comment

The House That Jack Built

Вот уже несколько дней прошло, а я все никак не могу подобрать слова к последнему творению Ларса фон Триера. Потому решил вместо рецензии написать хаотичные мысли. Итак:

1) Весь фильм Триера - это почти трехчасовой диалог с самим собой ну или со своим альтер-эго. Похоже, комплексы великого датчанина куда глубже, чем мне казались. Он буквально вопрошает: "Кто я? Инженер или архитектор? Создаю я ноты или лишь играю по ним?". Однако, это даже неважно. Триер чувствует приближение творческого конца. Ад уже близко.

2) Это лишь формально жанровое кино. По сути "Дом, который построил Джек" - это настоящее видеоэссе на тему искусства, морали, фашизма, религии и многого другого. В нарративе Триер скрывает потаенные мысли и отсылки. Сам сюжетный скелет служит разве что развлечением для зрителя (и да, меня он развлек по полной). Но не более того.

3) Триер как enfant terrible не стесняется в фильме оммажить что Боба Дилана из документалки, что свои предыдущие опусы, что известные шедевры живописи. По каждому отдельному пункту это кажется дикой выходкой и явным пустозвонством. Но если сложить вместе - получается нечто иное и органичное.

4) Я не знаю, будет ли еще датчанин снимать полнометражное кино и будет ли снимать вообще. Но стереотипное нарративное кино ему явно надоело. Ему откровенно некомфортно в узких рамках. Похоже, он идет по пути позднего Годара или Малика: то есть полный отказ от привычных клише и шаблонов "фильма-рассказчика". Ему интересно другое. Забавно, что два своих последних шедевра Триер и Малик сняли в один год (2011), подарив миру "Меланхолию" и "Древо жизни". Похоже, это был визионерский пик обоих творцов. После такого надо снимать либо нечто иное, либо не снимать вообще. 

5) Ультранасилие, о котором так много писали после Канн - тут явно преувеличено. Но Триер талантлив в том, что умеет бить в точку. И похожие эпизоды убийств в ином ракурсе не произвели бы никакого эффекта. Но режиссер их преподносит так, будто зрителя ожидает двухчасовая прогулка в Бухенвальд. А по мне почти все так называемые "инциденты" очень смешны и в них сквозит жесткий троллинг новейших феминистских движений вроде metoo. Да, бабы-дуры.

6) Интересно, что картина Триера - это как стакан воды для оптимистов и пессимистов. Любые негативные отклики на "Джека" имеют право быть. И я с ними согласен. Но также я солидарен и с восторженными отзывами на фильм. Что делать? Похоже, Триер снял все-таки свой piece of art.

P.S. Но вот опять, вроде старался и писал, а выдал какую-то ахинею. Простите.

Теги: 

The Favourite

Посмотрел "Фаворитку" (The Favourite) в рамках фестиваля британского кино в Москве ("Октябрь"). Был аншлаг, а билеты были распроданы в большой зал кинотеатра уже давным-давно. Поэтому можно сказать, что этот специальный показ зрители ждали с большим нетерпением. И Лантимос не подвел. Пожалуй, в "Фаворитке" грек достиг на данный момент пика своего творчества. Это редкий случай, когда в кино гармонично все: сценарий, актерская игра, операторская работа (Райан оммажит "Барри Линдона", снимая сложные сцены при свечах), продакшн-дизайн и костюмы.

Йоргос Лантимос демонстрирует мастер-класс режиссуры, превращая не-родной скрипт в абсолютно "свое кино". Многие художественные приемы (рапид, обилие тревелинга, отточенная симметрия, one-point perspective, резкие повороты и "наезды камеры") он уже апробировал в предыдущем своем фильме "Убийство священного оленя", но тогда он их будто использовал вхолостую. А вот в "Фаворитке" соблюдено единство формы и содержания, потому что в этот раз сценарий не уступает блестящей режиссуре. И при этом за версту чувствуется присутствие Лантимоса в кадре: мрачный юмор, мизантропия и тотальное ощущение фатума никуда не делись. Возможно, это Фильм года.

