Я тут давече решил побаловаться и пересмотрел внезапно первого "Терминатора". Кстати, он все такой же отличный, как и раньше.

Это прям идеальный слэшер. Кэмерон берет самую хайповую формулу с преследованием маньяка киборга жертвы, добавляет сай-фая, экшна и немного красивой романтической линии. "Терминатор" (The Terminator) прост, но зато все работает идеально. То ли это заслуга прекрасной режиссуры, то ли еще чего. Но тут все прекрасно. Ну а Кэм, конечно, тогда был в самом соку. Это сейчас он ушел в "мультики", а в 80-е вершил историю.

Из-за того, что в "Терминаторе" нет какой-то яркой мифологии (это не "Звездные войны"), франшиза была обречена. Да, Кэмерону удалось войти в одну реку дважды. Но все остальные сиквелы просто ужасны. Они либо просто копипастят находки первых двух лент (как, допустим, третья часть), либо уходят куда-то вообще не туда. Вот вроде фильм с Бэйлом в главной роли чего-то пытался сказать, но и он потерпел неудачу. Ибо без перемещений в прошлое - это уже не "Терм". А развивать плохо прописанную и блеклую антиутопию будущего - скучно.

Из других интересных деталей: бар "Технонуар" - это прекрасно. То ли это такая авторская ирония, то ли просто название. Но выглядит круто. Ведь по сути сам жанр "Терминатора" так и можно описать. Это техно-нуар.

Фильм слегка с фрейдистским уклоном. Ну сами посудите: сын отправляет в прошлое своего отца, чтобы тот спас мать и зачал его самого. Причем Кайл Риз заочно влюблен в девушку с фотокарточки, которая живет в прошлом. Это прям очень нуаровское.

Посмотрел вот уже третью экранизацию одноименного романа 'Body Snatchers' Джека Финнея. На этот раз под режиссурой Абеля Феррары. Пожалуй, из трех версий эта наиболее слабая, но и в ней есть свои плюсы. Атмосфера тут такая условно милитаристская: действие происходит около военной базы, для отвода глаз тут показывают всякие химикаты и прочие радиоактивные вещества, якобы они тут как-то связаны. Но нет, тут просто инопланетяне, которые мимикрируют под людей.

В ленте Дона Сигела одной из главных мыслей было то, что у будущих клонов не будет эмоций, любви, секса, страха. Что они все будут одинаковые. Но не будет тогда и конфликтов, войн и т.д. Этакая сиропная утопия, которая может ждать главных героев. Тут это подано несколько мимоходом, а то и вовсе кринжово. Например, когда летчика вертолета армейские "друзья" проверяют на эмоции фразой: "А я спал с твоей девушкой". Благо пилот на этот вброс не повелся. Но все равно - звучит несколько анекдотично.

Из всех актеров запоминается только Форест Уитакер в маленькой роли. "Вы не получите мою душу" и последующее самоубийство врезаются в память. Также плюсом надо отметить обнаженку главной героини Габриэль Анвар. Это всегда зачотно.

P.S. Надо будет еще 'The Invasion' (2007) посмотреть с Николь Кидман.

Еще один полузабытый слэшер из 80-х. Даже удивительно, что из него не получилось целой франшизы. Вроде существует тока вольный римейк, не более того. Все в рамках канонов слэшеров того периода, но изменилось время убийств (с праздника Всех святых на день Святого Валентина), к тому же интересная локация - в шахте. Мы видим убийцу весь фильм в каком-то шахтерском противогазе - и тут сразу понятно, что это нужно не жертве, а нам, зрителям. Ведь та интрига, которую пихают в самом начале - она чисто для отвода глаз.

Вся это небылица про преступления двадцатилетней давности - это миф, всего лишь славное прошлое. В маске же кто-то другой. Или вы не догадались? "Мой кровавый Валентин" (My Bloody Valentine) - тот самый ламповый хоррор из 80-х, который (и заслуженно) критикуют за штампы, но на которого будут ссылаться в научных диссертациях по истории кино. Вот такие парадоксы.

Я думаю, где-то в аду есть отдельный котел для "Марвела". Потому что последние его фильмы прямиком отправляются именно туда. Честно говоря, я не знаю, что писать об этом фильме. Ладно, в сюжете творится полная дичь, что в принципе нормально для творений студии. Но "Капитан Марвел 2" (The Marvels) - это сущий монтажный кошмар. Я давно не видел такого позора даже в условном малобюджетном треше. Кино выглядит как "обрубок", который еле-еле склеили и выпустили на потеху публике. Тут даже попытки в юмор, кошечки и вполне миловидная Иман Веллани не спасают. Это было чудовищно.

