comment

Hit Man (2023)

Спустя год после премьеры в Венеции новый фильм Линклейтера наконец-то стартовал в мировом прокате. И это очень круто, потому что "Я не киллер" (Hit Man) полностью оправдывает свой высочайший рейтинг на томатах (97% положительных рецензий). Можно констатировать, что после череды не очень ярких фильмов Линклейтер is back! Один из самых самобытных инди-авторов снова заходит на территорию ромкома (после великой "рассветной трилогии") и переизобретает жанр.

Формально фильм основан на реальных событиях: действительно существовал агент под прикрытием Гэри Джонсон, который помог предотвратить множество преступлений. Какая часть сюжета действительно правда - можно только гадать. Факт заключается в том, что Линклейтеру эта история нужна совсем для другого. Режиссер мастерски жонглирует жанрами: это и триллер, и отчасти нуар (ну как же, фамм фаталь), и ромком, и комедия и даже драма о психологической идентичности в поисках себя.

Глен Пауэлл тут просто царит, мастерски перевоплощаясь в разных образах на встречах с "клиентами". Все это очень иронично и смешно показано. Дополняет великолепный каст Адриа Архона (будь у Линклейтера много денег на звезд, на ее роль вполне могли взять Ану де Армас: типажи схожи). Мне удалось посмотреть эту картину в оригинале с субтитрами и это стоит того. "Я не киллер" - это прям кайфовый зрительский фильм, в котором превосходный сценарий. Это кино сделано с любовью к персонажам и зрителям. Смотрите его скорее, ведь это, мать его, Ричард Линклейтер!

Теги: 

The Fall Guy (2024)

Винтажный комедийный фильм о каскадерах с Гослингом в главной роли. Круто же звучит? Да, на бумаге все выглядело неплохо, но в реале "Каскадеры" (The Fall Guy) - жуткая тоска.

Проблема фильма в том, что в отдельных сценах он выглядит здорово, а вот в целостную картину не складывается. К тому же романтическая линия здесь выглядит жутко предсказуемой и тягомотной. Каких-то крутых оммажей другим лентам я тоже не заметил. Да, есть отсылки к "Помни", "Красотке", "Ноттинг Хиллу", "Безумному Максу" и некоторым другим, но они какие-то безликие, что ли.

Казалось бы, "кино о кино" всегда выглядит эффектно, потому что простому зрителю любопытно заглянуть по ту сторону экрана. Но тут нет безумной атмосферы съемок (а вспомните ту же сцену из "Вавилона", где была куча дублей - вот там был угар). Вообщем Зельвенский был прав: "Чудовище" с Бельмондо гораздо лучше!

P.S. Утомила заглавная песня 'I Was Made for Lovin' You' в различных вариациях. Ну зачем ее раз пять включать было?

Теги: 

Ministry Of Ungentlemanly Warfare (2024)

Посмотрел в кинотеатре (да, я знаю, что он уже в сети) "Министерство неджентльменских дел" (Ministry Of Ungentlemanly Warfare). Кстати, думал, что в очередной раз локализация - это опять вольная адаптация оригинального тайтла. Ан-нет, новый фильм Гая Ричи примерно так и зовется. Но ближе к делу.

Не знаю, почему ленту активно сравнивают с "Бесславными ублюдками". Да, это тоже лихой авантюристский боевик на тему Второй мировой. Но у Тарантино это была альтернативная история с убийством Гитлера, а у Ричи в основе - реальные события (в финальных титрах, кстати, показывают фото реальных героев этого спецотряда). Более того, из полезных фактов на том же "Кинопоиске" можно узнать, что Гас Марч-Филлипс (Генри Кавилл в картине) стал впоследствии прототипом Джеймса Бонда. Ян Флеминг в картине, кстати, присутствует как полноценный персонаж.

