comment

The Man from U.N.C.L.E.

Гай Ричи начинал просто гениально: "Карты, деньги, два ствола" в 1998 сразу приняли на "ура", а юного британца окрестили "новым Тарантино". Жизнь оказалась куда прозаичнее. "Снэтч", хотя и имел успех в США, выглядел явно вторично по отношению к дебюту. Затем были кошмарные "Унесенные" с Мадонной в главной роли, убогий майнд-фак "Револьвер", посредственный "Рок-н-ролльщик" и два "Шерлока Холмса" сугубо на конвеере. По сути в нулевых у Гая не было хороших лент вовсе.

В "Агентах А.Н.К.Л." Ричи словно перезагрузил Windows: и вот на экране снова появилось то лучшее, за что мы полюбили британца в конце 90-х. Пускай Ричи давно пропал как независимый auteur и служит ремесленником на студии, но авторский стиль никуда не делся. "Агенты А.Н.К.Л." (The Man from U.N.C.L.E.) - стильное, легкое, красивое кино. Для качественного развлекалова другого и не нужно. В картине нет ничего лишнего, зато самому Ричи удалось соблюсти баланс между различными компонентами. Ричи больше не упивается "слоу-мо" и не копипастит самого себя в многочисленных револьверах и рокнролльщиках. В "Агентах" есть кинематографическая изящность, первоклассная работа с саундтреком, уважение к зрителю и самому себе. Прямо скажем, это лучше бондиады. 

P.S. Алисия Викандер крайне элегантно и прям винтажно (не побоюсь) смотрится в кадре. Не удивлен, что ее так много стали снимать. Ее бы в ретро-кино во времена Ингрид Бергман отправить. Она бы точно не затерялась там. 

Теги: 

The Gift

На фоне громких блокбастеров в прокате как-то затерялся скромный дебют известного актера Джоэла Эдгертона. А ведь его фильм оказался куда талантливее многочисленных новинок этого года. Эдгертон не стал в первом своем фильме поражать нас эпическим замахом или заходом в претенциозный артхаус (как поступил, скажем, Райан Гослинг). "Подарок" (The Gift) - это вполне камерная лента, которую вполне можно адаптировать для пьесы в театре. Вдохновила режиссера (по его же словам) на написание сценария знаменитая лента Ханеке "Скрытое". Действительно, влияние австрийца на нового автора заметно ощущается, хотя по формату он снял скорее образцовый пример психологического триллера. Это мог бы быть фильм Хичкока или раннего Финчера. Хорошие диалоги, саспенс, интрига, твист - все это присутствует в "Подарке" в полной мере. После просмотра совершенно четко осознаешь, что ничего никуда не делось: простые вещи в кинематографе по-прежнему "работают", если их грамотно преподносить. Если Эдгертон продолжит прогрессировать, его вполне может ждать карьера в режиссуре на уровне Бена Аффлека (вспомним его дебют "Прощай, детка, прощай"). А ведь, в отличие Бена, Джоэл еще и хороший актер. Буду следить за ним теперь пристальней.

Теги: 

Hot Pursuit

Энн Флетчер почему-то решила так: чем тупее персонажи, тем они смешнее выглядят на экране. Однако, ее подстерег жесткий облом. Подобные времена примитивного юмора (если таковые вообще были когда-либо) уже давно прошли. Из ленты "Красотки в бегах" (Hot Pursuit) получилось нечто невразумительное: это какая-то карикатурная ахинея, явно написанная на одной коленке обкуренными сценаристами. Из прекрасной актрисы Риз Уизерспун соорудили гороховое чучело в виде идиотки-копа, а для компании отправили Софию Вергару, на которую и смотреть то страшно. Если Энн Флетчер добивалась создания феминистской версии "Тупой и еще тупее", то это ей явно удалось. Градус гротеска в картине настолько шкалит, что становится страшно за участвующих в этом безобразии актеров. Зачем им это? Что они тут забыли? Не ответа. Их, пожалуй, теперь ждет незавидная участь в качестве будущих номинантов на "Малину" в 2016. Подобные шлаковые комедии любят включать в число худших фильмов года. Казалось, это дно. Хотя нет - там снизу постучали...

Теги: 

Ted 2

"Третий лишний 2" (Ted 2) - это чрезвычайно морализаторская, манипулятивная комедька, поднимающая "вечные темы" с серьезным покерфейсом. Патетика режиссера просто убивает: зачем в очередной раз из веселого гилти плежер лепить шаблонную драму о гражданских правах, роли личности в обществе и всеобщей демократии? Это что, "12 лет рабства", мать вашу? МакФарлейну не удается даже пошло шутить, ибо не покидает чувство, что ему стыдно и неловко за свои перлы. В первом "Теде" удалось соблюсти равновесие между блевотиной и высокой дружбой. После такого дебильного продолжения режиссеру уже не отвязные комедии следует снимать, а скорее вести передачу "Спокойной ночи, малыши".

