишь повторю эти банальности. Дебют Гослинга действительно выглядит как странный микс из лент Рефна, Сиенфренса, Корина, Линча и итальянского джалло. По визуальной части Lost River очень сильно напоминает "Отвязные каникулы": много неона и ярких светофильтров. Однако, Бенуа Деби не демонстрирует чего-то нового и по сути копипастит сам себя. 

Райан Гослинг явно страдает синефилией и совершает типичную ошибку начинающего режиссера: ему пока нечего сказать, но уже хочется делать это стильно и громко. Упор на форму не оправдывает блеклое содержание фильма: уровень сценария не выходит за рамки простого синопсиса, а сюжет можно описать в паре предложений. Нарратив плохо выстроен, поэтому остается на уровне простой конструкции. Но визуальная часть не спасает кино Гослинга, потому что не выглядит яркой и уж тем более оригинальной. Если Корин или Ноэ создают "свое кино", то известный актер лишь пытается копировать. Ему не хватает такта и таланта маскировать очевидные заимствования. Гослингу бы простили оммаж, но только в случае активных поисков собственных творческих решений. А креатива как раз таки здесь и не наблюдается. Поэтому "Как поймать монстра" можно рекомендовать только в качестве квиза по киномирам лучших современных auteurs.

Теги: 

INLAND EMPIRE

Спустя семь лет впервые пересматривал INLAND EMPIRE Дэвида Линча. В то время я не смог ее полюбить ни эмоционально, ни рационально. Она мне казалась излишне перегруженной и тяжеловесной, к тому же дешевая "цифра" совершенно не добавляла вистов. Меня можно назвать фаном "позднего" Линча, времен творений "Шоссе в никуда" и "Малхолланд Драйва", благодаря которым я и состоялся как киноман. Не буду лукавить: без просмотра Mulholland Dr. я бы тут сейчас не писал и не смотрел кино с таким упоением вот уже много-много лет. Это тот фильм, который напрямую повлиял на мое синефильское мировоззрение и судьбу. Однако, я отвлекся. Сила "Внутренней империи" в том, что она резко разрывает привычные ожидания "линчеманов" со штатулками, диковатыми фриками, красивыми девушками (Arquette, Watts) и безупречной экранизацией "сна". Это не тот Линч, к которому привыкли его верные апологеты. Это самое радикальное кино, которое только можно себе вообразить. Вместо безупречной целлюлозы - низкопробная "цифра", вместо лесбийских перверсий и красивых поп-песенок - страшная морда Лоры Дерн во весь экран. Вместо подсказок и "ключей" полное погружение в бездну. Это пощечина тем зрителям, которые ждут от Линча "чего-то мистического" и неожиданных радостей в повседневной жизни.

После релиза "ВИ" многие критики восприняли как "Малхолланд Драйв 2", хотя на самом деле там практически нет точек соприкосновения. Это куда ближе к раннему творчеству маэстро, когда он снял Eraserhead. Однако, то был типичный сюрреализм, которым удивить довольно сложно. INLAND EMPIRE - это нарративное кино без нарратива, "кино о кино" без кино; страшный сон во время жуткой бессонницы. Здесь Линч раздвигает любые границы: более-менее внятный сюжет исчезает спустя сорок минут; время "скачет" от будущего к прошлому; действие играючи переносится из Голливуда 00-х в Польшу 19 века; образ Лоры Дерн начинает "двоиться" и даже "троиться"; экран внутри экрана внутри экрана становится нормой. Самое забавное, что Линча нельзя назвать "мистиком" в упрощенном понимании этого слова: в его фильмах нет намеков на загробную жизнь или демонов в человеческом обличьи. Нет у него и типичной сверхъестественной "шелухи", которая появляется в хоррорах ради создания "страха" у зрителя. Время-пространство во "Внутренней империи" у него и реально, и нереально одновременно. Где это происходит? С кем? На экране или в реальности? Происходит ли вообще? Никакого ответа на эти вопросы быть не может. Но это и не "поток сознания": напротив, INLAND EMPIRE кажется мне очень продуманным и выверенным фильмом, в котором Линч сделал все, что хотел. Любые попытки "осмысления" и трактовки обречены на провал, потому что в фильме нет ни одного устойчивого предмета в водной глади. Здесь нет разделения "сюжета" и "метасюжета": сеанс засасывает в одну воронку, из которой невозможно выбраться. Это "кино-кино" в первобытной своей сути, истинная доминанта "визуального" как главного в кинематографе. Это и есть внутренняя империя.

Теги: 

Fifty Shades of Grey

Распиаренный масс-медиа проект как "секс-откровение" оказался чрезмерно стерильным, невинным и слишком мелодраматическим фильмом о "большой и нежной". Тут перемешаны в одном коктейле "9 1/2 недель", "Секретарша", "Красотка" и... "Сумерки". Я не читал книгу, но зрители утверждают, что для киноэкрана порезали немало эротических сцен. Оно на то очень похоже, ибо первый более-менее смахивающий на БДСМ-игры эпизод появляется аккурат через полтора часа после начала. А до него еще нужно "продраться" через тернии: без "перемотки" сложно выдержать массу глупых мизансцен, невнятных диалогов и топтания на ровном месте. У Тэйлор-Джонсон был шанс снять по-настоящему культовую ленту для поколения 00's, но она шансом не воспользовалась. Ведь для этого нужна фантазия сценаристов, витальная энергия в ленте и рейтинг NC-17. Без какого-либо из этих атрибутов сложно поверить в то, что нам могут показать арт-порно в голливудском мейнстриме. А "Пятьдесят оттенков серого" (Fifty Shades of Grey) в итоге оказались всего лишь дурной мыльной оперой для женщин за тридцать. Нагисы Осимы на вас не хватает!

P.S. "Пятьдесят оттенков серого" коротко и наглядно в гифках.

Теги: 

Страницы