Кино вообщем-то об эгоистичном и незрелом парне, который до сих пор считает, что все крутится вокруг него. Отсюда его комплексы и фобии: боязнь показаться смешным, отсутствия доверия, нежелание ловить вайбы старых друзей. У главного героя дохрена загонов, а режиссер умело их вскрывает с помощью фейковой хоррорной интриги: бомж на дороге, пустой дом, странный чувак с вечеринки. Автор нагнетает и нагнетает и, кажется, сейчас что-то пойдет "не так".

В итоге мы наблюдаем, что лента "Все мои друзья меня ненавидят" (All My Friends Hate Me) - о пранках. О розыгрышах и фане, которые категорически не нравятся имениннику. Я тоже, кстати, не любитель подобного. Возможно, поэтому в герое Пита частично увидел и себя. Как точно выразила мысль в фильме невеста Пита: "Твоя единственная проблема в том, что ты категорически не понимаешь шуток".

Харпер (Джесси Бакли) после тяжелого расставания с мужем приезжает в живописный загородный дом развеяться и подумать о себе. Надо отметить, что ее муж трагически погиб (либо покончил жизнь суицидом). Она чувствует свою вину и моральную тяжесть, хотя по всем флешбекам в фильме можно утверждать одно: он был явным мудаком и ублюдком. В лесной деревушке к девушке сначала пытается вломиться в дом какой-то непонятный и голый мужик, которого арестовывает полиция. Затем начнется и вовсе очевидный wtf.

Забавно, что ленту "Род мужской" (Men) можно назвать и про-феминистской и анти-феминистской. С одной стороны, Гарленд примыкает условно к движению metoo: показывает харрасмент, мужскую грубую позицию, сталкерство, равнодушие к женским тревогам. С другой, он словно иронизирует над всем этим. Харпер явно срывает башку на фоне психологической депрессии и она явно не в себе. Это видно даже в самом начале картины: взрослая баба за 30+ "аукает" в стремном туннеле и радуется этому как дитя. К тому же все показанные мужики по сути имеют одно лицо. Это все стереотипные черты мужского начала? Кто его знает, "что задумал автор".

Лента очень красива и, с позволения сказать, аллегорична. Вот там библейское яблоко как запретный плод, голый мужик (Адам?) и прочие метафоры. Это чем-то роднит фильм с "mother!'' Даррена нашего Аронофски. Но там нарратив работал на нескольких уровнях: и как широкая аллегория, и как конкретный клаустрофобный хоррор. Здесь такого не происходит. Напротив, к финалу возникает впечатление, что это, господа, была комедия.

Сходил в кинотеатр на новый фильм Гая Ричи, а получил в итоге обычный дженерик. Ну реально, если бы мне кто сказал, что ленту снял именно Ричи, удивился бы. Кино похоже на очередной экшн-фильм с какого-нибудь Нетфликса. Вроде прошлогоднего "Серого человека" и ему подобных. Да, местами режиссер пытается в юмор, но это не особо получается у него. Возможно, в этом виноват дубляж (в оригинале в итоге даже в "Пионер" не завезли), но тем не менее.

Джэйсон Стэйтем стандартный, Обри Плаза красотка (но играть ей нечего), Джош Хартнетт так и не научился актерскому мастерству. Хью Грант окончательно на старости лет ушел в кредо возрастных плохишей. Ну хоть он обрел новое амплуа, которое ему вполне идет, надо отметить. Багзи Мэлоун - это просто обычный негр на подхвате. Так что и ансамбль тут - такое себе... Хотя актеры не виноваты, если сценарий ну насквозь штампованный. Вот хоть трестни.

"Операция 'Фортуна'" (Operation Fortune: Ruse de guerre) - это такой фильм под попкорн, когда можно получить удовольствие на пару часов. Но после выхода из кинотеатра он сразу выветривается из головы. Так что от фирменного стиля Ричи тут почти ничего нет. А ведь даже в диснеевском "Аладдине" он был заметен.

Один из главных хитов прошлогоднего "Санденса" полностью оправдал свои ожидания. Лента "Преступница Эмили" (Emily the Criminal) получила прекрасный прием критиков (94% на томатах) и аж четыре номинации на премию "Спирит". Чем же так хорош этот фильм?

Во-первых, образ главной героини (Обри Плаза) здорово выписан, благодаря чему эмпатией к девушке быстро проникаешься. Я лично до самого финала переживал за нее как за родную. Да и в целом сценарий очень хорош и это выделяет фильм на фоне обычного крайма.

Во-вторых, интересен сам социальный и нетипичный выбор Эмили. Да, у нее судимость, куча долгов, но она пытается наладить свою жизнь и найти хорошую работу. До поры до времени. Когда она нащупывает свою золотую жилу - то все остальное летит прямиком в мусорку. Хотя она до последнего пытается "социализоваться", заметно, что в своей голове выбор она уже сделала.

