Пересмотрел дома оригинальную "Матрицу" в 4К на телевизоре (UHD 55' Sony Bravia) и вообщем понял, что фильм совершенно не постарел за двадцать с гаком лет. Да, идея и сюжет не блещут оригинальностью. Но они таковыми не были и в 99, хотя особо чувствительных зрителей пригвоздили к креслу ("А что, так можно было?"). Но и спецэффекты тут не главное. Лента не стареет, потому что обладает собственным стилем, уникальным арт-дизайном, в ней все органично. Монтаж не затягивает драки, но и не дает скучать после пространных речей Морфеуса. Кино кажется холодным, но - бац! - и возникает любовь. Благодаря отменной режиссуре даже спецагенты с темными очками не кажутся нелепыми, а Нео заторможенным интровертом. И вот ведь спустя двадцать лет понимаешь, что в словах двойного агента все-таки было разумное зерно... Лучше уж стейк со вкусом матрицы, чем ежедневную похлебку на каком-то (недо)корабле.

P.S. И главное, не верьте западным СМИ. В 1999 году фильм снимали братья. Точка.

Посмотрел, наконец, "Дылду" и могу сказать вам, что это один из лучших русских фильмов за последние годы. Удивительно, как у Балагова органично сочетаются: эстетская стилистика (цветовая гамма, антураж, дизайн) и довольно реалистичный стиль повествования (неслучайно сам режиссер обожает Германа и особенно ленту "Мой друг Иван Лапшин"). Очень зрелое кино, просто на удивление. Что самое интригующее, Кантемир поднимает вопросы, которые почти никогда не затрагивались в советском и даже российском военном/пост-военном кино, по сути запретные темы: нетрадиционная ориентация, пост-военный синдром, на что шли женщины ради выживания во время войны (и это не только про "пожрали всех собак"), "ангелы смерти" и другие. Многогранное кино. Портрет эпохи

Фильм оставил двойственное впечатление. Он слишком длинный и несколько затянутый, от того просмотр дался не слишком легко. К тому же он неровный: все три часа разбиты на потрясающие сцены, но вместе они не слишком "работают". Тарантино снова играет в "альтернативную историю", но эта фишка после "Бесславных ублюдков" и "Джанго" уже не кажется новизной и потому не вызывает кайфа как раньше. К тому же, если в тех же "Ублюдках" месседж был четким и правильным (собственноручно разделаться с Гитлером), то в этот раз замес с бандой Мэнсона выглядит как некое локальное событие. От того стремление Тарантино огородить белокурого ангела от грязных хиппи - это уже не попытка переписать историю, а просто желание снять свой фантазийный фикшн "по мотивам".

Лента "Однажды... в Голливуде" блестяще снята: проделана огромная работа как оператора, так и актеров и костюмеров. Тем обиднее, что чисто эмоционально фильм не зашел вообще. Из-за отсутствия эмпатии к персонажам (а грамотно прописанных образов тут почти нет: сплошь камео и архетипы) возникает ощущение, будто три часа смотрел на талантливо снятый видеоэкскурс в 1969 год с грамотным сеттингом и визуалом. Ричардсон прям расстарался вовсю: насыщенная и сочная картинка, эпизоды кино-в-кино с разным форматом изображения и стилистикой, различные мелкие детали и общий подход. Все это сделано просто превосходно. Но вот здесь Тарантино-сценарист вдруг резко начинает уступать Тарантино-постановщику. Именно здесь форма заметно превалирует над нарративом, что в целом для Квентина довольно нетипично. Если оглянуться на всю его карьеру.

Мне не понравилось то, что в этой ленте Тарантино уделил намного больше внимания своей больной синефилии, всяким отсылочкам, кино-в-кино-в-кино, эпохе и несколько забыл про саму историю. О чем собственно это кино? Это почти трехчасовой экскурс в конец 60-х с точки зрения их восприятия в поп-культуре. Но здесь некому было со-переживать. И в этом Тарантино дал маху. Мне хотелось живой истории, а не только клевых сапожек и карикатурного Брюса Ли. Ну и да, 'California Dreamin''' можно слушать бесконечно.

Элизабет Олсен резюмирует финал "Мстителей". Яро плюсую:

Пока все прутся на смесителей, я глянул один из лучших фильмов года.

