Брэндон Кроненберг продолжает снимать дичь (в хорошем смысле), а мы продолжаем ее смотреть. В "Бескрайнем бассейне" (Infinity Pool) много чего понадергано из других лент. Что-то он взял из творчества своего отца, что-то от Линча (вот сцена оргии чем-то напоминает секс в "Шоссе в никуда" и даже ракурсы похожие есть). Сценарно вообщем-то это очень странное кино. А вот визуальная изысканность в некоторых сценах подкупает.

Миа Гот - новая царица хорроров. В прошлогодней "Пэрл" она выдала один из лучших перфомансов года. Но и тут тоже не отстает: крадет каждую минуту и смотреть на нее одно удовольствие. Что стоит один только эпизод, где она сидит в машине с пистолетом и мерзким голосом зовет "Джеймси! Выходи, малыш". От нее прям веет какой-то инфернальностью. Готов смотреть любой треш с ее участием, так и запишите.

Очень странный фильм получился у Софии Копполы. Этакий взгляд на Элвиса Пресли со стороны его жены Присциллы (она даже заявлена в продюсерах). Я все, конечно, понимаю, но тратить время два часа зрителя, чтобы показать Пресли самодовольным, нарцистичным индюком - это перебор. София решила в тренд абьюза и всеобщей митушности, а из-за этого кино кажется несколько предвзятым. Ах, Элвис гулял с другими женщинами, пока его Присцилла ждала в дорогом особняке. Ах, он принимал таблетки и вообще вел себя странно. Так и хочется воскликнуть: да лана??

Кейли Спейни неплохо кстати сыграла в фильме "Присцилла: Элвис и я" (Priscilla). И даже получила премию за перфоманс на Венецианском фестивале. У нее получилась этакая Барби на минималках. Маленькая девочка, воспитанная в строгости пуританского воспитания, оказывается в самом водовороте звездного шоу-бизнеса рядом с Великим. И целый час Коппола тратит время на завязку истории: вот Элвис ее заприметил, вот пригласил на вечеринку, вот знакомится с ее родителями, вот уже они живут вместе. А затем последующие события проносятся вихрем, будто София торопится поведать миру страшную (!) правду об изнанке такой красивой жизни. А мы и не знали.

Еще одно little treasure года, прекрасный дебют режиссерки (ненавижу феминитивы) Селин Сон. В "Прошлых жизнях" (Past Lives) совершенно скучный и шаблонный синопсис. Кажется, боже мой, еще одна мелодрама о неразделенной любви? Ну да, так и есть. Однако дьявол в деталях и восприятие фильма сильно зависит, сможет ли он вас эмоционально увлечь, почувствуете ли вы эмпатию к его героям и все такое. Поэтому одни зрители в полном восторге от ленты, другим "Прошлые жизни" показались скучными. Я, честно говоря, опасался второго, потому что современные картины о вынужденной эмиграции с азиатским уклоном оставляли меня равнодушным. Ту же "Минари" я смотрел с покерфейсом: ну что делать, не увлекло меня кино.

Но в этот раз со мной это кино срезонировало. Это мелахоличная, немного грустная история о любви и одиночестве. О том, можно ли встретить "своего человека", а если и встретил - как его сохранить в "этой жизни". Селин Сон рефлексирует о корейском понятии инь-ен, которое, как я понял, проецирует сущность фатума и судьбы на человеческие отношения. Как мы выбираем, с кем мы живем? Или это предначертано? А если не сложилось сейчас, может, сложится в будущей жизни (в контексте реинкарнации)? На это все это нет четкого ответа у автора. Это и хорошо, потому что каждый сможет сделать свои выводы.

P.S. Кажется, в этой ленте одна из лучших opening scenes года.

Очень прикольный хоррор Джо Линча по рассказу Лавкрафта. "Подходящая плоть" (Suitable Flesh) - вроде типичная "бэшка", но снята довольно неплохо. Кино довольно забавное и, кстати, сексуальное. В главной роли тут отжигает Хизер Грэм, но даже в своем возрасте (53 года!) не стесняется откровенных сцен и вообще выглядит круто. Кино затрагивает тематику какого-то демона, который давно с нами и время от времени переходит от тела к телу, используя разум человека как очередное пристанище. В фильме немало юмора (особенно яркие сцены в психбольнице и с копами) и насилия, но оно не пугает. Милый пустячок, но вполне enjoyable.

Пэйн, ну ты чего творишь! Нельзя в новогодние праздники так просто брать и выворачивать душу наизнанку. После такой депрессивной картины прям хочется взять и нажраться вискаря (мне повезло, не люблю крепкий алкоголь) или чего-нибудь еще. А потом посмотреть какое-нить примитивное и клишированное кино про Рождество. Отойти немного и порадовать себя глупой иллюзией. Пэйн нам такой шалости не позволяет.

Мне кажется, "Оставленные" (The Holdovers) - чуть ли не лучшее творение Пэйна аж со времен "На обочине". По крайней мере предыдущие его ленты вроде "Небраски" или "Потомков" на меня так не действовали и катарсиса после себя не оставляли. Если это feel-good movie, то почему после просмотра так грустно на душе? Всех персонажей этой ленты просто хочется крепко обнять и не отпускать. Всех люблю, всех обнимаю.

