Садился посмотреть на реактивные самолетики в воздухе. Посмотрел на реактивные самолетики в воздухе. 

Обычный сиквельный нарратив: много лет спустя, обиды прошлого, нержавеющая любовь (статус: все сложно), терки с вредным начальником, ностальгия и все такое. Пол Митчелл правда эволюционировал: из латентного гомосексуалиста превратился в романтика-утописта. В остальном все ровно и шаблонно. Ну и, конечно, Том Круз красиво уходит в закат (буквально).

Не знаю, насколько этично снимать сугубо милитаристские фильмы в 2022 (особенно в 2022). "Топ Ган: Мэверик" (Top Gun: Maverick) недалеко ушел от американской "военщины" 90-00х с ее неповторимым пафосом и героикой. Надо же делать америку грэйт эгэйн. Ясен пень. А это под силу только белым парням старой закалки. Фильм ладно скроен и снят, "технику" тут не отнять. В остальном скучно.

"Вавилон" (Babylon) качает. Причем во всех смыслах. Вообще новый фильм Шазелла похож чем-то на американские горки: то вверх, то вниз. То высоко поднимается, то летит в пропасть с огромной скоростью. Монтаж своеобразный и подвижный: некоторые моменты нарочито затянуты, а потом события проносятся с помощью нескольких склеек.

Но главное: каждая следующая сцена непредсказуема. Тут реально не знаешь, что ждет тебя за углом. В этом плане кино очень оригинальное и сверх-фантазийное (но не в контексте картины "Все везде и сразу"). Дело в другом: непросто предугадать, куда дальше повернет автор. Кто ожидал увидеть в одном фильме слона, оргии, "золотой дождь", неудачные (бесконечные) дубли, кадры из "Аватара", наконец?

У фильма есть проблемы со структурой и монтажом, это правда. Он не слишком органичен и у него есть недостатки. С другой стороны, Дэмьен Шазелл бросает перчатку всей этой инфантильной голливудской прилизанности. Допустим, тот же "Артист" (The Artist) безупречен и отполирован. Но спустя годы он уже кажется довольно скучным и банальным, не так ли? А вот Шазелл призывает вспомнить о самой сути cinema.

Cвой opus magnum режиссер вынашивал еще до "Ла-Ла-Ленда" (La La Land), но тогда ему не доверили огромный бюджет на такую синефильскую штуковину. И вот теперь - уже после "Ла-Ла-Ленда" - кажется, что тот мюзикл Шазелл снимал чисто ради имени, но не от души. "Вавилон" же это такой анти-"Ла-Ла-Ленд". Это какой-то "черный вигвам" Голливуда (как то странное заведение, куда заводит инфернальный гид Тоби Магуйар). Дэмьен будто открывает свою душу нам, а это хочется оценить всегда.

P.S. Джастин Гурвиц опять сочинил что-то невероятное и великое. На фоне безликих скоров различных фильмов он просто жжот напалмом. Саундтрек от него - это просто вау-вау!

P.P.S. Смотрел в кинотеатре сети "Мори Синема". Причем в закадровом переводе. Со всеми матами и ругательствами. Честно говоря, я такого в к/т никогда не слышал! Мне уже начинает нравится этот параллельный импорт!

Слишком левацкий Годар меня утомляет. Честно говоря, осилил этот фильм только ради Анны Карины, которая прекрасна в каждом кадре. А все эти социалисты, повестка (тогдашняя), анти-капитализм, проговаривание левых мантр ("реклама-символ фашизма") и прочее-прочее. Псевдо-бульварный нарратив, который на самом деле хитрым образом "работает" на концепцию Годара. Неон и афиши кинофильмов (Карина с прищуром смотрит на свастику). Это Уолт Дисней, где Хамфри Богарт. То есть политическое кино.

Меня всегда вдохновлял Годар до 67 года. Ну то есть в его в ранних лентах кино- и политич- векторы как-то уравновешивали друг друга. И кайф можно было получать, даже если режиссер на экране откровенно е**т мозги своими коммуняцкими взглядами (а я их не перевариваю). При этом как автор он крайне концептуален и оригинален. Но я больше про кино, про эскапизм. Политику ненавижу.