Ленте немного не хватает интриги (события плюс-минус сразу угадываются) и сочных диалогов, которыми прославился Ричи в начале своей карьеры. Да, забавные сцены тут также есть, но упор сделан больше на экшн (особенно в финале). Главным злодеем тут предстает Тиль Швайгер (помним его по "Достучаться до небес"). До гениального Ханса Ланды у Квентина образ, мягко говоря, не дотягивает. Это, наверное, слабое звено тут.

Но в остальном картина вполне заслуживает внимания. Это легкий, фановый, драйвовый комедийный экшн. Ричи не дает скучать. Как жанр я бы "Министерство" назвал "морским вестерном", потому что это похоже на лихие вестерны, где группа "вне закона" убивает пачками плохих парней ради высокой миссии. Очень мне понравилась Эйса Гонсалес: выглядит невероятно эффектно и стильно, что со стволом автомата, что на сцене.

Теги: 

Gojira -1.0 (2023)

Слегка перехвалили американские критики новую "Годзиллу", но как блокбастер это выглядит довольно неплохо. Честно говоря, никогда не был фанатом фильмов про кайдзю, поэтому не особо разбираюсь в длинной франшизной сетке за полвека. Поэтому могу высказаться чисто как зритель, который посмотрел эту японскую ленту.

"Годзилла: Минус один" (Gojira -1.0) - качественное, добротное развлекалово с хорошими спецэффектами (хотя они, на мой взгляд, уступают тому же "Создателю") и внятной историей. Да, это кино про ПТСР и чувство вины, тропы здесь сразу угадываются. Местами фильм грешит излишней сентиментальностью и пафосом, но в целом смотрится без перекосов. Тот же Голливуд и в такое разучился в последние годы: там слишком часто снимают откровенный попкорн без хотя бы более-менее внятного сценария.

Так подозреваю, что главное достижение Такаси Ямадзаки, что он смог сделать настоящий блокбастер с масштабными сьемками и графикой за какие-то жалкие по современным временам деньги (указан бюджет в 15 миллионов долларов). Это очень круто. Тут явно снимаю шляпу перед автором.

P.S. Срочно нужен американский римейк, в котором Том Круз в качестве ветерана Вьетнама будет в концовке топганить вокруг Кинг-Конга!

Теги: 

Fatal Instinct (1993)

Обнаружил недавно один из hidden gems - пародийную картину 1993 года "Фатальный инстинкт" / "Смертельный инстинкт" (Fatal Instinct). Название уже намекает, что объектом пародии станет культовая лента Пола Верховена "Основной инстинкт". Это действительно так. Но режиссер в комедии стебет не только его: в ней можно встретить отсылки к "Двойной страховке" (Кейт Неллиган даже внешне напоминает Барбару Стэнвик), "Китайскому кварталу" (знаменитая сцена с почещинами от Джека Николсона -- Фэй Данауэй), "Роковому влечению", "Правосудию для всех" (сцены в суде), "Жару тела" и многим другим. Наверняка некоторые оммажи я даже не уловил при первом просмотре.

Карл Райнер ранее, между прочим, одну из лучших комедийных стилизаций под классику нуара - "Мертвые пледов не носят". В ней главный герой (блистательный Стив Мартин) представал в одном кадре со звездами американского нуара. Кино было так смонтировано, что нам кажется, будто Стив Мартин то беседует с Хамфри Богартом, то целует условную Лорен Бэкколл. Кино сделано не только со вкусом, но со знанием матчасти, говорю вам как большой фанат "черных фильмов".

"Фатальный инстинкт" тоже не разочаровывает. Во-первых, тут россыпь забавных гэгов и мизансцен (особенно понравилась шутка про субтитры и идиш). Во-вторых, трио актрис в фильме составляют шикарные красавицы Шон Янг, Шерилин Фенн и вышеупомянутая Кейт Неллиган. А вообще-то серьезный и драматический актер Арманд Ассанте тут отплясывает в женских каблуках!