Теги: 

Into the Wild

В поступках главного героя многие зрители видят некоторую жизненную позицию, возможно, даже философию. Но мне его поведение показалось на редкость странным, эгоистичным и даже идиотским. У меня Кристофер скорее вызывал презрение за свое отношение к другим людям, а вовсе не эмпатию. Пожалуй, вся смысловая нагрузка фильма укладывается в десять-пятнадцать минут, отведенные персонажу Холбрука и проговаривается его же словами. Шон Пенн, видимо, пытался снять свое атмосферное роад-муви в стиле 70-х (времен "Пустошей", "Беспечных ездоков" etc.), но иллюзорное бунтарство у него растворилось в потоке мелодраматизма, красивых пейзажей (оператора надо хвалить) и унылого музыкального сопровождения (кантри, безусловно, зло). Мне близка история Шерил Стрэйд (экранной, естественно, так как реальную я не видел и не могу судить) и понятна мотивация ее путешествия. Когда человек оказывается на дне, ему необходимо нечто "настоящее" для духовного выхода из кризиса. А вот Кристофер мне видится скорее глуповатым максималистом из вполне себе "мажорной" семьи (жечь деньги - это пик пошлости). И какой смысл два с половиной часа мусолить странствия юного натуралиста, когда в тотальном эскапизме вполне видны четкие семейные ценности. Аляска, сэр!

Теги: 

About Time

Фильм на удивление дис-гармоничен. Если первая половина ленты довольно свежа, в меру оригинальна (даже с учетом использования клишированного приема "дежа-вю") и остроумна, то другая, напротив, банальна, излишне мелодраматична и навевает тоску. Сначала мы наблюдаем историю застенчивого рыжего паренька, ищущего свою любовь и даже юзающего уникальный дар во имя любимой девушки. Но затем кино сворачивает на сторону семейных ценностей, многочисленных детей и патриархального уклада жизни. Пожалуй, лента заканчивает нас интриговать в моменте расставания с сексапильной героиней Марго Робби (Тим не мог поступить иначе). После этого герои Глисона и МакАдамс превращаются в серых шаблонных персонажей из дедушкиного шкафа. Кругом сплошная нелепица, фальшь и сахарозаменитель. Настоящей любви здесь нет. Но нет и остроты взаимоотношений. Ричарда Кертиса не спасает даже фантазийное допущение: ему нечего сказать, кроме пустых банальностей "Капитана Очевидности". 

Теги: 

Countdown

Советую этот фильм посмотреть всем, кто неравнодушен к оригинальному жанровому кино и еще способен получать сильные эмоции от необычных, экзотических проектов. Синопсис прост: трое тайских студентов собираются в Нью-Йорке отпраздновать наступление Нового года. Однако, оливье и шампанское им совершенно не нужно. Их прикалывает различная дурь и травка. Но вот беда! Знакомый дилер решил с 1 января начать новую жизнь и завязать с этим ремеслом. Но ребята случайно находят в квартире дилера бумажные клочки с номером какого-то наркопоставщика. Загвоздка заключена только в одном. Не хватает последней цифры - и потому им нужно наугад ее выбрать... Друзья попадают на номер таинственного Хесуса, а уже через пару часов он оказывается у них в общаге. Причем с дурью первого сорта. Дальше начинается наркотический карнавал с непредсказуемыми последствиями для всех...

"Обратный отсчет" (Countdown) меня смог по-настоящему впечатлить. Жанровое кино (здесь оно ближе всего к формату черной комедии) давно зашло в тупик и редко рождает настоящие шедевры. Так вот, картина ноунейма из Тайланда (даже на "Кинопоиске" он обозначен как Nattawut Poonpiriya) весьма близка к статусу настоящего мастерписа. По своей концепции она вполне тянет на культовое кино. Если бы подобный фильм сняли в США, то его бы давно критики вознесли в разряд авторских бриллиантов. Но картина сделана в Тайланде, поэтому о ней никто не знает. Я сам на нее вышел фактически случайно благодаря рекомендации одного моего френда. Отвязному кино с майндфаками в финале посвящается. 10, 9, 8, 7....

Теги: 

Dalkomhan insaeng

Картина "Горечь и сладость" (Dalkomhan insaeng) оставила странное впечатление. Ленту Ким Чжи Уна сложно назвать ровной: если в первой половине это условный трибьют творчеству Мельвиля (главный герой похож на одинокого киллера из культового поляра "Самурай"), то во второй начинается, прости господи, какой-то Джон Ву. Дошедший до точки невозврата гангстер, униженный всеми и покалеченный - вдруг становится неуязвимым героем боевиков категории "В". Он разносит в одиночку две банды, собственноручно убивая боссов обеих триад. Конечно, ради чести и девушки, которую он сильно полюбил за три дня слежки. Пускай она та еще дура: только настоящая "тупая пизда" будет изменять мафиози крупного калибра. Больше всего меня позабавил эпизод с покупкой оружия у русских бандитов ("Да он, сука, точно от ментов", "Ты зачем меня по имени назвал бля?") с цитатами в духе "Брата-2". Кстати, безоружные члены обеих триад оставили меня в полном недоумении. Зачем махать ногами, ножами и дубинками, когда есть старая-добрая пуля? Наверно, Ким Чжи Ун специально лишил их возможности стрелять. В ином случае наш мститель превратился бы совсем уж в супергероя или Джона Уика. 