Новый киноэкспериенс от мэтра Кэмерона: отсмотрено в кинотеатре в формате 2D (на 3D решил не ходить, хотя первого "Аватара" смотрел именно в очках).

Сюжет в какой-то степени повторяет находки оригинала: снова на Пандору нападают "небесные люди", снова ее приходится оборонять силами местных племен. В этот раз Кэмерон много времени посвящает семье Джека Салли, знакомит нас с его детьми. А также вводит в нарратив новое, "водное" племя, которое несколько отличается от привычных На'ви. Судя по всему, в будущих сиквелах Джеймс и дальше будет демонстрировать неизведанную флору/фауну планеты.

Кэмерон, конечно, знает свое дело. Три часа топтаться по сути на месте и при этом сохранять внимание зрителя - это нужно уметь. При этом сюжет идет привычными тропами и содержит в себе ну просто массу клише. Я уж не говорю про финал на корабле, в котором Кэмерон не стесняется избитого приема любого боевика: персональная схватка протагониста и антагониста. Однако в ленте "Аватар: Путь воды'' (Avatar: The Way of Water) ничего так и не решается окончательно. Это такой филлер, подводка к триквелу.

Визуал, безусловно, отвал башки. Кэмерон за тринадцать лет еще больше усложнил задачу специалистов по эффектам. Тут вам и более детальная прорисовка персонажей, и многое другое. А уж со стихией воды Джимми поигрался на славу. Считается, что воду изобразить на экране реалистично очень сложно. Так вот, режиссер с этим справился блестяще. Пожалуй, такой уровень спецэффектов больше никто не демонстрирует в Голливуде. "Аватар: Путь воды" - визуальный шедевр, это несомненно.

P.S. Пересматривать кино я скорее всего не буду. Во-первых, такое нужно смотреть только в кинотеатре, иначе эффект быстро теряется. Во-вторых, у фильма предсказуемый и шаблонный сюжет, так что ради него точно не стоит делать пересмотр.

P.P.S. Не знаю как вам, а меня этот парнишка Децл ака Паук весь просмотр бесил. Уж не знаю почему.

Ну, завязка была интересной. Сначала все-такое классическое: милый парень, странные привычки, дом за городом. Тп-шка во всей красе: ну а как ее назвать, если она на первом свидании уже "дает" кому попало. Ну то есть обычные тропы, которые изящно обошли в "Варваре" недавно. Потом еще интереснее: деловое хобби этого парня. Ну то есть привычное torture-porn тут мимо кассы: ему неинтересно ее насиловать или пытать. Чисто бизнес, ничего личного.

Но уже с середины лента "Свежатинка" (Fresh) начинает сильно провисать. Ясно становится, что условная психологическая дуэль ("кошки-мышки") между маньяком-жертвой закончится тем, что девушка попробует сбежать. Концовка и вовсе чистый треш, но без фана. А жаль, можно было бы придумать что-то поинтереснее. Ну и "стокгольмский синдром" жены совсем не раскрыт. Жаль.

Джордан Пил продолжает экспериментировать в разных жанрах: после социального хоррора "Прочь" (моя любимая вещь у режиссера: №1 в топе года) и анти-капиталистической мистерии "МЫ" он заходит на территорию сай-фая. И тут ему тоже удается удивить: он де-конструирует миф о пришельцах и то, как должна выглядеть "летающая тарелка" в массовом сознании людей (ее тут вообще нет, кстати).

Мастерская уверенная рука в режиссуре и превосходная картинка оператора (Хойтема снова боженька) делают ленту "Нет" (Nope) одним из самых ярких визуальных аттракционов года.

Тут, конечно, много всего: игра в сай-фай в локациях вестерна; размышление на тему "зрителей" и шоу-бизнеса; ощущение собственной избранности (которой на самом деле нет: обезьянка обманула ребенка!). Ну и самый главный (синефильский) месседж: пленка всегда лучше цифры. Вот так-вот!

