Сходил в кинотеатр на новый фильм Гая Ричи, а получил в итоге обычный дженерик. Ну реально, если бы мне кто сказал, что ленту снял именно Ричи, удивился бы. Кино похоже на очередной экшн-фильм с какого-нибудь Нетфликса. Вроде прошлогоднего "Серого человека" и ему подобных. Да, местами режиссер пытается в юмор, но это не особо получается у него. Возможно, в этом виноват дубляж (в оригинале в итоге даже в "Пионер" не завезли), но тем не менее.

Джэйсон Стэйтем стандартный, Обри Плаза красотка (но играть ей нечего), Джош Хартнетт так и не научился актерскому мастерству. Хью Грант окончательно на старости лет ушел в кредо возрастных плохишей. Ну хоть он обрел новое амплуа, которое ему вполне идет, надо отметить. Багзи Мэлоун - это просто обычный негр на подхвате. Так что и ансамбль тут - такое себе... Хотя актеры не виноваты, если сценарий ну насквозь штампованный. Вот хоть трестни.

"Операция 'Фортуна'" (Operation Fortune: Ruse de guerre) - это такой фильм под попкорн, когда можно получить удовольствие на пару часов. Но после выхода из кинотеатра он сразу выветривается из головы. Так что от фирменного стиля Ричи тут почти ничего нет. А ведь даже в диснеевском "Аладдине" он был заметен.

Один из главных хитов прошлогоднего "Санденса" полностью оправдал свои ожидания. Лента "Преступница Эмили" (Emily the Criminal) получила прекрасный прием критиков (94% на томатах) и аж четыре номинации на премию "Спирит". Чем же так хорош этот фильм?

Во-первых, образ главной героини (Обри Плаза) здорово выписан, благодаря чему эмпатией к девушке быстро проникаешься. Я лично до самого финала переживал за нее как за родную. Да и в целом сценарий очень хорош и это выделяет фильм на фоне обычного крайма.

Во-вторых, интересен сам социальный и нетипичный выбор Эмили. Да, у нее судимость, куча долгов, но она пытается наладить свою жизнь и найти хорошую работу. До поры до времени. Когда она нащупывает свою золотую жилу - то все остальное летит прямиком в мусорку. Хотя она до последнего пытается "социализоваться", заметно, что в своей голове выбор она уже сделала.

Фильм классно снят и смонтирован. Что удивительно, ведь это режиссерский дебют Джона Паттона Форда. Но он прям чувствует нерв событий и здорово передает атмосферу на экране. Давно я такого удовольствия не получал от современного криминального кино.

А вот это редкий пример мастерски сделанного саспенса практически на пустом месте. В картине "Наблюдающий" (Wacher) практически нет значимых событий, но тревога не покидает весь просмотр. Героине Майки Монро постоянно мерещится маньяк-сосед повсюду, она впадает в настоящую паранойю. Чужая страна, тарабарский язык, странные люди вокруг - ничего из этого явно не способствует психическому здоровью барышни.

Пожалуй, из ленты можно было выжать куда больше. По мне последние 5-10 минут здорово портят фильм, так как явно финал не удался. С другой стороны, месседж в стиле believewomen довольно быстро угадывается. Но все-таки мне хотелось чего-то более неопределенного, завораживающего, странного в хорошем смысле слова. Но итак неплохо.

P.S. Кстати, даже для англоязычной версии фильма не было перевода субтитрами всех румынских диалогов. Это явно авторская задумка: зритель может так лучше почувствовать себя в шкуре героини.

P.P.S. Шутка про Дайан Китон из "Крестного отца" очень даже зачетная.

От Дарио Ардженто всегда ждешь чего-то большего. Один из главных отцов джалло свои шедевры уже давно снял, но.... Джалло - это такой жанр, когда даже при тусклом сценарии можно удивить зрителя атмосферой, оригинальным арт-дизайном, эффектным видеорядом.

Тут ничего из этого и в помине не наблюдается. Напротив, довольно быстро лента "Темные очки" (Occhiali neri) съезжает куда-то в сторону дурного слэшера с предсказуемой интригой. Вот он - маньяк. Вот - жертва. Вот охота. Все очевидно до безобразия. Пожалуй, меня только саунд и порадовал. В остальном это ленивая и заурядная работа (когда-то) большого Мастера.

Не скажу, что прям лучший хоррор года, но точно любопытный. Режиссер ловко жонглирует половину ленты нашими ожиданиями и многое оказывается не таким, каким казалось в начале. Взять хотя бы классическую завязку, в которой вроде бы этот милый (но странный) парень должен по канону оказаться каким-нибудь садистом-маньяком. Но Креггер этого избегает.

Можно, конечно, пожурить сабж за "повесточку" (актера кэнселлят по ходу пьесы), но это не напрягает. Несколько неожиданных твистов, классный саспенс, атмосфера - все это у "Варвара" на месте. Ну и неожиданное (но логичное) звучание 'Be My Baby' в финальных титрах точно радует. Рекомендовано к просмотру.

