comment

Beasts of No Nation

Кэри Фукунага, безусловно, справился со своей работой. "Безродные звери" (Beasts of No Nation) оказались вполне грамотно поставленной лентой с простеньким нарративом. События в Африке сняты вполне реалистично, а явных косяков не обнаружено. Однако, кроме нескольких фишек с камерами (изменение цвета) писать особо не о чем. Картина не сильно отличается от других лент на ту же тематику и напоминает отчасти недавнюю "Ведьму войны". К сожалению, Кэри Фукунага так и не смог заявить себе как о большом авторе с узнаваемым почерком. К тому же "Зверям" мешает и довольно стремный хронометраж (режиссер не вытягивает темп фильма). Мальчик Абрам Атта (приз в Венеции как юному актеру) и Идрис Эльба своей харизмой тянут фильм по сути вдвоем. Откровенно говоря, ожидал большего.

Теги: 

Youth

По-моему Соррентино полностью показал в "Молодости" (Youth), что у него есть свой почерк и присутствует своя эстетика. Если "Великую красоту" многие обвиняли в копировании Феллини, то здесь уже просто так на фильм не "наедешь". А объясняется все просто: Паоло сменил локации и перенес место действия из легендарного Рима в тихую Швейцарию, будто уйдя на время от "шумихи" после полученного "Оскара". А, между тем, режиссер сохраняет ту же манеру повествования, что и в "Великой красоте": создает единое художественное полотно из различных лоскутков. Удивительно, как это у него получается. Соррентино не гнет единую сюжетную линию, буквально в каждом эпизоде выстраивая мини-мизансцену. Вот эти многочисленные образы, сценки, ситуации - можно трактовать как угодно. Любую мизансцену можно разобрать персонально, наполнив ее различными метафорами и отсылками. Либо оставить все как есть. Мы можете увидеть в этих сценках вольную фантазию автора, искаженную оптику нашего мира либо просто троллинг режиссера. Как вам будет угодно.

Вне Рима нет и Феллини, а Соррентино больше не нужно оправдываться перед классиками. Мне и в "Великой красоте" обвинения в эпигонстве казались несколько надуманными. Просто над Европой до сих пор висят призраки ушедшей эпохи, а в каждом новом авторе удобно видеть нового Феллини, Моцарта, Тарковского. В Месси видят Марадону, а в Соррентино - Феллини. Паоло не все любят и пинают его за "пустоту" нарратива и некоторую претенциозность. А по моему мнению итальянец просто разговаривает на своем языке о важных и вечных вещах (любовь, искусство, смерть), жонглируя перед зрителем "гитлерами", "альпинистами" и "мисс вселенными". В "Молодости" полно юмора и веселых шуток, между прочим. Соррентино не пихает с умными видом прописные истины. Он их проговаривает тактично, при этом улыбаясь и подкалывая оппонента. 

P.S. Самое важное, что я в "Молодости" увидел спор с "Великой красотой". Предыдущий фильм Соррентино мне показался очень депрессивным и наполненным мизантропией. А в условиях швейцарской скуки неожиданно появилась витальность и жажда жизни. Значит, пора сыграть еще один концерт. 

Теги: 

Knock Knock

Элай Рот снял очередную вариацию на тему "Забавных игр". В этот раз в роли жертвы выступает Киану Ривз, а в качестве веселых гостей - две секси-чики из Латинской Америки. Безусловно, это своеобразная треш-пародия, потому что адекватно кино воспринимать не получается. Режиссер совершает такую же ошибку, что и другие "наследники" Ханеке: он добавляет в фильм нравственные ценности и "моралите". Сильная сторона "Забавных игр" была в отсутствии четкой мотивации двух парней. Они это делают не ради чего-то, а просто так. А Элай Рот пытается встроить в кино мысль о наказании неверных супругов и неизбежной участи любых ловеласов. С юными девушками вообще трахаться опасно: вдруг они утром заявят в полицию или окажутся несовершеннолетними? О таких вещах нужно думать заранее. Но зачем это все кинозрителю? Вместо повышенного градуса безумия и вакханалии Элай Рот переходит на сторону стерильного насилия и всеобщего идиотизма на экране. Вместо потенциального "гилти плежер" мы наблюдаем скучнейший проект, которому место на DVD-развалах в различных "Ашанах". 

