comment

Manchester By the Sea

Кеннет Лонерган - возможно, лучший драматург американского кино в 21 веке на данный момент. Я специально избегаю термина "режиссер", потому что немало в синематографе авторов с куда более ярким стилем и мышлением. Также не хочется употреблять слово "сценарист" по отношению к нему. Он полноценный демиург, создатель своих фильмов. Все три его картины ("Можешь рассчитывать на меня", "Маргарет", "Манчестер у моря") выделяются глубоким нарративом, вниманием к персонажам и выбранной проблематике. Лонерган описывает непростые ситуации и то, как простые люди из них выбираются. У него отменное чувство ритма и вкуса. Кеннет умеет из собственных сценариев сделать "большое кино", мощное во всех аспектах. Если и можно Лонергана с кем-то сравнить, то это прежде всего Асгар Фархади. Чем похожи американец с иранцем? Тем, что оба не стараются сделать кино каким-то особенным и не придумывают свои "фишки". Они снимают так, будто на экране разворачивается настоящая чеховская трагедия.

"Манчестер у моря" (Manchester By the Sea) - образцовый пример высокой драмы. Он органично сделан и в нем нет недостатков. Лонерган не несет откровений и он не перфекционист. Но в его картинах нет явных минусов. Поэтому простота его режиссуры подкупает. Помимо сильного сценария в "Манчестере" собран потрясающий актерский ансамбль. Кейси Аффлек не случайно взял все главные награды США в этом году (ему не покорился только SAG, избравший путь "so-black''). Он будто даже не играет, а просто парит где-то в воздухе. Это высший пилотаж. Как ни странно, но на его фоне абсолютно не теряются Лукас Хеджес и Мишель Уильямс, которые показывают чрезвычайно убедительные перфомансы. Это кино, в котором не танцуют и не поют. Но это кино, во время просмотра которого не оторвать глаз от экрана.

Теги: 

Ученик

Отвратительное и пошлое кино. Сплошной крик и ор. Вместо качественной драмы мы видим иллюстрации из нарезок "Библии", вместо интересных персонажей  - сплошные ходячие карикатуры. Не читал пьесу "Мученик", но, кажется, что режиссер не смог для большого экрана адекватно адаптировать то, что интересно выглядит только на сцене. Педофильские моменты с налетом "Спотлайта" тут и вовсе кажутся инородным телом. Серебренников не умеет держать себя "в рамках", ему подавай сплошные истерики вместо тихого развития конфликта. Мир "Ученика" сильно далек от реальности, потому что в фильме сплошная неправда. Фильм слишком схоластичный и искусственный, чтобы ему верить. 

Теги: 

La La Land

"Ла-Ла Ленд" (La La Land) - для меня тот случай, когда техническая сила фильма "задвинула" в дальний ящик сюжетные и чисто зрительские моменты. Честно слово, вот на экране происходит трогательная любовь-морковь и "химия" между главными актерами (между прочим, в очередной раз) ослепляет глаза, а меня на этом фоне восхищает именно режиссерский перфоманс Шазеля. Дэмьен собрал в кулак все свое мастерство и виртуозно снял "большое кино" в духе старого Голливуда. Уже после "Виплаша" было заметно, что мейнстримовый дух американского студийного кино ему куда ближе по нраву, нежели фестивальные инди-ленты "Санденса". После "Одержимости" постановщика некоторые критики стали сравнивать с Финчером (саспенс в дуэли учителя-ученика просто зашкаливал), а теперь с кем его сравнить? С Бобом Фосси? С Джином Келли? С Винсентом Миннелли?

Эмоционально меня "Ла-Ла Ленд" не так тронул, как многих других очевидцев. Я скорее впечатлен фильмом, а не влюблен в него. Скажем, от того же "Бердмэна" я получил более сильный отклик (там, кстати, тот же дуализм перфекционизма формы и нарратива), нежели от трех букв "Л". При просмотре некоторых сцен в голову лезли мысли "как он это снял" и "сколько это репетировали", что лично мне мешало проникаться модерновой лав-стори. Но Шазелю, надо признать, было крайне сложно снимать этот мюзикл: ему нужно было создать нечто "свое", разместившись между традицией и развенчанием клише. И, пожалуй, это все же удалось. "Ла-Ла Ленд" выглядит вполне оригинальным проектом, хотя балансирует на грани оммажа в историю кино. В финальной десятиминутке и вовсе начинается "кино-кино", которое способно поднять на ноги больного и отрезвить алкоголика. Дайте джазу. Но вот танцы - нет... Пожалуй, перфоманс ЛаБафа на столе под завыванье Рианны для меня стоит всех номеров чудесного мюзикла. 