Ким Чжи Ун снял экстраординарный боевик. Поставлен фильм очень прилично, а экшн-сцены и вовсе впечатляют филигранной режиссурой. А вот, повторяю, к мотивации героев и сценарному каркасу у меня накопились вопросы. Я не люблю, когда криминальная драма неожиданно перетекает в экшн-балаган. А тут именно так и есть: после погребения в могилу начинается будто бы совсем другой фильм. Если первую часть картины снял Ким Чжи Ун, то вторую - "похититель тел" из космоса. Закольцовывает ленту неоднозначный финал, в котором Сон У смотрит в отражение и боксирует у окна. Это словно предсмертная агония гангстера, вспоминающего самые важные мгновения своей жизни (не семь лет служения боссу, а три дня предательства). Мечты, мечты, Где ваша сладость? Где ты, где ты, Ночная радость? (c)

Теги: 

Man cheng jin dai huang jin jia

Критику поздних фильмов Чжана Имоу можно понять: мол, там слишком явный упор на визуальный перфекционизм в обход смысловой и нарративной нагрузки. Признаем, что "Проклятие золотого цветка" (Man cheng jin dai huang jin jia ) сделано по лекалам "Героя" и "Дома летающих кинжалов" и вполне вписывается в контекст данного периода творчества режиссера. Между тем, от фильма не оторвать глаз: лентой можно наслаждаться даже без русских субтитров с заморского языка. Издревле питаю слабость к актрисе к Гун Ли, а ее тут много в самых крупных планах. Сам сюжет, кстати, отдаленно напоминает картину "Подними красный фонарь" того же Имоу: там также были "скандалы, интриги, расследования" вокруг вельможи, а двор напоминал адский террариум. Но "Проклятие золотого цветка", в отличие от "Фонаря", сценарно не сильно проработано: персонажи слишком схематичны, а их действия напоминают дурдом (что мешало императору спокойно и сразу отравить неверную жену, если он так легко уничтожил своих сыновей в финале?). Порадовало цветовое решение для одежды каждого войска: в момент попытки государственного переворота у каждого сына оказалось по войску (во как!), причем в особом обмундировании, отличном от других подразделений. Ну и, само собой, никто не заметил, что вокруг дворца тысячи разных вояк собрались вовсе не для парада. Между тем, кино ругать не имеет смысла: я воспринимаю фантазийные "уся" от Имоу в качестве кинематографического балета. Пусть это будет иносказательная притча о неверности, коварстве и хризантемах. 

Теги: 

Wong Gok ka moon

"Пока не высохнут слезы" (Wong Gok ka moon) - дебютный фильм Вонга Кар-Вая. На этом, как правило, и останавливаются в рецензиях: мол, это лишь проба пера великого мастера и все такое. Дескать, настоящего гения мы оценим позже, лишь в 90-х. На Западе этот фильм, действительно, не пользуется какой-то известностью. А почему? Ведь это лишь очередная лента в рамках поточного производства криминальных проектов. К примеру, на обложке русскоязычного издания DVD написано так: "Это должен был быть обычный гангстерский боевик, какие в Гонконге штампуются сотнями. Но сюжет оказался гораздо сложнее привычного, а стрельбы и поцелуев на экране было меньше положенного" (с).

Как оказалось, все не так просто. Во-первых, "Пока не высохнут слезы" удивляют с первых кадров: даже привыкшие к стилю Вонга здесь могут удивиться уникальному сочетанию поэтики и прозы, атмосферы и нарратива, артхаусной начинки и мейнстримного сюжета. Во-вторых, в азиатском колорите растворяется невинная и при этом явно преступная лав-стори между кузенами - в европейском артхаусе из нее наверняка бы раздули какой-нибудь спекулятивный сюжет, используя его в рамках ЛГБТ-движения, борьбы за равенство гвинейцев и еще чего-нибудь в этом духе. А у Кар-Вая, напротив, все красиво, лирично и вдохновляюще. В-третьих, сами китайцы довольно высоко ценят "Пока не высохнут слезы". Скажем, в рамках выборки Hong Kong Film Awards эта картина Кар-Вая входит в сотню лучших, опережая по месту ранжира (sic!) обласканное всеми "Любовное настроение". В-четвертых, фильм нужно смотреть хотя бы ради Мэгги Чун. При первом взгляде на нее сразу понимаешь, почему она стала музой Вонга на десятилетия вперед. Это прекрасное кино, с которого вполне можно начинать знакомство с будущим автором шедевров "Дикие дни", "Чункингский экспресс" и "Падшие ангелы"

Теги: 

Страницы