Возможно, это была гребаная комедия? Какой-то сплошной кринж, а не кино. "Талантливый мистер Рипли" для зумеров, как его окрестили? Вполне возможно. После 'Promiising Young Woman' от второй работы Эмиральд Феннел довольно многого ждал. Тем жестче получился облом. Весь фильм чувствовал себя как персонаж из фильма (на картинке): тебе хочется все время свалить, а тебе говорят "Ешь гребаный пирог!"

Достойное получилось продолжение "Холопа", я бы сказал, плюс-минус на одном уровне с первым. Да, это сиквел и тут нет эффекта новизны. Зато есть другие плюсы. Помимо многих чисто комедийных аспектов тут еще батальные сражения. Так что эпичности тут завезли немало. И даже есть живой Наполеон в исполнении Павла Деревянко. Опять же актерский ансамбль в "Холопе-2" прекрасный. Мне больше всех понравилась Наталья Рогожкина, отменный суппорт.

И, что неожиданно, это политическое кино. Посудите сами: мажорша (Аглая Тарасова) в ключевой момент выбирает русские скрепы и свою родину, а не заморскую Францию и героически пытается защитить Россию от (ино)-земного вторжения. Если подумать, то Клим Шипенко очень тонко троллит нынешнюю внешнеполитическую ситуацию в стране: где куча "иноагентов", на нас (вроде как) напало НАТО (а мы, кстати, помним - кто играл Наполеона в одной из дурацких комедий).

И апофеоз фильма - прямая отсылка к "Касабланке", которая снималась во время войны и про войну. Так что, по моей версии, за фасадом обычной жанровой ленты кроется четкая сатира. Странавопасносте и даже мажоры могут пойти на путь исправления (привет Насте Ивлеевой).

P.S. Фильм соберет огромные деньги, поверьте мне. На моем сеансе было просто битком.

А вот и companion-piece подъехал к ленте Шьямалана "Стук в хижине". Это тоже адаптация книги об условном армагеддоне. Вообще довольно забавно, что 2023 год стал так популярен на очередные теории о конце свете. В мире как никогда ощущается по максимуму нестабильность, хаос, тревога. Так что кинематограф как одно из отражений социума четко это фиксирует. Последний раз такой всплеск интереса к апокалипсису в кино был, пожалуй, в 2011 году. Помните, тогда майя или кто-то еще ванговал конец света из далеких времен. И тогда сразу вышли "Меланхолия" Триера и "4:44. Последний день на Земле" Феррары.

Кино "Оставь мир позади" (Leave the World Behind) несколько отличается от фильма Шьямалана. Тут мы не узнаем толком, что случилось. В фильме постоянно подкидывают разные конспирологические теории, но что же все-таки происходит? Ядерная война? Теракты? Свержение правительства? Это корейцы или китайцы? НЛО? Важно то, как реагируют на события разные герои этого фильма. Но самая интересная реакция у девочки-подростка. Плевать на конец света. Дайте досмотреть любимый сериал!

Новый фильм Шьямалана сразу приковывает к себе внимание неожиданной завязкой. В дом к счастливой паре геев с приемной дочкой наведываются четверо странных людей. Они уверяют, что их нужно впустить и поговорить с ними. Затем они рассказывают, что в этой семье кто-то должен пожертвовать собой (причем суицид не годится), иначе весь мир рухнет. Настанет конец света.

Сразу скажу, что индус исправился за предыдущий невнятный фильм "Время". Новый фильм Шьямалана "Стук в хижине" (Knock at the Cabin) - прекрасный образчик камерного триллера. В нем немало саспенса и интриги, а дилемма непременно заставит задуматься зрителя о своем личном выбора в данной ситуации. Что делать героям и что бы Вы сделали на их месте? Это все выглядит неоднозначно.

Не хочется спойлерить, потому скажу лишь, что версия Шьямалана отличается от книжной концовки. Кому-то нравится финал в книге (он более неоднозначный), но трактовка режиссера вполне имеет право на жизнь. Ибо адаптация литературного произведения совершенно необязательно должна быть строгой и прямой. Наверное, люди, ждущие от режиссера сплошных твистов (которые в его творчестве стали мемами), будут несколько разочарованы. А я вот остался доволен.

P.S. Кстати, почти уверен, что кадр с горящим домом - прямая отсылка к Тарковскому. Похожая сцена была в ленте "Жертвоприношение" (говорящее название, не так ли).

Джон Ву вернулся. Да так вернулся, что лучше бы и не возвращался. "Немая ярость" (Silent Night) снята так, будто и не было многочисленных "джонуиков", деконструкции жанра и всего остального. Это прям "бэшка" из 90-х, но честно говоря, в худшем своем виде. Все предсказуемо, все очень скучно. Джон Ву юзает самый примитивный троп (месть за убийство ребенка) в этом дурацком revenge-movie. Еще и эти нарочито сентиментальные флешбеки с мальчиком. За такое сразу по яйцам.

Совершенно нехаризматичные злодеи (какие-то безликие мексиканцы) и шаблонные перестрелки. Недочеты и пробелы в сюжете (главный герой пофоткал бандитов и через некоторое время на флешке копа прям серьезный разбор преступного бизнеса с картами и стрелочками; в логово бандита коп приезжает один даже без напарника или спецназа ну и так далее). Единственная фишка в фильме состоит в том, что тут никто не говорит. Ну да, это прикольно, но кино лучше от этого не становится. Как мы поняли, фильму то сказать и нечего.