Теги: 

A Star is Born

Совершенно потрясающее по своей энергетике кино. Есть хороший артист Брэдли Купер. Есть хорошая певица Леди Гага. А вместе у них - химия. И вроде Купер-режиссер не изобретает велосипед и в фильме нет каких-то особых постановочных изысков. Но ему удается главное: захватить эмпатию у зрителя. Это тот случай, когда переживаешь за героев будто за родных или хотя бы знакомых тебе людей. В отличие от "Ла-Ла Ленда" Купер снял более правдивое, более жизненное кино. Да, у них все хорошо с карьерой и деньгами. Но у них есть - любовь и печаль. Персонажи в ленте показаны со своими тараканами и с широкой душой.

Многие зрители после просмотра бросились сравнивать все четыре версии одного и того же сюжета между собой. И даже ранжировать их. Но зачем? Автор недвусмысленно дает понять, что он не новатор. И кино (как и музыка) - это двенадцать нот в октавах. И у каждого свой талант. Своя страничка. Мы еще живы и мы хотим любить. Прекрасное, светлое и трогательное кино. После этого фильма можно с полной уверенностью утверждать: Звезда действительно родилась. Звезда режиссера Брэдли Купера.

Теги: 

Mission: Impossible - Fallout

Франшиза про Итана Ханта достигла запредельного уровня: максимум экшна, максимум погонь и максимум тупняка. Вообще, как говорят в таких случаях, мы посмотрели "идеальный попкорн" на один раз. К режиссеру Кристоферу МакКуорри никаких вопросов: все снято и смонтировано профессионально, а солидный бюджет чувствуется за версту. Том Круз явно тоже стал жертвой пенсионной реформы и потому пытается держать себя в форме как можно дольше. Он бегает, прыгает, скачет и вроде как многие вещи в фильме делает сам (если, конечно, верить промо-кампании блокбастера). К вечному красавчику претензий нет.

Однако, каждый раз при просмотре подобного рода блокбастеров возникает неловкое чувство сожаления: почему нельзя ''завезти'' хотя бы внятный сюжет? Почему нужно в тысячный раз смотреть про плутоний, идиотские сети террористов, наблюдать за таймером перед взрывом и так далее? Неужели глубинные архетипы так и остались на уровне 70-80-х годов? Создатели "Миссии" это все прекрасно понимают и пытаются сглаживать глупый нарратив шутками-прибаутками (как обычно за это дело отвечает в основном персонаж Саймона Пегга). Но неужели нельзя придумать что-то интересное, нежели в сотый раз доставать скелеты из шкафа? Увы, но Mission: Impossible - Fallout не станет вехой в истории зрелищного кино. Скорее всего выйдет 7 часть и "Последствия" уже не вспомнят. Многие критики сравнивали адреналин в ленте с уровнем "Дороги ярости". Не соглашусь, господа. Дорога тут есть, но ярости точно нет.

Теги: 

Avengers: Infinity War

Это, пожалуй, апофеоз всего худшего, что было у "Марвел" и раньше. Сама идея создавать мэшапы из разных (по сути) киновселенных, пихать в один фильм столь разных персонажей и следить за действием по всей галактике выглядит абсурдно. Вот и в "Войне бесконечности" не раз ловил себя на мысли, что смотрю будто нарезки из нескольких фильмов про супергероев. Многие из "Мстителей" не должны встретиться по законам элементарной логики, но тусят вместе благодаря жадности создателей (ведь сценарий то "писался на коленке" по меткому выражению Дэдпула). В "Войне бесконечности" звучит один лейтмотив: больше, шире, пиксельнее! Мстителям уже мало одной планеты Земля, а злодеям мало разрушенного Нью-Йорка. Даешь геноцид по всей вселенной!

Франшиза окончательно выродилась в нечто фановое и пестрое. В происходящее на экране врубиться может только тот, кто смотрел "предыдущие серии" и отличает друг от друга сине-зеленые морды. "Марвел" - это уже что-то вроде "Звездных войн", когда героев можно клонировать, можно из рукава доставать любых главгадов, можно сужать и расширять вселенную (в обоих смыслах) когда вздумается. Можно делать сиквелы, приквелы и спин-оффы кого угодно. Это уникальная гуттаперчевая материя. И Танос ей не помеха.