Теги: 

Коллектор

На самом деле это не совсем "театр одного актера". Да, в кадре мы видим только одного Хабенского (одна из лучших его ролей), но собеседники на другом конце провода вполне могут сойти за полноценных персонажей данного действия. "Коллектор" - это моноспектакль, тематику которого многие критики поспешили связать сугубо с профессией главного героя. Мол, он такой выбивающий-долги-негодяй, а теперь ему придется побывать на другой стороне "черного вигвама" и взглянуть на себя в зеркало. Но ведь Артур мог оказаться в той же ситуации, даже не будучи коллектором. Представьте, что ему по телефону мстит вдова гендиректора, чью фирму он разорил как конкурента в бизнесе. Или неудачливая актриса, у которой он увел главные роли для своей протеже. Коллектор, бизнесмен, агент - по сути неважно. Сама профессия главного героя в картине не является определяющим звеном, поэтому не стоит на ней делать акцент.

"Коллектор" - редкий (и при этом удачный) образец психологического кино в русском кинопроме. Это и не глянцевый "мейнстрим", но и не чернушный вариант "артхауса". Красовский не Звягинцев - ему не нужно обращаться к глубинным проблемам общества и ловить своего "левиафана". Фильм лаконичен и эффектен; но снят без всякого надрыва и заламываний рук. Первое, что приходит в голову после просмотра по аналогии - это "Лок" с Томом Харди. По стилистике и проблематике они довольно схожи. Если вам пришелся по душе "Лок", то не испортит настроения и "Коллектор". А смотреть его нужно хотя бы ради потрясающего перфоманса Константина Хабенского. 

Теги: 

Hush

Этот хоррор благосклонно был принят американской прессой (на томатах у него сейчас 100% положительных рецензий), чем заочно привлекал к себе внимание. К несчастью, "Тишина" (Hush) в итоге разочаровала. Сценарная основа фильма реально не выходит за рамки своего синопсиса: "Глухая женщина становится объектом преследования убийцы-психопата в ее отдаленном доме." Здесь нет ни интересной истории, ни четких мотиваций маньяка, ни острых драматических поворотов. Режиссер идет по шаблонам вековых фильмов ужасов и не предлагает зрителю ничего нового. А ведь в последние годы появилось немало хорроров, которые выглядят нетривиально по форме или по сюжету: выделю "Оно", "Убрать из друзей", "Тебе конец", "Студия звукозаписи Берберян", "Хижина в лесу". В итоге примерно к середине просмотра несколько устаешь от монотонных попыток убийцы грохнуть глухую тетерю. Заранее ясно, чем все закончится. Это не "Забавные игры", а скорее "Один дома". 

Теги: 

Everybody Wants Some!!

Ричард Линклейтер снова окунулся во времена своей молодости и снял формальный сиквел культовой ленты "Под кайфом и в смятении". После несколько тяжеловесного и формалистского "Отрочества" ему как воздух нужен был этот фильм. Картина "Каждому свое" (Everybody Wants Some!!) получилась вполне легкой для восприятия, веселой и откровенно "мальчиковой". Это такой чистый fun от одного из сильнейших независимых режиссеров современности. Надо сказать, что нимб над Линклейтером все-таки мешает заокеанским критикам мыслить адекватно: у меня лично возникают сомнения, что под авторством какого-нибудь ноунейма эта лента получила бы такое резкое одобрение в прессе. Ведь жестких шуток, пошлости и раздолбайства здесь немало. Пожалуй, даже больше, чем в последних картинах того же Апатоу. Но Ричарду так можно. Он "свой пацан". Что ж, каждому свое.

Теги: 

Carol

Простите меня, блюстители морали и фанаты Мэд Макса. Но вот этот фильм он просто лучший в году. Это настоящий шедевр, о чем я смело могу говорить после пересмотра на большом экране. Красота как она есть.