Ленту справедливо ругают за вторичный и предсказуемый сюжет. Тут много чего поместилось: "Шоу Трумана", "Матрица", "Плезантвиль", "Степфордские жены". Да и много чего еще на тематику "идеальной утопии", эскапизма, выбора своего экзистенциального существования.

Но, боже, какая в ленте "Не беспокойся, дорогая" (Don't Worry, Darling) сочная картинка! Синематография вышла на славу. Мэттью Либатик снова доказал, что он профи в своем деле. Утопический мир показан так, каким и должен быть в идеальных грезах по задумке фильма. А вот еще эти сцены с зеркалами и танцами - просто шикарно.

Поэтому кино не хочется сильно критиковать. Мне лично вполне понравилось, хотя я изначально слышал о разных твистах до просмотра. Мне это не помешало. А режиссеру фильма Оливии Уайлд все-таки стоит пожелать выбрать более качественный сценарный материал для третьей своей картины. Снимать то она умеет.

В иранском городе Мешхед орудует серийный маньяк, убивающий исключительно проституток. Полиция вроде и в курсе, но особо не парится над поимкой психопата. В это же время в Мешхед приезжает из Тегерана известная журналистка Рахими (Зар Амир-Эбрахими), чтобы найти этого урода и добиться справедливого суда для него.

Али Аббаси социальный месседж прячет чисто в жанровом кино. Кино мрачное, улицы показаны реалистично и грязно. Здесь много натурализма и жестокости. А проститутки далеко не джулии робертсы из "Красотки", а конченые наркоманки, с которыми, откровенно говоря, даже бесплатно бы не захотелось. Настолько это выглядит неэстетично. 

Интересно, что личность маньяка в ленте "Убийца 'Святой Паук'" (Holy Spider) почти сразу становится ясна зрителю. Режиссеру нужна не столько детективная интрига, сколько психологический портрет убийцы. Весь фильм почти параллельно сменяются кадры с "Пауком" и Рахими, но однажды эти ниточки пересекутся.

P.S. Финальная сцена с фейковым мокьюментари совершенно жуткая и страшная.

Этот хоррор внезапно стал настоящим кассовым прорывом в 2022 году, а фишка со "смайликами" завирусилась в интернете. Удивительно, а ведь это режиссерский дебют Паркера Финна: до этого он не то что в этом жанре, а вообще полнометражного кино не снимал. С другой стороны, сюжет основан на его же короткометражке "Лора не спала", так что атмосферу и нарратив "Улыбки" (Smile) он должен был чувствовать с самого начала съемок.

На самом деле ужастик вполне рядовой, хотя и симпатичный. Многие отметили, что хоррор напоминает по тематике одновременно "Звонок" и "Оно" (который 'It Follows'), и это вполне справедливое замечание. Интересно, что, в эпоху арт-хорроров, слоубернеров и пост-модерна в жанре, он даже выглядит несколько свежо. Здесь полно скримеров и всего прочего, чем были завалены студийные ужастики в нулевых. А в последние годы, пожалуй, они вышли с авансцены. Так что это такой олдскул в жанре. Повернись - и оно обязательно появится.

Клево. Даже лучше первой части, пожалуй. Я, кстати, вообще забыл, что изначально Кот - это персонаж из "Шрека". Только флешбеки в мультфильме напоминали об этом. Это уже вполне автономный и самодостаточный персонаж, которому не нужны никакие "привязки" к вселенной "Шрека".

Много юмора, шуток, подколов. При этом "Кот в сапогах 2" (Puss in Boots: The Last Wish) вполне себе о важных темах: страхе перед смертью, выборе своего пути, предназначении в этом мире. Условно говоря, временами это даже "Сталкер" на минималках. А "The Big Bad Wolf' реально пугал своим появлением. Вот уж действительно Смерть как она есть. Вот тебе и Бергман с "Седьмой печатью"!

P.S. 'This Is the End' в кавере прекрасен.

P.P.S. Интересно, в погоне по "темному лесу" на этой стремной колеснице Джека Хорнера - это не оммаж был "Безумного Макса: Дороги Ярости"? Я оттуда вайбы словил.