comment

The Party

Странно, что этот фильм Салли Поттер прошел незамеченным и особо нигде не мелькал. А, между тем, кино очень любопытное. По сюжету домой к пожилой паре (Билл и Джэнет) собираются пестрые гости на вечеринку. А само торжество должно пройти далеко не по рядовому поводу: Джэнет (Кристин Скотт-Томас) вот-вот станет министром страны. Но в самый неожиданный момент муж Джэнет (Тимоти Сполл) объявляет всем, что смертельно болен. Дальше начинается настоящая феерия из истерик, скандалов и вываливания скелетов. А в финале, безусловно, должно выстрелить "чеховское ружье". 

Салли Поттер тонко чувствует нерв современной Европы и аккуратно стебет многочисленные фобии общества. При этом Поттер не переступает черту и не превращает действо в балаган в стиле "Резни" Романа Поланского. Тут есть лесбиянки, немец-мистик (Бруно Ганц выдает просто искрометные реплики), сатира на здравоохранение и платную медицину, кризисы среднего возраста и распад семьи. Чувство неприязни ко всем особям в кадре растет каждую минуту и в концовке достигает апогея. Кто с кем спал и кто виноват - при этом неважно. Но мы то знаем, кто главная сучка. Безусловно, это Мэри-Энн.

Теги: 

Darkest Hour

"Темные времена" (Darkest Hour) - это такой классический британский байопик о легендарной личности, творившей историю в трудный час Отечества. Сколько таких уже сняли, а снимут еще больше. После просмотра возникает полное ощущение того, что получил ровно то, что и ожидал. Отличная актерская игра? Безусловно. Качественная камерная постановка? Есть. Аутентичные эпохе костюмы и арт-дизайн? Все сделано профессионально. Есть ли что-то оригинальное и сугубо авторское в фильме? Ничего подобного не обнаружено.

Гари Олдмана хочется только хвалить. Я с предубеждением отношусь к подобным ролям, потому что от них за версту пахнет "Оскаром". Но что тут поделаешь, если британский актер и вправду хорош? Поначалу, конечно, смущает его трехметровый грим, но довольно скоро к нему привыкаешь и уже видишь на экране только Черчилля. Такое кино, как правило, не вызывает особых восторгов, но смотрится вполне интересно. Хотя, к несчастью для Джо Райта, главный фильм о тех военных событиях уже был снят Ноланом и вышел в прокат раньше картины Райта. Потому не отделаться от мысли, что "Темные времена" - это всего лишь companion-piece к "Дюнкерку", проговаривание вслух того, что Нолан оставил за кадром.

Теги: 

Кроткая

Сергей Лозница явно заигрался в чернуху. Если в "Счастье моем" ему удалось соблюсти рамки приличий и снять мрачную, депрессивную картину российской реальности, то в "Кроткой" вкус ему явно изменил. Он продолжает гнуть свою линию, максимально демонизируя Россию как таковую и наших людей. Это, безусловно, "экспортное кино" в худшем своем проявлении: а давайте еще больше сгустим краски, покажем российскую "обитель зла", вместо характеров и персонажей (не раскрыта даже главная героиня) нарисуем монстров и разбросаем маргиналов по всему роад-муви. Слава богу, в Каннах не схавали этот бред. И фильм закономерно провалился в критической среде. Значит, есть надежда, что типичные лейтмотивы фестивального кино "про Россию" уже не столь актуальны?

У нас любят полоскать Андрея Звягинцева, но он снимает настоящее европейское кино. Он развивает события, которые могут произойти в любой стране. Он тщательно разрабатывает свой сценарий и высказывается о том, что его действительно беспокоит. А вот Лозница переходит все нравственные черты и снимает на забугорные деньги настоящую помойку. В "Кроткой" к финалу он скатывается в гротеск и фантасмагорию, но это его не спасает и не оправдывает. Ибо это кино абсолютно бредово от начала и до конца. И вопрос к нашему бравому Минкульту и депутатам: а тот ли фильм вы запретили к прокату? Я по их вине еще не смотрел "Смерть Сталина", но полагаю, что там внутри вполне безобидная сатира, вполне типичная для Ианнуччи. И если найти в мире кино тот самый проект, который как раз по-настоящему очерняет нас с вами - то это как раз фильм Лозницы.