Мета-ирония под маской классического детектива. Забавный стеб с различными отсылками к творчеству Агаты Кристи и не только. Хороший ансамбль, в котором блистают Сэм Рокуэлл и Сирша Ронан. Вроде ничего "сверх", но фильм радует классной атмосферой и стилистикой. К тому же это режиссерский дебют. Кино несколько похоже на творчество Уэса Андерсона, но не такое "душное", как его последние работы. Приятная безделушка.

Волшебное, воздушное, красивое городское фэнтэзи. В духе, как модно говорить сейчас, магического реализма.

П.С. Кстати, режиссер явно что-то знал еще год назад, раз в его фильме на ЧМ Аргентина становилась чемпионом!

"Лакричная пицца" (Licorice Pizza) - идеальное кино для холодного января. Пол Томас Андерсон с первой минуты погружает нас в свой океан тепла, юмора, солнца и веселья. Это, наверное, первый в карьере великого режиссера фильм, от которого может испытать щенячий восторг даже неискушенный зритель. Автор монументальных лент "Нефть" и "Мастер" показывает, что "Любовь, сбивающая с ног" не была ярким прецедентом. И мистер Андерсон способен снимать любое кино (привет Уэсу). 

В картине затрагивается проблематика национальных и возрастных предрассудков; тематика касается как нефтяного кризиса, так и внутренней "кухни" будущих влиятельных политиков, поиска себя в этом мире и профессии. Но это все оказывается не столь важным, когда витальная энергия персонажей бьет через край. И вот тебе снова пятнадцать лет и ты нервно дышишь в телефонную трубку, боясь заговорить с девушкой. У Пола Томаса Андерсона мастерски сделаны мизансцены, многие из которых можно считать мини-шедеврами. Он подмечает в кадре такие мелочи, о которых другой автор просто бы не вспомнил. Спасибо тебе, Пол, за два счастья у экрана!

После просмотра этого фильма я словил довольно жесткий диссонанс.  В лентах 2021 года я еще не испытывал настолько противоречивых ощущений. Дело в том, что форма и содержание "Спенсера" очень сильно отличаются (есть еще, конечно, "Французский вестник", но Уэс Андерсон - это отдельная история). Снята картина очень хорошо, Клер Матон изумительная, Джонни Гринвуд божит в каждой ноте (он тут ярче, чем у Кэмпион). Художники и костюмеры также сработали на "ура". Кристен Стюарт непохожа на обычную Кристен Стюарт и старается на максималках в рамках того, что ей предложили играть.

Но лента разбивается вдребезги о собственный нарратив. Ларраин снял вместо истории о Леди Ди какой-то полумифический хоррор о кринжовой тетке. Диана ведет себя, будто ей пятнадцать лет и она плотно сидит на таблетках. То есть она полностью неадекватна. Создается впечатление, что члены королевской семьи в полночь начнут игру как в фильме "Я иду искать". Чилийский режиссер пытается нагнетать драму на ровное месте: ах, как она страдает аки бедная птичка в неволе.

Совершенно прямолинейные и топорные аналогии (ожерелье как удавка, брак как присяга, фазан как жертва, заколоченный дом как образ старой жизни) не особо впечатляют. Но Ларраину и этого мало: он решил сюда добавить призрак Анны Болейн и лесби-тематику. В конце концов мы понимаем, что счастье - это когда доезжаешь на своем "Порше" до ближайшего фастфуда и жрешь картофан на скамейке. "Спенсер" (Spencer) - совершенно пошлое, безликое кино. И если в "Джеки" еще был нерв, то здесь ощущение, что Ларраин весь фильм сражается с собственными ветряными мельницами.

Фильм посредственно снят, в нем куча сценарных нестыковок и к нему даже не завезли нормального экшена. Но раздражает, пожалуй, больше всего даже не куча фансервиса с призраками старых пауков. А то, что в нем в полной мере проявился радикальный волюнтаризм "Марвела". Идея мультивселенной и умения колдовать доктора Стрэнджа несут в себе огромный потенциал для будущих выпусков этой бесконечной франшизы. Теперь официально можно все: доставать любых персонажей из любых доступных фильмов (главное соблюсти авторские права), включать их в нужную "вселенную", воскрешать и умерщвлять кого угодно без последствий. Таким образом, тасовать колоду можно в любой последовательности. Главное следить за руками Кевина Файги.

Откровенно говоря, меня раздражает после просмотра последнего "Человека-Паука" то, что это всего лишь очередная серия в этой длинной мыльной опере и никаких итогов не будет. До выпуска "Паука" мне казалось, что Endgame был апофеозом продюсерского мракобесия ("выпиливать" исключительно только тех героев, которые уже вышли в тираж для студии) и возвращать обязательно тех, кто еще понадобится. После No Way Home чувствуется, что то были цветочки. Ягодки начнут цвести скоро.