Теги: 

Mustang

"Мустанг" (Mustang) наверняка будет в обойме главных иноязычных картин текущего киносезона. Французы поступили абсолютно правильно: у данной ленты довольно высокие шансы получить номинации на "Глобусе", "Спирите" и, конечно, "Оскаре". "Мустанг" проповедует вполне типичный взгляд "со стороны" на турецкую (или шире - восточную) реальность. Из-за этого фильму не хватает джейлановской глубины и смешения красок. Тут все просто и довольно банально по контексту. Безусловно, это довольно конъюнктурный проект, сделанный исключительно для западной публики (хочется сравнить его с "Левифаном"). Но нельзя не отнять у фильма красоту и метафоричность. Это отлично снятое кино прежде всего. И актерский ансамбль у "Мустанга" прекрасен: все девочки в ленте очень органичны, а первую скрипку задает юная Гюнеш Шенсой. Пожалуй, это и правда "Девственницы-самоубийцы" по-турецки. 

Теги: 

Me And Earl And The Dying Girl

Кино пытается быть очень оригинальным в рамках инди-формата, но именно эта "натужность" ему и мешает. Режиссер явно планировал на "Сандэнсе" выделяться своей работой и боялся погрузиться в пучину клише. Однако, его запала хватило лишь процентов на пятьдесят: если первая половина ленты довольно остроумна и радует синефильскими трибьютами, то вторая откровенно провисает. В итоге у режиссера получился очередной фильм про очередную девушку, которая больна раком. К финалу откровенно устаешь от типичных танцев с бубном вокруг пациентки, напрягает откровенная "слезодавилка" и ходовые шаблоны подобного жанра.  "Я, Эрл и умирающая девушка" (Me And Earl And The Dying Girl) - это очередная история про невинные отношения подростков, про взросление на фоне смертельной болезни и борьбу с собственными комплексами. Картина остается в рамках заезженной тематики и явно не вылезает из "штанишек Сандэнса". Да, это another sundance movie. Таких лент было много, а будет еще больше. Если прошлогодний победитель Whiplash стал настоящим событием в американском кино, но про эту ленту такого не скажешь. О ней скорее всего через год уже забудут.

Теги: 

Black Mass

"Черную мессу" (Black Mass) стоит смотреть ради игры Деппа. Об этом трубит американская пресса, называя перфоманс Джонни одним из лучших за последние годы. Окровенно говоря, после череды провалов и совершенно идиотских ролей я уже и забыл, когда в последний раз легендарный актер хоть что-то стоящее показывал на экране. Еще один "Джек-воробей"? Таким "добром" Депп закормил уже всех, потихоньку превратившись из участника авторских фильмов Джармуша, Гиллиама и Бертона в народное посмешище. Спасибо, Джонни, но тебе пора на пенсию! Знакомая картина, верно? Поэтому завышенных ожиданий от фильма у меня не могло быть в принципе, к тому же трейлеры проекта скорее разочаровали.

Тем приятнее чувство собственной неправоты: Депп здесь действительно играет. Не знаю, насколько высоки у него шансы получить номинацию "Оскара" в этом сезоне. Однако, здесь роль Деппа действительно стоящая. Мне Депп в "Черной мессе" вполне понравился. Кстати, весь каст тут шикарен: Камбербэтч, Бейкон, Дакота Джонсон, Сарсгаард. Но лучший среди суппорта явно Джоэл Эдгертон. Он здесь действительно "божит", хотя в этом году снялся совершенно в разных амплуа (вспомните "Подарок"). По самому фильму можно утверждать, что это просто еще один gangster movie. Скотт Купер не претендует на лавры и просто снимает качественную киношку про взлет/падение еще одного ублюдка. Здесь нет мифологии "Советника" или политики "Ограбления казино": двойное дно тут днем с огнем не сыщешь. Это вполне хорошее жанровое кино.

