The Best Films of 2011:
10. Heartbeats (dir. Xavier Dolan, France)
9. Meek’s Cutoff (dir. Kelly Reichardt, USA):
8. Drive (dir. Nicolas Winding Refn, USA):
7. Hugo (dir. Martin Scorsese, USA)
6. Margaret (dir. Kenneth Lonergan, USA)
5. A Separation (dir. Asghar Farhadi, Iran
4. Certified Copy (dir. Abbas Kiarostami, France/Italy/Belgium)
3. The Tree of Life (dir. Terrence Malick, USA)
2. Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives (dir. Apichatpong Weerasethakul, Thailand)
1. Mysteries of Lisbon (dir. Raul Ruiz, Portugal/France)

Один из самых смешных фильмов, которые я видел за очень долгое время. Остроумно и оригинально. Настоящее киноманство с отсылками на множество хорроров и при этом совершенно классная черная комедия.

На днях неожиданно захотел пересмотреть «Венди и Люси». Видел фильм год назад, с тех пор не пересматривал (а я вообще редко пересматриваю ленты). С того времени мнение о Мишель Уильямс и Келли Рейкхардт только еще больше выросло в лучшую сторону благодаря другим их работам.

Почувствовал, что нужно мне пересмотреть этот фильм. Иногда бывают такие спонтанные мотивы без явных причин. Это вполне укладывается в мою гипотезу о том, что не мы выбираем любимые ленты, а они выбирают нас. Интуиция не подвела. Гениальное кино. Наверное, войдет в число любимых.

Ни синопсис, ни тематика не сулили ничего хорошего. Оно так и вышло: уже через пятнадцать минут понимаешь, что это будет школярный и шаблонный триллер, коих делают пачками. У режиссера правда имя очень громкое, но благодаря папане. К сожалению, отец не научил дочурку Эми, как нужно снимать шедевры в рамках криминального кино. Что можно было запороть в ленте — запорото. Бывают проходняки, в которых есть хотя бы 2-3 сцены-крышесносы и ради которых можно даже пересмотреть эти ленты. Нет, тут даже сцена перестрелки снята бездарно. А к финалу фильм превращается и вовсе в дурдом на колесах с нарративом уровня B-movie. Голливуду пора учиться у корейцев снимать криминальные триллеры.

Поначалу все бодренько шло. Но я каждый раз удивляюсь, почему попкорн-боевики с высоким бюджетом не сделать хотя бы более-менее осмысленными? Временами, конечно, веселуха полная, но зачем так затягивать (больше двух часов) зрелище? Ближе к финалу уже хотелось, чтобы Том Круз побыстрее в очередной раз спас мир. Хотя Триер в глобальном смысле прав: этот мир нахрен не стоит спасать. Пива, конечно, не хватило.

Спасибо за взрыв Кремля.

Гармония моего киномира: после серьезной драмы или умного арт-хауса обязательно нужно посмотреть нечто для души. То, что радует, не давит на мозги и не разбавляет пиво. «Ред» в этом смысле идеальный фильм: настоящий капустник без претензий и серьезных намерений. Откиньте ваш пафос и спесь — получайте удовольствие. Никогда не понимал, кстати, снобов-эстетов, которые смотрят сплошь фестивальное кино и воротят нос от незатейливого мейнстрима. Любое кино в своей категории по-своему в теме. «Особо опасные пенсионеры» — этакий ностальжи-стайл по-Голливудски, «Старики-разбойники» нового разлива. Клевое гилти.

Что может быть лучше, чем в Рождество посмотреть хоррор про вампиров?

***
Кстати, пожалуй, это один из тех случаев, когда римейк не хуже (а может и лучше) оригинала. Оригинал мне все-таки несколько устаревшим показался, да и выглядел немного вторичным после «Зловещих мертвецов» Рэйми. А вот римейк-2011 очень неплох, а, главное, он очень смешной. Колин Фарелл там просто феерит.

Начиналось все вполне в размеренном темпе: я уже было начал скучать даже. Но затем кин неожиданно включил резвую скорость, все дальше уходя в бессвязные дали и сумасшедшие степи. Это по-хорошему отвязное кино без тормозов. Бюджет (если это можно назвать этим термином) всего лишь 17,000 долларов, что очень мало даже для индепендента. Это супер-инди кино. В какой-то степени ленту можно охарактеризовать как пост-апокалиптический, guilty вариант «Грустной валентинки». Но и это будет не совсем точно: ибо непонятно, что в фильме главное: взрывы, любовь, Meduza машина или атмосферная психоделика. Я впечатлен.

— Я отпускаю тебе все грехи. Вали отсюда нахуй.

— Помилуйте, падре!
— Бог тебя помилует, а я — нет.

Смешно, казалось бы, предъявлять такую претензию к лентам Родригеса, но мне не хватило… драйва. «Мачете», безусловно, фильм достойный и мне в целом пришелся по душе. Хотя временами находит мысль, что это уже не Desperado. То ли Родригес постарел, то ли времена изменились. Все вроде на месте: стрельба, треш, мочилово. Однако все равно чего-то не хватает.

Главный фейл был все-таки в попытке возвести на главную роль Дэнни Трехо. Кузен Родригеса мастер ярких эпизодов и второплановых образов, но главную роль он никогда не тянул. Как актер он дерево, это объективно. Еще одним сомнительным (хотя и смелым шагом) Роберта стала попытка соединить в одной ленте «гламурных селебрити» вроде Джессики Альбы и Линдсэй Лохэн с со старой гвардией культовых личностей вроде Чич Марина и в какой-то степени Стивена Сигала.

Родригес, пожалуй, остается очень странным персонажем в современном киномире: он легко может снять неплохой «Мачете», а уже через год — совершенно отвратных «Детей шпионов 4D». Всегда считал (и остаюсь при своем мнении) Родригеса ведомым режиссером, который лучшие свои вещи делал только в связке с гением мирового кино Квентином Тарантино. А моим любимым фильмом Родригеса так и остался «От заката до рассвета».

После просмотра было явное недоумение: как в такую бадягу попали хорошие актеры вроде Рейчел Уайз и Наоми Уоттс? Да и режиссер фильма Джим Шеридан довольно признанный мастер, не абы кто. Объяснение нашлось довольно быстро на просторах гугла: фильм несколько раз переснимали и перемонтировали, в результате чего от первоначального замысла осталось мало что. А в итоге получился провал.

Вот интересную новость вычитал:
Этим летом Шеридан обратился в Гильдию режиссеров США с просьбой убрать свое имя из титров еще не выпущенного «Дома грез». Согласно правилам гильдии, существовавшим до 2000 года, если режиссер недоволен результатом своей работы или же считает, что на каком-то этапе утратил контроль над проектом, он имеет право поставить в титрах имя «Алан Смити» — этот псевдоним использовался гильдией с 1968 года.

Вот это да, нечасто такое бывает, чтоб режиссер просил фактически считать проект не его работой. Забавно.