Два вечера подряд смотрел этот фильм. Что бывает со мной очень нечасто (последний раз смотрел 2 раза подряд «Наш любимый месяц август» Гомеша). Кино на редкость загадочное, атмосферное и очень умное. Ставящее вопросы и не дающее ответов. Причем фильм при всей своей философской нагрузке абсолютно «не давит на мозги», а цепляет через интуицию, какое-то шестое чувство. Многие по фабуле подумали, что это очень похоже на «Меланхолию», на самом деле в ленте очень много аллюзий скорее к «Солярису» Тарковского. Прекрасно подобран саунд, который создает особую, цепляющую атмосферу. Брит Марлинг играет очень естественно, на тонких гранях — но не передергивает, не мелодраматизирует, но при этом видишь перед собой реального человека.

По проблематике, с одной стороны, явные параллели с «теорией идей» Платона в ленте. Там несколько раз нам намекают (в том числе показаны люди с плакатами в одном эпизоде) задать себе вопрос: кто все-таки является подлинным — мы или Earth-2. Для человечества «Земля-2″ является в каком-то роде идеальным миром, куда можно убежать и ощутить при этом подлинность бытия. С другой стороны, что-то есть ницшеанское в том, что две планеты параллельно существуют и где жизнь протекает абсолютно одинаково вплоть до мельчайших событий. Только у Ницше это все происходит на нашей планете под соусом «вечного возвращения», а режиссер предлагает нам два клона «вечного возвращения». При этом ближе к финалу в ленте явным ключем к пониманию смысловой нагрузки служит «теория разбитого зеркала»: параллельный фатализм все-таки не-абсолютен, поэтому любая мелочь может послужить рассинхроном. Это маленький шаг человека по направлению к человеку.

Второй год подряд нас радуют независимые британцы своими вариациями на лучшие образцы жанра sci-fi. В 2010 году Гарет Эдвардс снял этапных «Монстров», заслужив почтение критиков и путевку в Голливуд. На этот раз Джо Корниш порадовал нас лентой «Чужие на районе».

Пожалуй, это самое стебное кино 2011. Весь фильм как отличная стилизация под ленты Кэмерона и Карпентера 70-80-х гг, тот настоящий олдскул в виде «Чужих» или «Нападения на 13-й участок». Титры с названием фильма явно отсылают к Star Wars, юные британские гопники действуют aka настоящие джедаи с мечами, а комната с травкой явно взята из неоклассики Lock, stock & two smoking barrells. А сами инопланетные твари отчаянно напоминают собаку Баскервилей из вечного наследия Конан-Дойля.

Отличное кино для всех ценителей жанра в новой, постмодернистской обертке.

По гамбургскому счету, конечно, уровень кино очень низкий. Как говорится, Севкав ТВ представляет: снято все посредственно, юмор слабый, типажи халтурные, про баянистый скрипт и вовсе говорить нечего. Явного плагиата с того же раннего (всеми любимого) Риччи не особо много. «Бабло» — это просто слабая черная криминальная комедия.

Но зато Мария Берсенева, вах, женщина моей мечты-) Ради нее собственно и асилил до конца этот бред. -)

Худшие опасения сразу начали оправдываться при просмотре ленты: да, это очередной политкорректный булшит, да еще приправленный каким-то мерзким сортирным юмором. Как все-таки падки в Америке обычные зрители на такую посредственную лабуду: покажи мир в двух цветах, расскажи грустную историю о тяжелой доле простых негров и все, рейтинги тебе обеспечены. Как ни странно, американские критики не поддались на провокацию (не такой уж высокий процент положительных отзывов, а среди позитивных преобладают умеренные оценки сего действа). Но, fuck, когда перестанут снимать уже такую лабуду откровенно «под награды»? Эмма Стоун тут прелесть (хотя она везде прелесть), Джессика Честейн (ангел, посланный нам Маликом) забавна и мила. А фильм сжечь.