Теги: 

Taxi

"Такси" (Taxi) - очень смешное и при этом довольно злое кино. Джафар Панахи затронул важные социальные проблемы Ирана (свобода, инакомыслие, законы), но придал острым политическим размышлениям легкую жанровую форму. В такси режиссера садятся случайные люди с самыми разными проблемами. Временами Джафар и вовсе сближает кино с "комедией абсурда", ибо, скажем, без улыбки на двух женщин с рыбкой в руках невозможно смотреть. Но манифест Панахи в первую очередь все-таки посвящен самому кинематографу. Режиссер неслучайно включает свою племянницу в "ролевую игру": камеры в такси (возможно, видеорегистраторы) снимают девочку, которая в это время снимает оператора, который снимает на улице свадьбу. В итоге перед нами рождается настоящее "кино о кино": реальность сливается с иллюзией, а игровое кино с документальным. "Такси" - это не только "социалка" или любопытное мокьюментари. Это еще и серьезный фильм, посвященный самой сути кинематографа. Девочка пытается проводить границы между "реальностью" и "кино", зачитывая вслух требования по поводу изображения жизни в школьном фильме (положительные герои не должны носить галстуки, там не должно быть никакой "чернухи"). А для Панахи кино неразрывно связано с реальностью и словно бы "вытекает" из нее: зачем искать сюжеты, если сама жизнь гораздо талантливее любого сценария? 

Теги: 

Trainwreck

Добротный сценарий, неплохие диалоги, интересное драмеди. Вообщем.. пожалуй, и все. По формату "Девушка без комплексов" (Trainwreck) оказалась вполне апатовской лентой, хотя сценарий написала сама Эми Шумер. Женский взгляд на призму отношений и общества ощущается довольно сильно: в картине присутствуют явные феминистские мотивы, а главный персонаж подан на стол в образе некрасивой шлюшки-алкоголички. Как обычно у Апатоу, картина разбавлена шутками по поводу секса и синефильскими аллюзиями (на этот раз прислали "Титаник", "Джанго", "Игру престолов", "Манхэттен" и небольшую пародию на фильмы "Санденса"). Портит кино совершенно явная зацикленность американцев на семейных ценностях и правильном образе жизни. Почему главная героиня к финалу непременно должна встать на "путь истинный" в угоду ожиданиям социума? Если 2/3 фильма "Девушка без комплексов" выглядела как любопытная комедия о современных нравах, то затем свернула на привычную схему "пила-шлялась-осознала-семью-любовь" и пообещала исправиться. А уж сама развязка и вовсе погрязла в сахарном сиропе, будто нам два часа показывали типичный поточный ромком. 

Теги: 

Il racconto dei racconti

От "Сказки сказок" (в нашем прокате "Страшные сказки") осталось все-таки некоторое неудовлетворение. При всем уважении Гарроне явно не тянет на "сказочника" времен лучшего разлива Гиллиама или Бертона. Не чувствует он этот материал в полной мере. Местами кино провисает, а действу не хватает какой-то изюминки. Пожалуй, режиссура тут явно хромает (как и монтаж), так как из такого богатого фантазийного материала можно было выжать намного больше. Конечно, стоит хвалить Гарроне за экранизацию историй почти в первозданном виде без диснеевской пошлятины. Но этого мало. У режиссера не получилось создать на экране "магию" и представить материал в оригинальной стилистике. А вот работа художника-постановщика и костюмеров здесь просто шикарная. И это, пожалуй, главный плюс картины. В остальном довольно серенько, без откровений. Жаль, но трейлер был намного лучше, нежели сама лента.

Теги: 

Aloha

Очень странное впечатление оставляет "Алоха". Складывается полное ощущение, что режиссер так и не определился, что же именно он хотел снять в итоге. Из-за невнятного сценария полностью провисает весь ансамбль: актеры совершенно не понимают, как им играть свои роли и как должны все-таки выглядеть их персонажи на экране (особенно ужасна Эмма Стоун). По кускам лента смотрится бодрячком, но вот целой картины так и не складывается. Ассоциативно "Алоха" (Aloha) напоминает нечто среднее между фильмами Дэвида О. Расселла и Джейсона Райтмана, а "гавайский" колорит отсылает к "Потомкам" Пэйна. Но все вышеперечисленные авторы довольно четко и органично выстраивают концепцию в своих проектах. А вот Кэмерону Кроу это совершенно не удалось. "Алоху" будто переснимали несколько раз по частям, а затем монтировали с закрытыми глазами. Неудивительно, что фильм провалился на всех фронтах. 

Теги: 

Страницы