Мрачный финал, от которого так писали кипятком многие фанаты, явно выглядит фейком. Ведь в следующей части умершие герои оживут (прям как у Таноса "по щелчку"), а продюсеры "Марвела" сольют только тех, кто уже вышел в тираж. Хотя и таких всегда можно вернуть, придумав очередной камень вечности, зуб мудрости и яйца крутости. Главное чтоб шоу продолжалось!

Теги: 

Revenge

Сильно меня удивил такой благосклонный прием критиков (91% на томатах) к этой вполне заурядной картине. Безусловно, фильм неплохо снят и довольно красив в локациях бесконечной пустыни вокруг шикарного дома, но ничем выдающимся похвастать не может. Напротив, сюжет "Мести" прост как пять копеек: мы наблюдаем очередную версию из серии "Я плюю на ваши могилы". Это тот случай, когда в первые полчаса зритель наблюдает над насилием против девушки, а весь остальной хронометраж забит "ответным ударом" и местью против козлов-мужиков. Но, к несчастью, даже этот простой элемент выполнен крайне посредственно.

К сожалению, логики в рамках поступков как трех охотников, так и сексапильной девчухи не наблюдается. Зато главная героиня умудряется раз за разом выживать в самых жестких условиях. Будто она перед трахом со своим любовником только что окончила ускоренные курсы спецназа. В картине стоит выделить лишь эффектную глянцевую картинку и некоторые режиссерские приемы (в частности, оригинально показан наркотический приход героини после поедания грибов). Но на этом вообщем достоинства то и заканчиваются. Хотя за упругой попкой Матильды Лутс наблюдать, не скрою, приятно. Однако, весь нарративный замес "Мести" (Revenge) выполнен строго в новейших конъюнктурных условиях харрасмента. Снимите кино про сильную женщину - и весь киномир у вас на коленях.

Теги: 

Red Sparrow

"Красный воробей" (Red Sparrow) с Дженнифер Лоуренс в касте, как и ожидалось, оказался заурядной и скучноватой клюквой на шпионскую тематику. Однако, этой ленте можно было бы многое простить, если бы у нее был стиль, качественный экшн или хотя бы отдельные плюсы. Скажем, прошлогодняя "Взрывная блондинка" не блещет умным сценарием, зато она сделана шикарно чисто визуально и талантливо снята. А тут нет ничего (кроме сисек Лоуренс, которые и так все видели давным-давно благодаря fappening'у).

Анализировать показанный в фильме бред бессмысленно, но некоторые моменты нужно обязательно упомянуть. В тизер-трейлере "Красного воробья" в моменте, где богатый мужик "снимает" экс-балерину "Большого" в отеле, видна пачка банкнот (см. 26 секунду трейлера). Вы не поверите - но там сторублевые купюры. Боюсь, на такие деньги не купить даже молдавскую шлюху где-нибудь за МКАДом. Не то что элитную Приму. Однако, создатели просекли свой косяк и в самом фильме (см. фото ниже) показали уже пятитысячные банкноты. Ну хоть здесь не облажались, слава богу.

Еще один эпизод. Доминика Егорова (имя, конечно, та еще жесть, но не будем) заманивает главу предвыборного штаба какого-то американского сенатора в номер отеля, чтобы та отдала носитель с информацией за 250 тысяч долларов. Той тетке нужны деньги, так что она особо не ломается. Но дальше что происходит? Она передает героине Лоуренс дискеты. ДИСКЕТЫ, КАРЛ! При этом в фильме изображены не 90-е явно. Например, персонаж Джереми Айронса говорит, что он родился в год смерти Сталина. А ему явно далеко за 50 в картине. В другом эпизоде говорится, что чья-то дочка любит постить фотки в интернете. Ну и, наконец, (см фото выше) здесь вполне современный смартфон. Так что в 201* по-прежнему копируют файлы на дискетах. Окей, окей.

Теги: 

A Quiet Place

Откровенно говоря, я ждал, что в фильме чудища будут всего лишь поводом говорить о чем-то более важном (как, скажем, в ленте "Монстры" Гарета Эдвардса), но на выходе сабж оказался все-таки типично жанровым (хотя и изобретательным) хоррором. Претензии тут вообщем-то к сюжетным коллизиям и сценарным поворотам: почему так. а не этак? Ведь режиссер почти ничего не поясняет и оставляет зрителя наедине с tabula rasa. Но все-таки главный вопрос возникает и его сложно игнорировать: зачем героиня Эмили Блант забеременела и зачем собралась рожать? Зачем? Дети вообщем-то постоянно орут, не говоря уж об остальных сложностях выживания в этом пост-апокалиптическом мире без (судя по всему) дюрексов и контексов.