Это какой-то испанский стыд, а не арт-хоррор, которым вдруг восхитились многие рецензенты (в частности зарубежный Slant Magazine и отечественный Никита Лаврецкий из "Афиши"). У Робби Джо Бэнфитча как молодого режиссера, конечно, не было денег на нормальный фильм. Тогда он решил: сделаем мокьюментари, ведь самая простая опция в хорроре - снять "дешево", но "реалистично". К тому же "Ведьма из Блэр" это один из его любимых фильмов. Еще он любит Терренса Малика и даже во второй половине где-то как-то пытается в его визуальный стиль, не понимая, что Малик - это не просто "красиво", а уникальный авторский язык.

По сюжету четверо друзей отправляются хрен знает куда, в какую-то пустыню провести интересно время, а заодно снять клип для одной из девушек (она певица). На диспозицию и "подводку" к самому пеклу посвящен первый час ленты. Тут все очень шаблонно и скучно. Но тут еще можно поверить в фаунд футадж (в титрах написано, что типа видеоматериал взят с трех симок пропавших собственно этих молодых людей). В пустыне сначала красиво и весело, но потом... начинаются какие-то странные звуки, видения. А потом появляется "мясо".

Хуже всего, что "Адская пасть Мохаве" (The Outwaters) совершенно не пугает. А чем можно испугать, когда физически невозможно разобрать, что вообще происходит? Эти дерганья камерой, постоянная темнота, расфокус - ну это просто ужасно. И фаунд футадж тут дает сбой, ведь в стрессовой ситуации никто не будет постоянно бегать с воплями и.... снимать. А, значит, сразу исчезает иллюзия "реализма" (это один из существенных недостатков мокьюментари).

И вот после просмотра думаешь: wtf? Зачем это все и нахрен это нужно? Попытка в адский треш? Совершенно несмотрибельное кино.

Новый фильм Финчера "Убийца" (The Killer) не просто дань традиции крайму о киллерах. Он буквально спорит с Мельвилем, деконструирует "Самурая". Это выражается в разных моментах. Что сделал Мельвиль? Он придумал благородного киллера, у которого есть свой кодекс чести. Он молчалив, не убивает женщин (даже свидетельниц своих преступлений), если выполнил свою миссию - ему остается сделать сеппуку (финал "Самурая"). У Финчера благодаря войсоверу киллер буквально не затыкается весь фильм, для него нет проблемы убить женщину. О сеппуку он даже не думает: это не для него.

Это кино о "выгорании" на работе, если хотите. Неудачное покушение разветвляет целую цепь событий. Сначала кажется, что убийца следует по известным тропам жанра: что это очередное revenge-movie. Но при этом он все больше задумывается о смысле своей работы, когда у него буквально есть несколько миллионов долларов на счетах и любимая девушка. Зачем ему продолжать дело своей профессии? Финал явно говорит о том, что он сделал окончательный выбор. Ему больше не хочется этим заниматься. Он вышел из дела.

Интересный также момент в ожиданиях зрителя: Финчер постоянно накидывает зрителю одно, а затем показывает совсем другое. Согласно первым минутам благодаря внутреннему монологу убийцы нам кажется, что он суперпрофи со своим кодексом. Но сначала он дает осечку, а по ходу пьесы постоянно лажает (то собаке не ту дозу подсыпал, то прокололся с ключами на резинке, то едва унес ноги от этого громилы). Он не идеален. И сцена в ресторане также показывает, что эмоции все-таки берут вверх в какой-то момент: ему хочется увидеть лицо жертвы, понять ее. Хладнокровный профессионал не стал бы приходить в ресторан и затем убивать жерту. Ведь там куча свидетелей - такого крипового клиента, конечно, заметят и опишут при допросе.

Зельвенский вот в рецензии упирает на субьективный взгляд в фильме. Мол, это все глазами самого киллера происходит. Но тут не только это: а буквально "фильм в фильме". Нарративный каркас сочетается с синефильской игрой в жанр (заметьте, сколько в ленте иронии) и спором о традиции крайма. И в этом тоже есть постмодернистский плюс. Отличное кино получилось у Финчера.