Фильм классно снят и смонтирован. Что удивительно, ведь это режиссерский дебют Джона Паттона Форда. Но он прям чувствует нерв событий и здорово передает атмосферу на экране. Давно я такого удовольствия не получал от современного криминального кино.

А вот это редкий пример мастерски сделанного саспенса практически на пустом месте. В картине "Наблюдающий" (Wacher) практически нет значимых событий, но тревога не покидает весь просмотр. Героине Майки Монро постоянно мерещится маньяк-сосед повсюду, она впадает в настоящую паранойю. Чужая страна, тарабарский язык, странные люди вокруг - ничего из этого явно не способствует психическому здоровью барышни.

Пожалуй, из ленты можно было выжать куда больше. По мне последние 5-10 минут здорово портят фильм, так как явно финал не удался. С другой стороны, месседж в стиле believewomen довольно быстро угадывается. Но все-таки мне хотелось чего-то более неопределенного, завораживающего, странного в хорошем смысле слова. Но итак неплохо.

P.S. Кстати, даже для англоязычной версии фильма не было перевода субтитрами всех румынских диалогов. Это явно авторская задумка: зритель может так лучше почувствовать себя в шкуре героини.

P.P.S. Шутка про Дайан Китон из "Крестного отца" очень даже зачетная.

От Дарио Ардженто всегда ждешь чего-то большего. Один из главных отцов джалло свои шедевры уже давно снял, но.... Джалло - это такой жанр, когда даже при тусклом сценарии можно удивить зрителя атмосферой, оригинальным арт-дизайном, эффектным видеорядом.

Тут ничего из этого и в помине не наблюдается. Напротив, довольно быстро лента "Темные очки" (Occhiali neri) съезжает куда-то в сторону дурного слэшера с предсказуемой интригой. Вот он - маньяк. Вот - жертва. Вот охота. Все очевидно до безобразия. Пожалуй, меня только саунд и порадовал. В остальном это ленивая и заурядная работа (когда-то) большого Мастера.

Не скажу, что прям лучший хоррор года, но точно любопытный. Режиссер ловко жонглирует половину ленты нашими ожиданиями и многое оказывается не таким, каким казалось в начале. Взять хотя бы классическую завязку, в которой вроде бы этот милый (но странный) парень должен по канону оказаться каким-нибудь садистом-маньяком. Но Креггер этого избегает.

Можно, конечно, пожурить сабж за "повесточку" (актера кэнселлят по ходу пьесы), но это не напрягает. Несколько неожиданных твистов, классный саспенс, атмосфера - все это у "Варвара" на месте. Ну и неожиданное (но логичное) звучание 'Be My Baby' в финальных титрах точно радует. Рекомендовано к просмотру.

Мета-ирония под маской классического детектива. Забавный стеб с различными отсылками к творчеству Агаты Кристи и не только. Хороший ансамбль, в котором блистают Сэм Рокуэлл и Сирша Ронан. Вроде ничего "сверх", но фильм радует классной атмосферой и стилистикой. К тому же это режиссерский дебют. Кино несколько похоже на творчество Уэса Андерсона, но не такое "душное", как его последние работы. Приятная безделушка.

Волшебное, воздушное, красивое городское фэнтэзи. В духе, как модно говорить сейчас, магического реализма.

П.С. Кстати, режиссер явно что-то знал еще год назад, раз в его фильме на ЧМ Аргентина становилась чемпионом!

"Лакричная пицца" (Licorice Pizza) - идеальное кино для холодного января. Пол Томас Андерсон с первой минуты погружает нас в свой океан тепла, юмора, солнца и веселья. Это, наверное, первый в карьере великого режиссера фильм, от которого может испытать щенячий восторг даже неискушенный зритель. Автор монументальных лент "Нефть" и "Мастер" показывает, что "Любовь, сбивающая с ног" не была ярким прецедентом. И мистер Андерсон способен снимать любое кино (привет Уэсу). 

В картине затрагивается проблематика национальных и возрастных предрассудков; тематика касается как нефтяного кризиса, так и внутренней "кухни" будущих влиятельных политиков, поиска себя в этом мире и профессии. Но это все оказывается не столь важным, когда витальная энергия персонажей бьет через край. И вот тебе снова пятнадцать лет и ты нервно дышишь в телефонную трубку, боясь заговорить с девушкой. У Пола Томаса Андерсона мастерски сделаны мизансцены, многие из которых можно считать мини-шедеврами. Он подмечает в кадре такие мелочи, о которых другой автор просто бы не вспомнил. Спасибо тебе, Пол, за два счастья у экрана!