Это какой-то испанский стыд, а не арт-хоррор, которым вдруг восхитились многие рецензенты (в частности зарубежный Slant Magazine и отечественный Никита Лаврецкий из "Афиши"). У Робби Джо Бэнфитча как молодого режиссера, конечно, не было денег на нормальный фильм. Тогда он решил: сделаем мокьюментари, ведь самая простая опция в хорроре - снять "дешево", но "реалистично". К тому же "Ведьма из Блэр" это один из его любимых фильмов. Еще он любит Терренса Малика и даже во второй половине где-то как-то пытается в его визуальный стиль, не понимая, что Малик - это не просто "красиво", а уникальный авторский язык.

По сюжету четверо друзей отправляются хрен знает куда, в какую-то пустыню провести интересно время, а заодно снять клип для одной из девушек (она певица). На диспозицию и "подводку" к самому пеклу посвящен первый час ленты. Тут все очень шаблонно и скучно. Но тут еще можно поверить в фаунд футадж (в титрах написано, что типа видеоматериал взят с трех симок пропавших собственно этих молодых людей). В пустыне сначала красиво и весело, но потом... начинаются какие-то странные звуки, видения. А потом появляется "мясо".

Хуже всего, что "Адская пасть Мохаве" (The Outwaters) совершенно не пугает. А чем можно испугать, когда физически невозможно разобрать, что вообще происходит? Эти дерганья камерой, постоянная темнота, расфокус - ну это просто ужасно. И фаунд футадж тут дает сбой, ведь в стрессовой ситуации никто не будет постоянно бегать с воплями и.... снимать. А, значит, сразу исчезает иллюзия "реализма" (это один из существенных недостатков мокьюментари).

И вот после просмотра думаешь: wtf? Зачем это все и нахрен это нужно? Попытка в адский треш? Совершенно несмотрибельное кино.

Новый фильм Финчера "Убийца" (The Killer) не просто дань традиции крайму о киллерах. Он буквально спорит с Мельвилем, деконструирует "Самурая". Это выражается в разных моментах. Что сделал Мельвиль? Он придумал благородного киллера, у которого есть свой кодекс чести. Он молчалив, не убивает женщин (даже свидетельниц своих преступлений), если выполнил свою миссию - ему остается сделать сеппуку (финал "Самурая"). У Финчера благодаря войсоверу киллер буквально не затыкается весь фильм, для него нет проблемы убить женщину. О сеппуку он даже не думает: это не для него.

Это кино о "выгорании" на работе, если хотите. Неудачное покушение разветвляет целую цепь событий. Сначала кажется, что убийца следует по известным тропам жанра: что это очередное revenge-movie. Но при этом он все больше задумывается о смысле своей работы, когда у него буквально есть несколько миллионов долларов на счетах и любимая девушка. Зачем ему продолжать дело своей профессии? Финал явно говорит о том, что он сделал окончательный выбор. Ему больше не хочется этим заниматься. Он вышел из дела.

Интересный также момент в ожиданиях зрителя: Финчер постоянно накидывает зрителю одно, а затем показывает совсем другое. Согласно первым минутам благодаря внутреннему монологу убийцы нам кажется, что он суперпрофи со своим кодексом. Но сначала он дает осечку, а по ходу пьесы постоянно лажает (то собаке не ту дозу подсыпал, то прокололся с ключами на резинке, то едва унес ноги от этого громилы). Он не идеален. И сцена в ресторане также показывает, что эмоции все-таки берут вверх в какой-то момент: ему хочется увидеть лицо жертвы, понять ее. Хладнокровный профессионал не стал бы приходить в ресторан и затем убивать жерту. Ведь там куча свидетелей - такого крипового клиента, конечно, заметят и опишут при допросе.

Зельвенский вот в рецензии упирает на субьективный взгляд в фильме. Мол, это все глазами самого киллера происходит. Но тут не только это: а буквально "фильм в фильме". Нарративный каркас сочетается с синефильской игрой в жанр (заметьте, сколько в ленте иронии) и спором о традиции крайма. И в этом тоже есть постмодернистский плюс. Отличное кино получилось у Финчера.

Мне даже лень это комментировать. Лучше посмотрите клип Little Big!

P.S. У вас нет ощущения, что Роберт Родригес на последних проектах тупо "пилит бабло"? Он тут и режиссер, продюсер, сценарист, оператор,  композитор  и  монтажер. И швец, и жнец... И это в проекте за 70 лямов, где спокойно можно нанять профи своего дела. 

Пересмотрел "Оно преследует" / It Follows (в локализации просто "Оно").

