Даже довольно далекая от меня тематика не смогла скрыть очевидные преимущества ленты: фильм поставлен настолько мощно, что не заметить это нельзя. Стив МакКуин снял куда более жестокое и мрачное действо, нежели комиксовый "Джанго" и куда более неоднозначное, чем стерильный "Линкольн". Если для Спилберга вопрос о рабстве оказался поправкой к статье конституции и проблемой будущего Америки, то для МакКуина - это глобальная, гегелевско-ницшеанская диалектика "господина и раба". Режиссер не зря смещает акцент с негритянского угнетения на экзистенциальную почву: рабом может стать любой, даже если он был ранее свободен. В дискуссии о природной/приобретенной судьбе человека/вещи и кроется главный месседж фильма.

"12 лет рабства" (12 Years a Slave) - это идеальный фильм для оскароносной гонки, поэтому я конкурентов у него не вижу вообще. Восторги западной прессы мне теперь вполне очевидны, хотя, безусловно, выбранная тематика играет тут важнейшую роль. Актерский ансамбль собран просто хай-класса: от хорошего Эджиофора в главной роли до дьявола Фассбендера в суппорте (все-таки именно он лучший актер своего поколения). Меня Стив МакКуин убедил в том, что великолепный "Стыд" не был случайностью. Это действительно большой режиссер.

"Капитан Филлипс" (Captain Phillips) - это мастерски снятый триллер с великолепным монтажом (одним из лучших в году), но излишне схематичный и простой. Пол Гринграсс сделал слишком узкожанровое кино, поэтому говорить о чем-то большем здесь не приходится. И в этом ракурсе фильм выглядит на несколько рангов слабее прошлогоднего "Арго". Бен Аффлек сумел в свою историю внедрить бонусный контекст, расширить рамки ленты. А вот Гринграсс идет по шаблону: он не видит ничего, кроме нарратива про пиратов и спасение Хэнкса.

P.S. Зато после "Капитана Филлипса" захотелось вновь пересмотреть лучший фильм прошлого года. Как ни крути, Кэтрин Бигелоу - это Олимп. 

Для меня "Грязь" (Filth) стала главным гилти плежер этого года. Но, в отличие от низкобюджетного треша, это кино обладает несомненными кинематографическими достоинствами. По синопсису лента напоминает парафраз "Плохого лейтенанта" Абеля Феррары, но по стилистике больше похожа на "Трайнспоттинг" Дэнни Бойла или римейк того же "Лейтенанта" в исполнении Вернера Херцога. "Грязь" - это история деградирующего наркомана и эротомана (это далеко не все пороки главного героя), который старательно пытается получить повышение по службе в родной полиции. Джеймс Макэвой по-актерски оторвался в этом фильме, представив на суд публики яркий и запоминающийся образ копа. У режиссера Джона С. Бейрда получилось удачно вплести в этот наркоманский коктейль и драматические нотки, хотя морализаторский финал и портит несколько впечатление от просмотра (но есть вариант не воспринимать его прямолинейно). Давненько дерьмо (именно таково название романа, по которому снят фильм) не было подано с таким изысканным вкусом.

P.S. А еще здесь просто убойный саундтрек, один из лучших в этом году.

"Пленницы" (Prisoners) - хорошо снятый (ну при Дикинсе странно было бы по-другому, согласитесь), тягучий и атмосферный триллер. Вильнев не изобретает ничего нового: просто качественно делает жанровое кино. Конечно, до уровня "Зодиака" фильму оказалось довольно далеко, но на безрыбье он смотрится вполне неплохо. Мне понравилась и нратственная проблематика, и актерские работы, а вот к сценарию остались некоторые вопросы:

1. Детектив везде ходил один, хотя элементарно даже по правилам безопасности копов должно быть двое. Без помощника это выглядело странно. "Неуживчивость" героя Джилленхаала с другими копами не катит абсолютно, потому что он не частный сыщик, а сотрудник полиции.

2. Почему в фильме так спокойно восприняли исчезновение Алекса, хотя на ушах должна была быть вся полиция: главный подозреваемый под подпиской о невыезде исчезает без вести. К тому же это событие, напрямую связанное с девочками. И отец девочки вмиг должен был попасть в поле зрения после своих угроз - Алекса вычислить в его доме - как два пальца...

3. Мотивация старушки оказалась несколько надуманной и высосанной из пальца. В триллерах все-таки стоит оставлять загадку, как в "Зодиаке".

4. Детектива обязаны были отстранить от дела (по крайней мере временно) после суицида подозреваемого. Там ведь не только самоубийство в участке из полицейского оружия, там и рукоприкладство было при видеозаписи.