Теги: 

Late Night with the Devil (2023)

Неоднозначные эмоции вызывает оверхайпенный хоррор "Полночь с дьяволом" (Late Night with the Devil). С точки зрения формы тут все прекрасно: кино стилизовано под ретро-передачу 70-х годов. Давид Дастмалчян играет тут главного ведущего, который пытается любым трешем в студии поднять рейтинги программы. Представьте на его месте условного Дэвида Леттермана или Ивана Урганта, который ведет ежевечерний live-эфир. И вот на такой передаче разворачиваются всякие сатанинские обряды.

Фильм адаптирован под формат found footage: якобы нашлась эта пленка спустя годы и мы, наконец, увидим ту чертовщину, которая на ней происходила. Однако этому фейковому приему "найденной пленки" никак нельзя верить. К примеру, в перерывах на рекламу мы наблюдаем, как оператор снимает то, что говорят продюсеры и участники шоу. При этом эта часть ленты снята на ч/б пленку. Но кто вообще снимает ведущих во время шоу? Все заняты совсем другим делом. К тому же нам представляют, будто оператор незримо там присутствует, его будто не видят. Конечно, никакой съемки "внутри шоу" в реальности бы не было.

К тому же картину портит откровенно смазанный финал. Режиссеры, видимо, сделали ставку на твист в концовке, но он сильно выбивается из формата стиля и откровенно сделано как "шок-контент". Типа вот на самом деле что произошло! В студии, где все свалили, где начались проблемы со съемкой, вдруг камера продолжала снимать, а звук записываться. И в этом ключе концовка откровенно перечеркивает полностью заслугу фильма. Финал полностью противоречит и found footage, и простой логике событий. Заканчивать надо было более неоднозначно: типа мы так и не знаем, реален был демон или это все закулисье шоу.

Теги: 

Сто лет тому вперед (2024)

Особо ничего не ждал от новой экранизации Кира Булычева, но все оказалось даже хуже, чем я думал. Дело даже в не том, что "Сто лет тому вперед" довольно сильно по мотивам как самой повести, так и советского мини-сериала "Гостья из будущего". От основы там осталась разве что фабула, главные персонажи и условный скелет истории. Плохо то, что сам фильм ничего оригинального не предлагает. Это буквально монстр Франкенштейна: создатели понахватали буквально отовсюду ("Голодные игры", "Аватар", "Блейдраннер" и так далее), а своего ничего не предложили.

Я сначала восхитился первой сценой, где Коля Герасимов "ломает четвертую стену" и напрямую обращается к зрителю. Это всегда любопытно, если это правильно используется. Но затем, в течение хода фильма, понимаешь, что своими "пояснениями" авторы просто пытаются скорректировать плохой сценарий. Буквально то есть: вы не поняли, откуда что взялось. Коля Герасимов: ага, я вот щас поясню (пиком становится фишка с голограммой, а это вообще испанский стыд). Если в "Дэдпуле" главный герой таким образом стебал поп-культуру и происходящие с ним события, то тут ничего такого нет. Это просто кринж.

У ленты неплохая экспозиция, середина выглядит бодрячком, а вот третий акт не только затянут, он вообще завален. В конце концов все сводится к этой "временной петле" и перемещениям туда-сюда, которые очень слабо проясняются. Мне, как зрителю, к финалу становится абсолютно все равно, что происходит. Ведь в стоящих фантастических лентах (ну да, допустим, "Назад в будущее") путешествия во времени не являются самоцелью. Они служат сценарной материи. Но в "Сто лет тому вперед" это не так.

Да, кино выглядит дорого-богато, особенно по российским меркам. В картине дохрена компьютерной графики и спецэффектов. Из-за этого кино выглядит как паршивая калька с проекта Marvel / DC. Но что толку от этого, если в фильме нет цельной истории и хорошо прописанных персонажей. А актеры выглядят статистами (ну кроме Петрова, который хотя бы гримасничает прикольно). В "Гостье из будущего" был топорный мир будущего (в плане визуала), а в "Космозоо" плавал какой-то резиновый крокодил. Но даже такое цепляет больше, чем компьютерная суета и тысячи пикселей.