Я все также считаю, что это "Хэллоуин" 21 века, где Митчелл перекарпентил самого Карпентера. Ну по крайней мне больше нравится, чем сам "Хэллоуин".

Идеальный скор, идеальная атмосфера. Снято топово: начиная с оупенинг сцены. Никаких тебе тупых скримеров и прочего. Хоррор в самой истинной сути - нагнетание и саспенс, а не пугалки из-за угла. Та же бабка которая медленно идет к школе - ну шедевр же. вроде ниче такого, но работает!

Адекватные персонажи, которым веришь и сопереживаешь. и с ними думаешь че дальше то делать. ну и метафора фатализма/смерти прекрасно работает - пч человек боится не самой смерти, а ее неотвратимости.

П.С. Добавлю сабж в список личных фаворитов.

П.П.С. Музыкальная тема отдельный мини-шедевр:

Первый анимационый фильм "Человек-Паук: Через вселенные" стал настоящим прорывом как в плане анимации (его влияние будет только расти, а использовать его наработки уже стали в других лентах: допустим, в "Коте в сапогах-2"), так и в плане переосмысления супергеройского канона (идея мультивселенной была реализована до оскароносной картины "Все везде и сразу" и недавних проектов "Марвела"). Я был в полном восторге от него как в плане визуала, так и самой истории. С сиквелом этого не получилось.

Лента "Человек-паук: Паутина вселенных" (Spider-Man: Across the Spider-Verse) страдает от перегруженности, при этом сам сюжет по сути топчется на месте. Создатели, похоже, взяли за основу принцип олимпийского движения "Быстрее, выше, сильнее" и напихали в мультфильм все что можно и нельзя. Вот вам Стервятник эпохи Возрождения, вот вам еще больше "пауков" из разных вселенных (сборище их похоже на какую-то странную корпорацию). Но что толку с этого, если нарратив становится все более мелодраматическим, а сюжетная канва напоминает обычный ромком?

Визуал, конечно, мое почтение. В этом плане сиквел пошел еще дальше и просто фонтанирует различными находками. Но при этом чувствуется явный перекос в сторону формы, а содержание начинает пробуксовывать. Да еще резкий клифхэнгер в концовке: типа смотрите следующие серии. Это что, такая теперь мода на бесконечные сериалы? Я хочу видеть хотя бы локальную законченную историю, а не филер. К тому же фансервиса стало ну очень много и подмигивание олдскульным фанам Человека-паука как персонажа буквально на каждом шагу (есть даже визуальная вставка с Эндрю Гарфилдом).

Посмотрим, что будет в триквеле. Но в этот раз шедевра, на мой взгляд, не получилось. Просто хороший мульт (хотя местами и затянутый).

Это не о Ваканде, это британский фильм на основе реальных событий. Цитирую синопсис: "Прототипом главного героя послужил Дональд Нельсон по прозвищу «Чёрная пантера», который начал свою деятельность с краж и грабежей почтовых отделений, а закончил убийствами и похищениями людей. В общей сложности Пантера совершил около четырёхсот ограблений и несколько убийств, часть из которых не удалось доказать. Дурную славу Нельсон приобрёл, прежде всего, из-за похищения 17-летней Лесли Уиттл."

Интересный малобюджетный крайм. В отличие от большинства эксплотейшн мувиз, он максимально реалистичен. А образ Нельсона ну совершенно антипатичен и не вызывает у зрителя никакой киношной эмпатии или вовлеченности. Грубо говоря, сопереживать ему не получается. Я почитал Википедию про него: лента "Черная Пантера" (The Black Panther) описывает события из его жизни достаточно адекватно и с вниманием к мелочам (включая финальный эпизод). Это похвально.

P.S. Как я нашел этот фильм, если я даже ничего не знал раньше про этого знаменитого британского преступника? Мониторил различные подборки лучших лент 70-х годов и наткнулся на вот это: "14 Underrated '70s Movies That You Need To See". Хороший списочек, кстати.

Пожалуй, потенциально это было бы интересно: бомбезный каст, все эти теории заговора, интересный исторический сеттинг, общая паранойя в обществе перед Второй мировой. Дэвиду О. Расселлу всего лишь надо было написать хорошую историю и грамотно это снять. Но второй условной "Аферы по-американски" у него не вышло. Почему? "Амстердам" (Amsterdam) будто разбивается на отдельные сценки, а вот общей картины не получается.