Фильм просто невероятный. Давно я такого не видел по ощущениям. Очень чувственный и при этом технически идеальный. Вторая половина в фильме вообще снята "одним дублем". Что в целом не такое уж событие после "Русского ковчега" или "Виктории", но выстроена она не только ради "понтов". По сути это сон (или фильм), который смотрит главный герой. А во сне важна непрерывность. Любой монтажный скачок намекает на возвращение к реальности. Или это и была реальность? Последний кадр с фейерверком напоминает тотем-волчок из "Начала" Кристофера Нолана. Феномены памяти, желаний и чувство потерянной любви давно так тщательно не препарировали. Шикарное полотно.

Юрий Быков как обычно начинает в своих фильмах "за здравие", а заканчивает - "за упокой". Вот и "Завод" не стал исключением. Благая цель - показать социальное неравенство, "изнанку" современной России, вспомнить о морали и своем месте в обществе. Но "правдорубство" Быкова куда глубже: ему обязательно надо орать через экран о-чем-кино; ему важно вооружиться слоганами времен "Брата"; ему не понять, что подобные ленты остались в глубоких 90-х. Казалось бы, у Быкова на руках неплохая сценарная идея жанрового фильма с социальной подоплекой (чем не русский Кен Лоуч?). Но он ее собственноручно гробит, намеренно делая из фильма театрализованное представление. В итоге ни одному персонажу с "Завода" до конца не веришь. Потому что все - ходячие архетипы. Вот злой "олигарх", вот контуженный "правдоруб", вот "подлец-изменник" и так далее. К тому же вместо "матов" все изъясняются в фильме на языке высокой морали и духовности.

Сценарные "вотафаки" начинаются почти сразу: у простых рабочих находится за пару дней до спецоперации целый арсенал оружия и патроны, а действуют они в ходе захвата - не как обычные работяги, а как вполне сносные новички бандитского цеха. Но что дальше? Очень быстро выясняется, что главного борца за справедливость по кличке "Седой" деньги за выкуп абсолютно не интересуют. Ему бы свою речь толкнуть и правду рассказать. Наивность семидесятого уровня. Вот тут Быков и начинает тонуть. Весь замес оказывается обычным междусобойчиком (внимание!) между наемными работниками самого олигарха. Только с одной стороны - рабочие, а с другой - личная охрана. Бравый СОБР оказывается совершенно ни при делах и вежливо идет покурить до кульминации.

После просмотра "Завода" я окончательно понял, почему мне не нравится "Дурак". Оторван Быков от реальности, ох, оторван. Попытки изложить свою мораль совершенно не смотрятся на изначально искусственном скелете. Весь сценарий "Завода" мертв от начала и до конца. Попытки в одну емкость вместить "Бешеных псов" и "Левиафана" обречены на фиаско. Что печально, ведь сам режиссер этого не осознает. О чем говорят его истерики после кассового провала фильма. Получается, что Быков - одинокий русский Дон Кихот, борящийся с ветряными мельницами. 

Странный фильм. В первой половине закос под Ноэ, во второй половине начинается псевдо-Кассаветис. Первые полтора часа мучительны: сплошное мельтешение камеры с истериками и воплями Мосс. Перри настолько ее любит, что весь скрипт написан "под нее", ни у кого другого даже внятного второго плана тут нет. Только лица вокруг (камон, даже в "Экстазе" Ноэ смог уделить абсолютно всем героям время за полтора часа, а Перри не может это сделать за два). Потому в "Экстазе" есть ансамбль, а тут только - Мосс.

Элизабет производит неоднозначное впечатление. И я не могу раскусить, то ли она тут топ-топ, то ли местами дико переигрывает. Хотелось бы ее видеть в нормальной драматической роли (без -алко, -нарко-, -психо трипов). Сценарий тут, конечно, сплошь клише отвязной рок-звезды. Если бы это все закончилось "обманкой" (типа первые полтора часа - это специальные отрывы для докфильма этой самой группы, а потом начались нормальные отношения), было бы лучше. Ну а так Перри просто сделал фильм на контрасте: типа я могу громко, могу тихо.

Очень неплохой фильм. Шикарный ансамбль и смешные коллизии. Бабушка в роли "чеховского ружья" (почти в прямом смысле ахах). Снято очень бюджетно, но картинка довольно стильная. И финал прям в духе постмодернизма (можно было бы пойти еще дальше, и вместо режа и оператора показать что-то вроде "стоп! снято" и общим планом показать то, как снимали это кино). Сравнения с "Матильдой" совершенно не к месту (в смысле запретов и прочего). Тут заметно, что у Красовского была идея и она была реализована.

