Пришлось смотреть этот фильм, чтобы оценить игру Демиана Бишира, который получил номинацию на «Оскар» в категории «лучшая мужская роль». Фильм настолько простой и очевидный, что все плюсы и минусы его как на ладони. По сути это современный римейк классики итальянского неореализма «Похитители велосипедов» с мексиканским оттенком. Помимо очевидной проблематики жизни нищих мигрантов в США здесь присутствует также драма отца-одиночки, который вынужден вести сына к «светлому будущему». Сам он, естественно, всем обделен и по сути влачит жалкое существование. Из плюсов действительно хорошая игра Бишира, которому веришь. В минусы можно отнести пафосный финал, попытки выбить слезу и шаблонные приемы повествования. В принципе «Лучшая жизнь» совершенно проходное кино, которое можно похвалить, так и поругать.

Голливуд меня поражает! Обычно из одного удачного фильма делают целую франшизу, таких примеров полно. То есть случается 1 хороший фильм и далее следуют 2-3 откровенно коммерческих сиквела, обычно неудачных. А в франшизе «Другой мир» уже и первый фильм, как бы помягче, откровенно слабый. Ну вампиры, ну оборотни… Сценарий полное дерьмо. Удивительно, как из него уже выжали на данный момент 4 фильма. И ведь все окупились. Лучшее, что тут есть — это Кейт Бэкинсейл. Няшная вампирша с британским акцентом. Но ведь она сама по себе, от природы красавица. При чем тут, как говорится, кино? Сумерки, my ass.

Хорошая зарисовка из гастрольной жизни актеров, в меру ироничная, в меру грустная. К тому же образы актеров смотрятся предельно достоверно, а Гоша Куценко вовсе практически играет пародию на самого себя в шоу-бизнесе. Как бы сейчас сказали, комедия в духе «Квартета И», если это вам что-то говорит. Неглупый юмор и жизненные моменты. Симпатично вышло.

Вчера смотрел «Еще один год» Майка Ли, который вверг меня в депрессию. Нет, действительно очень грустное, хотя эстетически прекрасное кино. Для меня Майк Ли полностью исправился за дурацкую «Беззаботную». Another Year — кино совершенно другого порядка и уровня. Кино об одиночестве и рутине. Но если в классике американского кино «Уступи место завтрашнему дню» (1937) пожилая пара прожила счастливую жизнь, то в ленте «Еще один год» Мэри дошла до мертвой середины своего жизненного пути: радоваться нечему и не с кем, позади неудачный брак и впереди полный мрак. Филигранная работа.

Фильм полностью оправдал ожидания. Отменная стилизация с великолепной музыкой. Без такого музыкального сопровождения фильм бы не смотрелся так здорово, ибо нарратив тут простой и по большому счету вторичен для концепции картины. Хазанавичус как перфекционист-маньяк подошел предельно внимательно к деталям и без налета серьезности. Фильм оказался, скажем так, не совсем немым (сон Джорджа Валентина и концовка). Если выбросить из головы информацию о дате ленты, ее легко принять за фильм 30-х годов, который как раз стилизован под немое кино. К примеру, те же «Новые времена» Чаплина — это уже стилизация. Фильм, где Чаплин притворялся немым, а потом запел. Жан Дюжарден хорош, но несколько однообразен. А вот Беренис Бежо очаровательна, мила, обаятельна. Просто прелесть! Превосходное кино.

Очень хочется похвалить создателей фильма за то, что они показали: у нас в стране все же способны время от времени снимать вполне достойный мейнстрим. В России кино мечется из крайности в крайность: у нас либо условные «Овсянки» (как пример арт-хауса в квадрате) либо камеди-клаб продакшн (условные «Яйца судьбы»). Про невменяемые агитки я уж даже не говорю. А вот обычного, жанрового кино очень сильно не хватает. «Высоцкий» — доступная история, расказанная интересно с стильной картинкой. Тут даже штампы выглядят как плюс: ибо снят фильм для массового зрителя, который желает поностальгировать над кумиром и одновременно получить удовольствие от кино. И в итоге нет ни чувства, что над образом Высоцкого как-то измывались (по правде говоря на месте Высоцкого в ленте мог быть гипотетически любой известный актер того времени или даже собирательный образ) или планировали его опошлить. Ничего подобного тут нет. Фильм не о Высоцком. Он скорее напоминает вольный римейк «Жизни других», только в условиях советской ментальности.