Этот фильм Финчера как-то незамеченным выглядит в его фильмографии, находясь где-то посередине между его популярными лентами вроде «Бойцовского клуба» и «Зодиака». Меж тем мастерское, клаустрофобное кино. Минимум кинематографического пространства и максимум психологизма. Причем Финчер здесь переворачивает штампы голливудских триллеров в обратную сторону: как правило, жертвы хорроров ведут себя очень глупо, а какой-нибудь маньяк-психопат их играючи кромсает (на этом построены чуть ли не все слэшеры). У Финчера наоборот — грабители никак не могут договориться и ведут себя крайне тупо, а вот потенциальные жертвы делают все, чтобы выжить. У Финчера к тому же сам образ «дома» является чем-то очень зловещим, угрожающим. Важный фильм для всех агентов недвижимости.

Посмотрел дебют Кристофера Нолана «Преследование». Очень мощно, великолепный сценарий и режиссура. И это при мизерном бюджете. Фильм в 1998 году номинировался на BIFA, получил множество наград (включая главный приз Роттердамского фестиваля). А лента удивила еще тем, что в ней содержатся отсылки к будущим фильмам Нолана! Так, например, вора в фильме зовут… Кобб.

А вот что было изображено на двери квартиры, которую обокрали воры:

Расхваливали мне этого индуса в последние дни (на «Имморталс» еще не ходил), поэтому решил посмотреть у него что-то из ранних работ. Выбрал «Запределье». Прежде всего — и как режиссер, и даже как визионер он довольно overrated. По сути «Запределье» — лишь фэнтэзи с индийским колоритом и небольшим количеством эзотерики. Сам нарратив довольно прост. История развивается параллельно в двух мирах: bedtime-story и собственно вымышленный мир, закольцовывают фильм две сцены «кино о кино». Если что лучшее в этой ленте, так это работа художников по костюмам (костюмы почти все очень яркие и оригинальные) и art-design (весь антураж, дома, слоны и т.д. очень хороши). Если отбросить даже сценарий, а взяться за работу режиссера в целом, то все не так однозначно. Фильм затянут (и есть проблемы с монтажем), переходы от «фэнтэзи к реальности» не впечатляют воображение, работа оператора неплохая, но и не более (собственно главный оператор Колин Уоткинсон кроме «Запределья» нигде и не фигурирует в других крутых проектах, где бы он мог доказать свой профессионализм). В «Бессмертных» ожидаю, что кроме стильной картинки прославленного рекламщика Синха там ничего нет.

Оказалось все довольно недурно. Это такой честный пеплум-сплойтешн, на который не жаль потраченных денег. Фильм не притворяется чем-либо иным, погружая зрителя в мир голливудских мифов Древней Эллады, жонглируя цитатами Сократа (который в 12 веке до н.э. еще даже не жил и не оставил письменных свидетельств). Порадовал нормальный уровень насилия для такой тематики, так как «детские блокбастеры» очень притомили в последние годы. Кровь, мясо, попа (хотя и лже-попа), визуал и общая брутальность. Бюджет Синхом использован честно: по крайней мере видно, что над фильмом реально работали (это не «Зеленый фонарь» уж точно). Фреда Пинто секси. Я доволен.

В Голливуде постоянно снимают римейки, но очень редко получаются римейки не хуже оригиналов (или даже в чем-то лучше их). «Впусти меня» — как раз одно из приятных исключений. Опасался, что новая вариация будет заметно хуже шведского фильма (который уже по сути стал нео-классикой нулевых), ан-нет. Сохранена атмосфера, чувствуется бережное отношение к первоисточнику, никаких явных упрощений в угоду кассе нет и в помине. Плюс новые режиссерские решения различных сцен. В целом очень хорошее кино получилось. Я, кстати, никак не ожидал от режиссера убогого «Монстро» такого цельного и уверенного фильма.

Симпатично. Мне понравилось. Трудно было поверить, что из Кота выйдет полноценная история, но создателям это удалось. По стилистике фильм довольно сильно отличается от франшизы «Шрека» — здесь минимум пошлых шуток и постмодернистского треша, скорее упор на приключения с киношными отсылками. Персонажи забавные, разве что Шалтай к финалу стал надоедать. Мягколапка настоящая няшка. Вообщем проект заметно сильнее, чем все последние «шреки».