В последние пару месяцев совершенно некогда писать о кино (хотя смотрю я по-прежнему достаточно много) обстоятельно, поэтому ниже что-то вроде дайджеста новинок. О каждой ленте несколько строчек. Личное мнение, ничего более.... Итак:

"Зеленая книга" (Green Book)
Превосходная рождественская сказка в духе Капры. Это то кино, которые мы потеряли еще в начале 90-х, пожалуй. Да, оно выглядит старомодным артефактом и кажется чересчур наивным. Но ведь в этом и его прелесть, не так ли? "Зеленая книга" доказывает, что для хорошего фильма достаточно иметь хороший сценарий и двух актеров. Остальное приложится. И, между прочим: фильм не расистский, каким его видят хейтеры. Он как раз о любых предрассудках (будь то раса, еда или музыка).

"Богемская рапсодия" (Bohemian Rhapsody)
Это что-то вроде 'Mamma Mia', только для рок-музыки. То есть проект, заточенный под песни (весь фильм снят, чтобы показать Уэмбли) Квин. Все остальное - фончег, перелистывание кадров между треками. Bohemian Rhapsody = Dancing Queen. Можно включать бесконечно и никогда не надоест. Вообще идеальный рецепт успеха, который (внезапно!) работает. А так то фильм профессионально сделан, отлично смонтирован (кстати) и доставляет фана.

"Красивый мальчик" (Beautiful Boy)
Мне и раньше этот Грунинген казался сомнительным типом, а тут он только подтвердил сие. Абсолютно выхолощенная, безликая наркодрама. Причем, заметьте, что герой Шаламе мог бы бухать или быть игроманом - для самого фильма ничего бы не изменилось. Сцен, где показан конкретный ад наркомана, практически нет. Зато мы имеем типичные клише, где главный герой "депрессирует", гоняет дельфинов и затем совокупляется с подружкой. Пожалуй, этот фильм скорее даже опасен для фанов Шаламе: наркотики - зло? По фильму и не скажешь, что ГГ деградирующий наркоман-метоман. Скорее он похож на скучающего от бренности жизни мажора-инфантила, которому все сойдет с рук.

"Стертая личность" (Boy Erased)
Этакий companion-piece к "Красивому мальчику". Только в этот раз педофилия и гомосексуализм. Хеджес снова играет "не такого, как все". В течение просмотра буквально хочется убить себя, настолько все банально, скучно, вымученно. Наверное, это должен был быть оскар-бэйт 2018. Но проект не ''взлетел''. И поделом.

"Середина 90-х" (Mid90s)
Джона Хилл - явный фанат Хармони Корина и Ларри Кларка. Я люблю "Деток", так что мне кино вполне понравилось. Пускай проект и выглядит скорее оммажем к лучшим работам выше упомянутых авторов. Но юность, скейтборд, 90-е, свобода. Разве об этом не стоит снимать кино?

Завязка интересна, персонажи любопытны, арт-дизайн восхитительный, стилизация выверенная, а.... фильма как такового нет. Такое бывает, когда режиссер слишком увлекается синефильским онанизмом и занимается ровно тем, что только ему по кайфу. Дрю Годдар не смог повторить (и уж тем более превзойти) успех своей "Хижины в лесу". Там был мета-хоррор, тут мета-тарантиновщина. Только вот сам Квентин искренне любит то, что снимает и снимает так, как ему кажется правильным. И у него получается в итоге не только стиль, флер, локации. А вот у Годдара получилось только выше перечисленное. Да, некоторые сцены сами по себе хороши и врезаются в память, но.... Где толковый нарратив, где драматургия? Неужели я должен писать кипятком от аллюзий на Мэнсона и отсылок к Уотергейту?

Пленка тут служит чем-то вроде "чемоданчиком Марселласа Уоллеса", но в "Чтиве" эта фишка была чем-то вроде приятного пустячка, мистической загадкой для любителей искать с фонариком посреди ночи иголку. А в "Отеле Эль-Рояль" (Bad Times at the El Royale) найденная пленка - это толстый намек на трагического кумира всей Америки (сжигают ее очень драматично не по заслугам). И еще тут явно не хватает монтажных ножниц. Боже, Дрю, зачем ты такой высокомерный и беспощадный к зрителю. Если после выпитой чашки кофе (аж за двадцать пять центов) хотя бы остается кофейная гуща для гадания, то после просмотра сей ленты остается пустота.