Любопытно, что сам образ Высоцкого на фоне хороших актеров как раз меркнет. Проблема в том, что создатели слишком хотели получить внешне идентичный облик настоящего Высоцкого, а это было ошибка. Ошибка не в маркетинговом (тут скорее наоборот), а в художественном плане. Когда современный актер играет какую-либо известную всем культовую фигуру, самое важное, это создать хороший нарративный образ, представить известного человека в интересном контексте или с помощью сценария передать какие-то мысли. К примеру, скоро в российский прокат выйдет лента «7 дней и ночей с Мэрилин», где создатели не пытались добиться перфекционистского сходства Мишель Уильямс с Мэрилин Монро. Зачем? Это же не конкурс двойников Чарли Чаплина, на котором сам Чаплин занял лишь призовое место. Мишель создает кинематографический образ Монро, хотя внешне заметно отличие Уильямс с Монро. А визуальным воскрешением всеми любимого человека не стоит заниматься. Это просто глупо.

Очень хорошее кино от талантливого мейнстримщика Джейсона Райтмана, с прекрасным сценарием и великолепной игрой Шарлиз Терон. По поводу ее игры хочется аплодировать и кричать «верю»! Возможно, даже ее лучший перфоманс в карьере. Касаясь прокатного названия «Бедная богатая девочка», в очередной раз хочется рвать на себе волосы и швырять в локализаторов чем-то тяжелым. Ибо в ленте речь идет как раз о возрастной инфантильности героини, богатство там совершенно ни при делах.

— Как вы относитесь к оружию?
— Я актер. Я отношусь как угодно к чему угодно.

— Я вас мог видеть в театре?
— Ну сначала я играл в детском спектакле, потом сидел на героине…

Я поклонник таких британских жанровых криминальных фильмов вроде «Слоеного торта», потому проект привлек мое внимание. Колина Фаррелла очень уважаю и считаю хорошим актером, правда Киру Найтли недолюбливаю. Фильм к тому же поставил Уильям Монахэн, который адаптировал «Двойную рокировку» для Голливуда.

Интуиция не подвела — хорошее кино. Самым интересным для меня оказалась побочная сюжетная линия с актером-наркоманом, который в ленте стебался над Шекспиром (финальное практически «быть или не быть») и Станиславским («не верю»). Сам образ интеллектуального экс-зека в лице Фаррелла любопытен: человек, который не хочет становиться гангстером («если бы я был гангстером, я бы вас убил в первую очередь»), но желает отомстить за убийство друга. Линия с актрисой-звездой натянутая, но мне не мешала. Кира Найтли (о боже!) меня даже не раздражала. И я теперь не боюсь смотреть «Опасный метод» Кроненберга.

Приятное кино с некоторыми отличными моментами и удачными мыслями. Мне подобного жанрового кино очень не хватает. А британцы таки непохожи на американцев: у них гангста-жанр все же отличен от Голливуда.

Johnny, la gente esta muy loca,
What the f*ck!?

Амигос, ну это несерьезно. Такие фильмы нельзя снимать в 21 веке. Это даже для среднестатистической публики выглядит как плохое кино. Фильм оказывается ровно тем, чем он и казался при чтении синопсиса и просмотре трейлера: пафосной слезовыжималкой, добротно снятой. Ах, милый мальчик. Ах, какой милый конь. Ах, великая история дружбы. Стивен, тебе сказать, куда тебе идти или нет?

Поразительно, как господин Спилберг снимает всю жизнь настолько разное кино по уровню и тематике. Спилберг снимал выдающиеся жанровые образцы («Дуэль», «Челюсти»), обычные попкорн-муви для кассы («Парк Юрского периода»), мощные и достаточно откровенные драмы («Мюнхен», «Список Шиндлера») и периодически такую байду, как «Боевой конь». Вот и в 2011 он снял симпатично-ироничного «Тинтина» и откровенную хрень «под награды». И поделом тебе, Стивен, что «Коняшка» провалилась в прокате. В следующий раз сними нечто стоящее, если хочешь третий «Оскар» в коллекцию.

Дебил Джек то покруче будет!

Очень сильно недооцененный фильм Джона Карпентера, к тому времени уже классика мирового кино. Здесь он создает совершенно безумный, китчевый мир вместо традиционных мрачных лент 80-х. Стеб Карпентера витает буквально везде: вот вам главгад а-ля Че, вот «гори, Голливуд, гори» (в прямом смысле), баскетбол как смертельная игра, нелепые эклектичные персонажи. А еще пародия на вестерны («не стрелять, пока банка не упадет на землю») и многое-многое другое. Ах да, забыл про совершенно драйвовый серфинг! Один из редких видов многобюджетного треша (в хорошем смысле слова, так сказать). L.A. vs USA.