Теги: 

The Revenant

"Выживший" (The Revenant) - это, безусловно, неоднозначный и полный противоречий, но все равно мощнейший экспериенс от Иньярриту. В ближайшие оскаровские месяцы его будут только ругать (как так, аж 12 номинаций на "Оскар"?!). Но это кино из той серии, которое заставляет учащенно биться сердце и восхищаться тем, что видишь на экране. Тут нет сложного сценария и привычной нам актерской игры (кроме Харди, который как раз является главным мискастом картины). Даже обычно "переигрывающий" Лео ДиКаприо тут делает все что угодно. Но не играет. И правильно делает, между прочим. Главный мексиканец планеты "Голливуд" сотворил новое "нечто": здесь можно без вести пропасть под давлением могучей природы, но нельзя смириться и нельзя умереть. Лео выполняет любые цирковые трюки похлеще, чем артисты на Цветном Бульваре. Вот вам лошадь, вот вам индейцы, вот вам лютый холод и смертельный водопад. Это survival horror в непривычных локациях. Любецки тут настолько перфектен, что, кажется, будто начнет командовать всем парадом. Малик и Куарон его все-таки держали в узде, но Иньярриту... не смог.

К драматургии много вопросов и они вполне очевидны. Как так? Почему? Где это, а вот это? Что не срослось? Пожалуй, у автора сего действа не окажется верных ответов. Тут практически гиперреализм в стиле "Трудно быть Богом" от Германа: зрителя кидают в своеобразное метафизическое пространство, где творится всякое мракобесие безо всякой логики. И его нужно принять. Это честное кино. Честность его в том, что Иньярриту не пугают эксперименты и перфекционистский подход. Алехандро Гонсалес один из тех режиссеров, которые пытаются развивать киноязык современного мейнстрима вместо удобного сценарно-актерского формата "под награды". Напротив, Иньярриту снял такой чистый 'piece of art'. Естественное освещение, годовые съемки в Канаде, последовательность в снятых сценах - это все можно назвать "понтами", но в любом случае это вызов. И, кстати, разве плохо, если в голливудском проекте нам мерещится Джармуш, Малик и Херцог?

Теги: 

The Diary of a Teenage Girl

"Дневник девочки-подростка" (The Diary of a Teenage Girl) - самый откровенный фильм года или фильм-откровение. Мариэль Хеллер меня просто поразила своим режиссерским дебютом. Ей удалось снять очень неоднозначное, тонкое и смелое кино на тему сексуальных познаний юного тинейджера. И поведение девочки она не стала оправдывать какими-то побочными причинами: ведь если здраво оценить поступки Минни, то ее вполне можно назвать малолетней шлюхой. К тому же режиссер не переходит грань: здесь нет арт-порнографии в стиле Гаспара Ноэ, но лента так и полыхает чистым эротизмом. Это кино о сексе и кино с сексом. Добавляют изюминки перманентные аниме-вставки из комикса, который рисует Минни. Все режиссерские приемы тут "работают" на общую идею и концепцию. Это кино о взрослении, о познании своего тела, о первом чувственном опыте, о первой любви. У нас бы ленту заклеймили позором с ярлыком "пошло". В США же отметили на престижных фестивалях, а Бел Паули признали лучшей актрисой года на "Готэме". Это мастерское кино.

Теги: 

Steve Jobs

"Стив Джобс" (Steve Jobs) - это ярчайший пример большого проекта одного гениального сценариста. Фильма бы не было, если бы не мощнейший скрипт Аарона Соркина. Ленту мог снять Дэвид Финчер с Бэйлом в касте, но в итоге ее поставил Дэнни Бойл с Фассбендером в рукаве. Соркин на самом деле обхитрил две огромные киностудии: вместо обычного байопика представил на суд публике хлесткий текст в трех актах. И вместо типичной голливудской "истории успеха" мы получили шикарную театральную пьесу, снятую кинематографическими средствами. "Стив Джобс" по скорости и мощи диалогов выглядит как лонг-версия начальной сцены из "Социальной сети". Бойлу же с проектом сильно не повезло: потому что на фоне сценария и актеров потерялся даже сам режиссер. Меня абсолютно не интересует персона Джобса как такового и продукцию Apple я не перевариваю (да, я не люблю замкнутые системы). Но Соркин меня захватил: вот вам закулисье топ-компаний перед презентациями. Вот вам полновесный образ хитроумного маркетолога, двуличного человека и настоящего менеджера. Вот вам блестящий актерский ансамбль с мозговыносящим Майклом Фассбендером (пожалуй, это лучший перфоманс года). Вот вам характеры и диалоги, от которых слюнки можно пустить. Ай да Соркин, ай да сукин сын.

Теги: 

Страницы