Но если не сильно заморачиваться над логикой поведения героев, то фильм вполне выруливает на приличный уровень. Звук сделан в "Тихом месте" (A Quiet Place) обалденно и по сути и является центральным звеном всего безобразия. Саспенс и визуал здесь также превосходны. Хоррор годно снят и смонтирован; некоторые сцены оставляют мощнейшее послевкусие (например, в кровавой ванне). Вообщем буду считать "Тихое место" метафорой про современный мир спецслужб, сотканный из полония и прочих атрибутов: заткнитесь, иначе и до вас доберутся.

Теги: 

Довлатов

"Довлатов" понравится далеко не каждому. Одним покажется, что в байопике про культового писателя слишком мало "самого писателя" и он в основном об эпохе 70-х в целом. Другим не понравится гиперреалистичный, "германовский" (сын продолжает традиции отца) стиль повествования, в котором утонуть довольно легко. Третьи будут разочарованы не особо свежей, типичной для нашей культуры тематикой (гений в рамках системы, интеллигенция и советское общество, "детали" и вневременность). К сожалению, многие зрители на моем сеансе не смогли досмотреть "Довлатова" до конца и ушли. В эпоху попкорн-потребления сложное для восприятия и не особо развлекательное кино не очень ценится.

Одно можно сказать с уверенностью, что "Довлатов" - это настоящее кинособытие. Герман скурпулезно и с перфекционистским взглядом подходит к отображению соответствующей реальности в своей ленте. Работа художника-постановщика здесь просто фантастическая (именно за нее фильм получил специальный приз на "Берлинале"). Быт, вещи, одежда, помещения и другие артефакты выглядят в "Довлатове" совершенно по-германовски. Пожалуй, в этом смысле "Довлатов" созвучен классической картине Германа-старшего "Мой друг Иван Лапшин". Также отмечу выдающуюся операторскую работу замечательного Лукаша Зала. Напомню, что он снимал польскую "Иду", за которую получил номинацию на "Оскар".

Правильным решением стало приглашение на главную роль сербского актера Милана Марича. Его лицо не засвечено у нас "медийно", оно выглядит свежо на экране. А в контексте 70-х именно "его" Довлатов изображен особенным талантом среди окружающих писателя серых и скучных лиц. С другой стороны, Марича поддерживают в суппорте наши сильнейшие артисты вроде Лядовой, Козловского и Ходченковой. Все они сыграли маленькие, но по-своему важные роли в фильме. Однако, из всего каста я  прежде всего выделю Артура Бесчастного, который потрясающе вошел в образ молодого Иосифа Бродского.

Теги: 

Wonder Wheel

После череды легких и комедийных лент Вуди Аллен снял совершенно мрачное, безысходное кино. Но в этот раз его алхимия явно не сработала. Да, можно принять ленту "Колесо чудес" (Wonder Wheel) как стилизацию под ретро-мелодрамы 50-х годов (вроде Дугласа Серка) или даже под театральный спектакль, но полюбить ее точно нельзя. В фильме представлены сплошь образы-ярлыки (актриса-неудачница, молодой ловелас, Белуши в роли фейкового Ковальски), но живых людей там нет.

Вся картина построена на экзальтированной игре актеров и тасовании карточной колоды. Вуди Аллен меняет акценты и расстановки, но чуда не происходит. Снова фатум, снова "быть или не быть", снова любовный треугольник, снова Чехов. Вуди включает одну и ту же надоедливую мелодию в течение фильма и она лучше всего иллюстрирует "Колесо чудес". Да, мастеру можно многое простить. Но когда-нибудь шарманка может надоесть. И что делать тогда зрителю? Прискорбно, что единственное, за чем интересно в фильме наблюдать - это переливающиеся в лучах солнца волосы Кейт Уинслет.

Теги: 

Страницы