Мне даже лень это комментировать. Лучше посмотрите клип Little Big!

P.S. У вас нет ощущения, что Роберт Родригес на последних проектах тупо "пилит бабло"? Он тут и режиссер, продюсер, сценарист, оператор,  композитор  и  монтажер. И швец, и жнец... И это в проекте за 70 лямов, где спокойно можно нанять профи своего дела. 

Пересмотрел "Оно преследует" / It Follows (в локализации просто "Оно").

Я все также считаю, что это "Хэллоуин" 21 века, где Митчелл перекарпентил самого Карпентера. Ну по крайней мне больше нравится, чем сам "Хэллоуин".

Идеальный скор, идеальная атмосфера. Снято топово: начиная с оупенинг сцены. Никаких тебе тупых скримеров и прочего. Хоррор в самой истинной сути - нагнетание и саспенс, а не пугалки из-за угла. Та же бабка которая медленно идет к школе - ну шедевр же. вроде ниче такого, но работает!

Адекватные персонажи, которым веришь и сопереживаешь. и с ними думаешь че дальше то делать. ну и метафора фатализма/смерти прекрасно работает - пч человек боится не самой смерти, а ее неотвратимости.

П.С. Добавлю сабж в список личных фаворитов.

П.П.С. Музыкальная тема отдельный мини-шедевр:

Первый анимационый фильм "Человек-Паук: Через вселенные" стал настоящим прорывом как в плане анимации (его влияние будет только расти, а использовать его наработки уже стали в других лентах: допустим, в "Коте в сапогах-2"), так и в плане переосмысления супергеройского канона (идея мультивселенной была реализована до оскароносной картины "Все везде и сразу" и недавних проектов "Марвела"). Я был в полном восторге от него как в плане визуала, так и самой истории. С сиквелом этого не получилось.

Лента "Человек-паук: Паутина вселенных" (Spider-Man: Across the Spider-Verse) страдает от перегруженности, при этом сам сюжет по сути топчется на месте. Создатели, похоже, взяли за основу принцип олимпийского движения "Быстрее, выше, сильнее" и напихали в мультфильм все что можно и нельзя. Вот вам Стервятник эпохи Возрождения, вот вам еще больше "пауков" из разных вселенных (сборище их похоже на какую-то странную корпорацию). Но что толку с этого, если нарратив становится все более мелодраматическим, а сюжетная канва напоминает обычный ромком?

Визуал, конечно, мое почтение. В этом плане сиквел пошел еще дальше и просто фонтанирует различными находками. Но при этом чувствуется явный перекос в сторону формы, а содержание начинает пробуксовывать. Да еще резкий клифхэнгер в концовке: типа смотрите следующие серии. Это что, такая теперь мода на бесконечные сериалы? Я хочу видеть хотя бы локальную законченную историю, а не филер. К тому же фансервиса стало ну очень много и подмигивание олдскульным фанам Человека-паука как персонажа буквально на каждом шагу (есть даже визуальная вставка с Эндрю Гарфилдом).

Посмотрим, что будет в триквеле. Но в этот раз шедевра, на мой взгляд, не получилось. Просто хороший мульт (хотя местами и затянутый).

Это не о Ваканде, это британский фильм на основе реальных событий. Цитирую синопсис: "Прототипом главного героя послужил Дональд Нельсон по прозвищу «Чёрная пантера», который начал свою деятельность с краж и грабежей почтовых отделений, а закончил убийствами и похищениями людей. В общей сложности Пантера совершил около четырёхсот ограблений и несколько убийств, часть из которых не удалось доказать. Дурную славу Нельсон приобрёл, прежде всего, из-за похищения 17-летней Лесли Уиттл."

Интересный малобюджетный крайм. В отличие от большинства эксплотейшн мувиз, он максимально реалистичен. А образ Нельсона ну совершенно антипатичен и не вызывает у зрителя никакой киношной эмпатии или вовлеченности. Грубо говоря, сопереживать ему не получается. Я почитал Википедию про него: лента "Черная Пантера" (The Black Panther) описывает события из его жизни достаточно адекватно и с вниманием к мелочам (включая финальный эпизод). Это похвально.

P.S. Как я нашел этот фильм, если я даже ничего не знал раньше про этого знаменитого британского преступника? Мониторил различные подборки лучших лент 70-х годов и наткнулся на вот это: "14 Underrated '70s Movies That You Need To See". Хороший списочек, кстати.