Теги: 

Le Redoutable

Очень странное впечатление оставляет после себя "Молодой Годар" (Le Redoutable). Фильм добротно снят и смонтирован, только вот непонятно зачем. Что именно сподвигло Мишеля Хазанавичуса сделать байопик о великом режиссере? При этом Хазанавичус о самом одиозном (возможно) в истории кино авторе умудрился снять безликую, серую картину. В картине есть интересные моменты, связанные с политическими размышлениями Годара о революции, Мао и свободе. Но в целом "Молодой Годар" - это типичная мелодрама о взаимоотношениях Годара с Анн Вяземски. Кстати, Стэйси Мартин в роли жены Годара экс-триумфатор "Оскара" тут снимает во всех эротичных ракурсах и прямо таки упивается ее наготой (под впечатлением от "Нимфоманки"?). Героиня Стэйси разгуливает в кадре голая и при этом рассуждает о том, стоит ли ей сниматься в новом проекте полностью обнаженной. Это один из самых смешных моментов в фильме.

Полагаю, что Хазанавичус затронул события 1968 года неспроста. Он, как истинный режиссер-француз, также захотел внести свою лепту в освещение этого смутного и бунтарского периода во Франции. Только вот сценарий "Молодого Годара" упоминает те моменты довольно вяло и как-то вскользь. Если Хазанавичус и планировал посвятить свою картину майским волнениям на примере образа Годара-революционера, то ему это явно не удалось. У автора "Артиста" на фоне Бертолуччи ("Мечтатели"), Гарреля ("Постоянные любовники") и Ассайаса ("Что-то в воздухе") получилось хуже всех осветить те события в кинематографе. Как оказалось, ему совершенно нечего сказать, да и стилистически ничего оригинального снять не вышло. "Молодой Годар" - это не радикальный арт-проект, а всего лишь безобидная мейнстримная лав-стори.

Теги: 

Suburbicon

В изначальном сценарии братьев Коэн действие фильма происходило в 80-е годы, а Джордж Клуни отправил героев в 50-е прямиком в ад тогдашней нетолерантной Америки. В итоге в "Субурбиконе" параллельно развиваются две сюжетные линии: черноюморная история убийства жены и события с соседями-неграми. Клуни, как оказалось, совершенно зря затеял эту сложную многоходовку. Потому что фильм буквально разваливается на две части. Даже в ходе просмотра становится заметно, что параллельные события сшиты "белыми нитками" и что драматическая история о гонениях афроамериканцев вставлена сценаристами исключительно ради прихоти. Скорее всего Клуни захотел легкую коэновскую историю разбавить "драматизмом" ради наград и признания критиков. Дескать, пассаж о неграх уж точно заметят и оценят. Но вышло ровно наоборот. "Субурбикон" (Suburbicon) был разгромлен американской прессой и в итоге провалился в прокате. Одному богу известно, зачем Клуни понадобилась такая нелепая конъюнктурная кустарщина. "Не гонялся бы ты, поп, за дешевизной"!

Теги: 

The Square

"Квадрат" (The Square) - это совершенно невыносимая и претенциозная тягомотина. Возможно, у Рубена Эстлунда уникальное чувство юмора, но я ни разу не смеялся во время просмотра. Сатира в фильме довольно толстая и прямолинейная, а как жанровая комедия кино абсолютно не работает. "Квадрат" - это почти трехчасовое нагромождение смыслов, разных сюжетных линий и странно коррелирующих между собой мизансцен. Одни моменты в картине хорошие (лучший, пожалуй, с мусорным ведром), а другие вызывают только недоумение. Эпичная сцена с "диким зверем" в ресторане - это совершенно дикий гротеск и забава уровня "Кривого зеркала".

Возможно, им там в Европе кажется все очень своевременным и актуальным. Им ближе все эти "прописные истины" о толерантности и морали, но мы же находимся как раз в зимних джунглях. Так что это кино не про нас. И абсолютно нам чуждо. "Квадрат" высмеивает современное искусство (кучки, которые смела уборщица), но вот фишка в том, что само современное искусство уже давно стало пародией на само себя. Его и не нужно высмеивать: достаточно зайти в современный музей или посмотреть на ютубе очередную арт-инсталляцию. Так что Рубен Эстлунд только зря тратит время. Времени у него много, а у нас не особо.

Теги: 

Happy End

После просмотра "Хэппи-энда" мне совершенно непонятно, почему новый фильм Михаэля Ханеке получил такой прохладный прием в Каннах. Пожалуй, от австрийского мастера критики ждали очередную холодную драму, а получили вполне легкую комедию о буржуазном обществе. Кино вполне динамичное, к тому же сделано по-хулигански лихо: Ханеке применяет сцены, сделанные на телефон и даже не стесняется показывать на экране переписку в чате. В плане тематики автор "Пианистки", "Белой ленты" и "Седьмого континента" ничего нового не открывает: в "Хэппи-энде" присутствует типичная для Ханеке ирония над буржуазным обществом, глобальными проблемами общества (беженцы и социальное неравенство) и страх смерти (а также стремление к ней).