P.S. Ну и песня. В старом фильме она исполняла важную концептуальную функцию: каждый мог послушать и пофантазировать о светлом будущем, о своих мечтах. А здесь она просто.... потому что ее любят как раз благодаря "Гостье из будущего". По идее мы должны услышать ее в новой версии и проникнуться ностальгией. В фильме она просто не нужна. И звучит просто так.

Теги: 

Civil War (2024)

"Гражданская война" (в российском прокате "Падение империи") Алекса Гарленда вызывает слегка противоречивые чувства. Снято все классно: звук, перестрелки в ленте офигенные, а упор на "реализм" в фильме всегда придает веса, если дело касается одной из важных вещей. Война в том или ином виде - безусловно, одна из них. Конечно, перчика добавляет тональность в картине: Гарленд не называет ни правых, ни виноватых. Ему по большому счету все равно, кто виноват в междусобойчике и почему так все случилось. Кстати, это могла бы быть одна из версий событий фильма "Оставь мир позади" от прошлогоднего проекта Netflix.

Фильм представляет собой роад-муви: четверо репортеров едут в Вашингтон, чтобы взять последнее интервью у президента США. Этот президент вроде как остался на третий срок (что? да вы шутите?), что вызвало бурю возмущения и раскол в обществе. Кто с кем точно воюет - неясно. Но формально "благие" силы в ленте называют коалицией "Запада", которая вот-вот должна снести этого президента-автократа. Так что все дороги ведут в Капитолий.

В "Падении империи" (Civil War) есть целый ряд как шикарных, так и не особо удачных сцен. Например, весь эпизод на заправке стоит вашего внимания каждую секунду. А вот сцена с Джесси Племонсом, хотя и кажется сначала мега-напряженной, затем вызывает ощущение искусственности: они бы так легко оттуда бы не уехали, как минимум.

Финальный замес при всей зрелищности слегка отдает "бэшкой" и я даже не могу точно сформулировать, почему так. Причем спецназовцы штурмуют здание и совершают военные преступления (да! именно так!) прям на глазах фоторепортеров. Может быть, убийство сдавшихся комбатантов в параллельном мире событий из фильма считается чем-то обыденным?

Теги: 

Monkey Man (2024)

"Манкимэн" (Monkey Man) в сюжетном плане - это лютый боевик категории "В", незамутненный и непорочный. В плане нарратива это типичное revenge-movie, которых наснимали хренову тучу лент. Конечно, сюда добавили индийского колорита, но суть от этого не меняется. Вайбы "Джон Уика" тут ощущаются довольно сильно (интересно, что в фильме есть прямая отсылка к "Джон Уику", когда Манкимэн покупает пистолет). Дев Патель тоже решил сделать такое кино, чтобы было драйвово, красиво и в цветах неона. Скажем, финальный замес в ночном клубе - это прям чисто один-в-один "Джон Уик" (можно брать для примера любую часть).

Это довольно бодрое кино, с хлесткими монтажными склейками и порой красивыми шотами. Мне показалось, правда, что флешбеков в детство Манкимэна слишком много и они замедляют темпоритм. Да ясно же, что мамку Манкимэна убили, деревню сожгли и прочая блаблабла. Зачем это все показывать несколько раз? Он, конечно, же отомстит и все такое. Ну и вы сами это знаете.

Надо сказать, что Патель держит фильм в более-менее реалистичном русле аккурат до первого мочилова в туалете ночного клуба: вот после этой сцены режиссер жмет на "газ" и какое-то время мы наблюдаем что-то в духе "Адреналина" на экране. Затем экшн чуток спадает и мы ждем камбэка героя после зализывания всех ран и "духовного обновления". Восприятие картины будет сильно зависеть от вашего отношения к подобному кинематографу: если вы любите ультра-насилие, кровь и файтинг на экране, вэлкам. В ином случае можно заскучать.