Джозеф Гордон-Левитт посмотрел "Стыд" и решил сваять нечто похожее, но на свой манер и в более комедийном ключе. Нет, серьезно, именно такое впечатление и создается после просмотра режиссерского дебюта этого парня. Но или таланта актеру не хватило, или сценарий (правда собственный) оказался из рук вон плохим. "Страсти Дон Жуана" - очень сумбурное, шаблонное, скверное в монтаже (все желания главного героя постоянно дублируются картинками из порнороликов) и посредственное кино. Концовка и вовсе выглядит нелепой: будто ДГЛ не знал, как завершить сюжет и пошел по самому простому пути. Мотивации персонажей маловменяемы, а второстепенные образы остаются нераскрытыми. Из плюсов можно выделить только девушку на "десятку" по имени Скарлетт и парочку неплохих шуток. Садись, неуд.

Душевно, по-семейному и с огоньком. Есть три вещи, на которые можно смотреть вечно: огонь, вода и Джен Энистон. Аминь.

P.S. Финальная отсылка к "Друзьям" - самое милое в фильме. Очень трогательно.

Теперь я прекрасно понимаю, почему старина Спилберг разделил "Золотую пальмовую ветвь" на троих, особо отметив главных актрис. "Жизнь Адель" - это кусочек жизни, запечатленный для зрителя в течение трех часов экранного времени. С самой первой сцены ты погружаешься в атмосферу этой прекрасной картины, из которой не в состоянии вылезти до финальных титров. Кешиш работает тонко и точно, представляя буквально каждый эпизод в виде утонченной мизансцены. Фильм снят необычно, потому что акцент сделан на крупных планах актрис и динамичном монтаже. Выбранный стиль придает ленте многомерную реалистичность и при этом сохраняет визуальную метафоричность.

После получения главного приза в Каннах фильм оказался в центре скандала. Адель Экзаркопулос и Леа Сейду поклялись, что больше никогда не будут сниматься у Абделатифа Кешиша. И я их прекрасно понимаю, потому что режиссер вынул из девушек буквально всю душу. Юная Экзаркопулос выдает на экране нечто невероятное, но для этого ей пришлось пройти через десятки дублей и постоянные пересъемки сцен (все из-за маниакального перфекционизма Кешиша). Но результат полностью себя оправдал. "Жизнь Адель" - это эмоциональное, трогательное, очень интимное кино. И дело не в откровенных сексуальных сценах, а в самой подаче главного человеческого чувства. С экрана бьет ключом какая-то невероятная витальная энергия, позволяющая выйти ленте за рамки "просто кино". С Адель действительно проживаешь эти три часа как одно мгновение. I follow you deep sea baby. I follow you.

"Седьмая жертва" (The Seventh Victim) по стилистике очень похожа на фильмы Жака Турнера, особенно на его главный хит "Люди-кошки". И это неслучайно, ибо автор сего творения Марк Робсон работал у Турнера монтажером и напрямую участвовал в создании черно-белых шедевров про различных тварей. Формально лента посвящена секте сатанистов, но вместо поклонников 666 здесь могли бы участвовать любые другие маргиналы (сюжет от этого не сильно бы изменился). Однако, чем интересны палладисты? В их моральном кодексе заложено противоречие, которое мешает дьяволопоклонникам творить зло повсеместно: им запрещено насилие, хотя разрешено карать изменников (те, вообщем, должны умереть). Отсюда и появляются столь наивные и забавные эпизоды (особенно для нашего времени), где паршивую овцу Жаклин в прямом смысле уговаривают "выпить йаду". В ином хорроре ее бы просто растерзали и сожгли (четвертовали, раскромсали, утопили - нужное подчеркнуть).

"Советник" превзошел даже самые смелые ожидания. Мне сложно сказать, что так сильно не понравилось прессе, хотя предположить вполне можно. Фильм похож на типичное жанровое кино про наркодельцов, но только формально. Главное здесь - диалоги Маккарти. Они касаются всего: секса, жизни, животных, размышлений о судьбе и смерти. Каждый персонаж в "Советнике" кажется философствующим мудрецом, а на деле является типичным глупцом. В этом состоит злая ирония сценариста: в течение всей истории герои беседуют о жизни, а на деле никто не в состоянии дать дельный совет. Советник - и вовсе самая слабая фигура на шахматной доске, потому что является наиболее ведомым персонажем из всех. Возможно, тематика "хищника-жертвы" кажется несколько прямолинейной и простоватой, но жизнь сама по себе банальна.

Год назад Ридли Скотт рассказывал о сценарии Кормака Маккарти так:

Это поразительная история. Там пять замечательных персонажей с превосходными диалогами – одними из лучших, что мне доводилось читать. Сюжет вращается вокруг мира наркокартеля, но внутрь мы не попадаем – мы не видим ни одного из его членов. Это по-настоящему пугающая история: она о том, что не надо играть с дьяволом, не надо пересекать черту, не надо думать, что тебе это сойдет с рук, потому что это никому с рук не сходит. В ней есть чисто маккартиевская мрачность, от которой тебя просто выворачивает наизнанку.

С мастером сложно не согласиться, потому что мои впечатления от просмотра близки к этим словам.

P.S. По мне один из самых сильных фильмов 2013 и лучший за долгое время в творчестве Скотта. Это неоднозначный шедевр, как и прошлогодний KTS. Фильмы совершенно о разном, но схожи в одном: они не о том, чем кажутся на первый взгляд.