"Хэппи-энд" (Happy End) - это неформальный сиквел "Любви", только представленный в слегка пародийном ключе. К примеру, главный герой Жорж (Жан-Луи Трентиньян) в одном разговоре с девочкой напрямую говорит о том, что убил свою жену подушкой, чтобы та не мучалась. Теперь настал его черед, как он сам думает. Только вот его нелепые попытки суицида ни к чему не ведут. Что делать, если ты застрял в этом маразматическом мире (или просто в маразме) и не можешь из него вырваться? Но вопреки всякой логике Жорж наряду с тринадцатилетней девочкой являются самыми живыми персонажами этого тухлого царства "живых мертвецов". Только они в "Хэппи-энде" способны чувствовать, огорчаться и по-прежнему... жить.

Теги: 

Last Flag Flying

От Ричарда Линклейтера всегда ждешь чудес. Ведь только он способен на протяжении двадцати лет творить вечную историю любви или следить за взрослением мальчика. Линклейтер на протяжении карьеры снимал очень разноплановое кино: "Под кайфом и в смятении", "Пробуждение жизни", "Отрочество" или "Школа рока" сильно друг от друга отличаются. Но в каждом его проекте все-таки был виден фирменный почерк Линклейтера как уникального американского автора. Но вот с лентой "Последний взмах флага" (Last Flag Flying) у него что-то явно не срослось.

По сюжету главный герой Ларри "Док" (усатый Стив Карелл) узнает о гибеле сына в Ираке и собирает своих бывших однополчан (Крэнстон и Фишберн) вместе, чтобы забрать гроб ребенка домой. Возможно, режиссер задумывал эту банальщину, чтобы поностальгировать о былых временах (персонажи в фильме то и дело это практикуют), поомажить 70-е и пофилософствовать о смысле жизни. Бывший зэк, пастор и владелец бара собрались вместе. Право, это команда скорее для фильма Тарантино, нежели для Линклейтера. Хуже всего, что американскому автору неожиданно отказало чувство юмора.

Картина выглядит откровенно затянутой, громоздкой и простой как пять копеек. Ну вот они встретились, собрались, вот они везут гроб и вспоминают былое. Дальше что? Линклейтер добивает окончательно своим слезовыжимательным аккордом: на глазах друзей герой Стива Карелла должен прочесть прощальное письмо сына. И - далее - спойлер - он его зачитывает. Занавес. Пожалуй, Линклейтер снял один из своих худших фильмов. Надеюсь, это не его последний взмах флага.

Теги: 

Molly's Game

Аарон Соркин зачем-то вообразил себя режиссером и впервые снял фильм по собственному сценарию. В итоге получилось то, что... получилось. Если в "Социальной сети" и "Маниболле" большие постановщики умело экранизировали своеобразные тексты Соркина, делая настоящее кино, то у самого Аарона это не вышло.

"Большая игра" (Molly's Game) - это визуализация рукописи, не более того. Ни одной искусной мизансцены или ярких режиссерских находок я просто даже не вспомню после просмотра. Сценарист сразу задает темп, но именно темп начинает топить все остальное. Не справляясь с рассказом истории, Соркин все чаще налегает на войсовер и обсасывание деталей из жизни Молли Блум и особенностей покера. В "Большой игре" постоянное мельтешение картинок, которые заменяют собой собственно кино. Однако автор не стесняется этого: он стреляет из словесного пулемета до победного патрона. И так продолжается бесконечно. Аарон, прекрати уже, остановись.

P.S. Кстати, Джина Гершон - вылитая Молли Блум. Будь она помоложе, я бы ее выбрал на главную роль принцессы покера.

Теги: 

Thor: Ragnarok

К чести Вайтити надо отметить, что он сделал все возможное, чтобы этот бездумный и бесконечный Marvel-аттракцион превратить в нечто смотрибельное. Здесь много юмора к месту и без места, но это несколько скрашивает двухчасовой просмотр. Тайка Вайтити вместо обычного (шаблонного) эпизода из сериала "Тор" снял намеренно дурновкусное кино в стилистике сай-фая 80-х годов. Это такое B-movie, которые почти всегда проваливались, но некоторые из них становились затем культовыми. Нелепая планета, нелепые костюмы, нелепые мотивации - все это присутствует в полном объеме.

В мизансценах режиссер и вовсе сделал что-то вроде ситкома, в котором Тор, Локи и Халк постоянно хохмят. Не хватает разве что закадрового смеха. Но Тайка Вайтити - он сам по себе такой автор. Уже до релиза нового "Тора" многие зрители ожидали, что третья часть про бога-громовержца заметно будет отличаться от первых двух лент. Так и вышло. И если в той же "Лиге справедливости" все плохо из-за нелепого монтажа и режиссуры, то здесь все плохо по велению создателя. Грубо говоря, тут это не "баг", а "фича".

Теги: 

Страницы