Защитники ленты могут возразить, что Дэвид О. Расселл хотел снять что-то в духе Роберта Олтмена: с кучей персонажей и нелинейной структурой. Да, это так. Но играть на поле Олтмена всегда очень тяжело. Если у тебя при этом не получается "химия" в картине, а ее смотреть банально скучно, то это означает провал. Вот и выходит, что режиссер взял у Олтмена тока "форму", а "содержание" осталось где-то в стороне. Вот, к примеру, Пол Томас Андерсон прекрасно снимал "в духе Олтмена" и у него все выходило ("Прирожденный порок", "Ночи в стиле буги"). А тут - увы.

Отдельно хочется отметить "прекрасную" игру сынульки Дэнзела Вашингтона. Джон Дэвид в "Амстердаме" - это просто провал. Он вроде и произносит свои реплики, но каждый раз механистично и уныло. А с другими актерами фильма у него не получается изобразить какую-то связь. Взять ту же любовную линию с персонажем Марго Робби: ну камон, поверить в их взаимные чувства просто нереально. Младший Вашингтон - ужасная бездарность, которую, кажется, тащат исключительно по блату в этом вашем Холливуде. Он руинит весь фильм своим перфомансем, а ведь тут такое кино, где от актеров очень многое зависит. Да и остальные в касте в суппорте неплохи, но не более того. Похоже, единственный, кто сыграл отлично в ленте - это Кристиан Бэйл.

Садился смотреть в надежде на легкое guilty pleasure, но ожидания не оправдались. В фильме "Кровавое Рождество" (Christmas Bloody Christmas) мало юмора и каких-то отвязных сцен, что губительно для такого рода кино. Секса в ленте тоже почти нет: все ограничивается безобидным куни и трахом в магазине игрушек, который толком даже не показывают даже. Фейковый терминатор а-ля Санта тоже какой-то нелепый и дурацкий, с этими зелеными огоньками. Поверить в его мощь как-то довольно трудно.

С монтажом в картине тоже проблемы: первые 30-40 минут явно служат условным филлером для дальнейшей мясорубки. Ниачемные разговоры и флирт между двумя главными героями (Тори и Робби) могли бы быть интересны в принципе, но диалоги здесь не очень. Все сводится к банальному "не ходи трахаться с этим хреном с тиндера, лучше бухнем вместе" и поверхностными отсылками к различным музыкальным группам и ужастикам. А финальный замес с поединком Торри и заморского Деда-мороза тоже не особо хорош, к тому же крайне затянут.

Новые "Стражи Галактики" (Guardians of the Galaxy Vol. 3) просто прекрасны. Стиль, визуал, музыка, история - все на высочайшем уровне. Джеймс Ганн, пожалуй, первый в эпоху "Марвела", кому удалась полноценная авторская трилогия. Причем все три фильма на высоком уровне.

Чувствуется огромная эмпатия режиссера к своим персонажам и общая любовь к жанру. Вот что бывает, когда полноценному Автору развязывают руки и дают карт-бланш. На фоне последних бездарных и безликих поделок "Марвела" это ощущается особенно сильно. Джеймс Ганн умеет снимать кино и делает это талантливо. Финал трилогии трогательный и очень эмоциональный.

Сабж легко залетает в мой топ-5 "Марвела". Пожалуй, отранжирую его так:
1. Стражи Галактики. Часть 3
2. Доктор Стрэндж
3. Стражи Галактики
4. Черная Пантера
5. Железный человек 3

Интересный триллер российско-американского производства (вот жеж были времена то). По сюжету главная героиня Билли (великолепная Марина Зудина) работает ассистентом режиссера на производстве фильма. Сьемки проходят в Москве, что добавляет специфики фильма. После рабочего дня все сваливают с киностудии, а Билли возвращается туда, чтобы забрать какую-то маску. И нежданно становится свидетелем настоящего снаффа: сначала кажется, что в павильоне просто втихаря сниимают дешевое порно, но в итоге порноактрису убивают прям во время секса. С этого момента закручивается интрига.

"Немой свидетель" (Mute Witness) - это очень эффектный триллер с немалым количеством черного юмора (особенно порадовал "сосед снизу") и вайбами Брайна де Пальма. Сцена погони за Билли в павильоне очень крутая - саспенс зашкаливает. Также оупенинг тут чумовой: сначала кажется, что это просто дешевый слэшер. Потом мы видим, что якобы "психопат" садится на стул и закуривает. А главная героиня все никак не "умрет": катается по полу, срывает шторы, ломает мебель. Все участники сьемок ржут в голос. А молодой режиссер ей говорит: "Хватит тут Чехова ломать, ты всего лишь очередная жертва". Это прям очень смешно.