P.S. Очень порадовало неожиданное включение песни 'Rivers of Babylon' группы 'Boney M' в одной из экшн-сцен. Я прям кайфанул от такого.

Теги: 

La Bête (2023)

"Дом терпимости" Бертрана Бонелло - один из моих любимых фильмов 21 века. Когда я его посмотрел впервые, то сразу же добавил режиссера в свой вотч-лист на годы вперед. Затем, правда, постановщик меня так не вдохновлял, как его "Аполлонида". Ленты ""Ноктюрама", "Сен Лоран - это я", "Малышка Зомби" были вполне успешны у критиков, да и самобытный стиль Бонелло никуда не исчезал. Но мне не хватало эмоциональной привязки к ним, для меня они были чересчур формалистскими. И вот в первый же день проката в РФ я прямиком пошел на новую картину французского режиссера - "Предчувствие" (La Bête).

В этот раз все карты сошлись. Бонелло вновь радует режиссерским мастерством, ведь "Предчувствие" - это очень эффектная фантасмагорическая драма, в которых переплетены события из разных эпох. Мы погружаемся в 1910 год и видим костюмную мелодраму с элементами адюльтера. В 2014 нас ждет эффектный слэшер об инцеле, который преследует свою жертву. И, наконец, 2044 год - это взгляд на будущее, в котором победил ИИ и контролирует по большей части все человечество. Именно в этой эпохе главная героиня фильма Габриэль (Леа Сейду) принимает предложение ИИ очистить свою ДНК, чтобы избавиться от лишних эмоций (такая вот процедура в будущем) и, следовательно, повысить свой социальный статус.

Во всех трех эпохах Габриэль встречает загадочного Луи, с которым у нее присутствует эмоциональная связь. Габриэль преследует какой-то непонятный страх: ощущение фатума, чего-то страшного, что вот-вот должно произойти с ней или с ее близкими. Бонелло монтирует фильм так, чтобы оставалось ощущение непонятного: показанные кадры произойдут с Габриэль в будущем либо это ее видения неизбежного. Она проживает три жизни, будто параллельно в разных временных промежутках. И везде главным страхом оказывается неспособность обрести любимого человека. Какие-то фатальные события вновь и вновь мешают ей это сделать и стать счастливой.

В основе сценария лежит рассказ Генри Джеймса "Зверь в чаще" о мифическом звере, который поджидает нас в темноте и всегда готов к прыжку. Для Марчера и Мэй в книжке в итоге таким "зверем" оказывается тотальная неспособность изменить свою жизнь, сделать шаг вперед навстречу к любимой. Бонелло переосмысляет и дополняет Джеймса, добавляя в свое кино символ голубя, влетающего в квартиру - это уже не "святой дух", а прямое предостережение грядущей катастрофы. Другой метафорой ленты служат куклы: в 1910 Габриэль является женой владельца кукольной фабрики; в 2014 на ее столе стоит зловещая кукла будто из фильма про Чаки, в 2044 ее сопровождает реальная "кукла" - этакий андройд без эмоций и чувств для якобы лучшей адаптации в новом мире после процедуры.

И сам фильм снят в разных временных эпохах по-разному: события 1910 бережно перенесены на пленку, а, скажем, 2014-го на цифру, а то и вовсе на смартфон (Луи ведет свой жуткий видеоблог). Это очевидная цель Бонелло показать связь и развитие разных эпох: в том же "Доме терпимости" мы наблюдали проституток времен расцвета высшего общества и современности: если раньше у них был свой "мирок" в виде публичного дома, то теперь они - просто уличные шлюхи. Так и тут: если в начале 20 века герои обсуждают постановку "Мадам Баттерфляй", то в 2044 для человека остаются лишь подпольные ретро-клубы, в которых можно выпустить пар, потанцевать и просто почувствовать себя живым. Страшное будущее, которое, кажется, наступит совсем скоро.

Теги: 

Страницы