Спилберг пришел и показал Земекису, как нужно снимать motion capture!

На самом деле очень симпатичное кино. Уверенная режиссура, качественная прорисовка и масса юмора. Такой чистый, незамутненный мейнстрим. Множество классных находок именно в плане того, как это снято. Сам сюжет здесь не главное (комикс и есть комикс) — скорее впечатляют аллюзии к классическим морским приключениям.

Надо подумать, кому отдать персональный приз за «лучший анимационный фильм» года теперь. «Ранго» умнее и оригинальней, «Тинтин» ярче и масштабней. А в плане оскароносной гонки по-моему все уже очевидно. Дядя Спилбрех возьмет болванчика.

Мельвильское кино с налетом олдбоевской жестокости.

После неплохого дебюта от Романа Каримова ждали ну как минимум неплохое кино. Увы — и — ах. Фильм не просто плох, он очень плох. Выяснилось, что снять камерную историю с примесью лав-стори режиссеру оказалось проще, нежели сварганить драйвовый коктейль из черного юмора. Первая история отдает попыткой скопировать Death Proof стайл, вторая просто отдает трешем, третья — невнятной бытовухой с вялыми попытками смешно пошутить. Эпилог «киношен» и вторичен.

Видимо, хороший актерский кастинг «Неадекватных людей» был лишь удачей. В ленте «Вдребезги» мало того что нет ярких персонажей, так еще и актеры смотрятся очень бледно. Каримов откровенно в этом плане недоработал.

Странно, но весь русский эксплойтешн выглядит очень убого. Что «Семь кабинок», что «Жмурки», что «Вдребезги». Русского Расса Майера не видать.

Фильм «Город тьмы» неожиданно оказался бриллиантом в моей нуар-фильмотеке. Я смотрел очень много нуар-фильмов, поэтому мне есть с чем сравнить. Фильм смакует тематику фатализма, азартной игры, здесь хищник может стать жертвой, а вдова может помочь убийце ее мужа. Идет игра до финального пасьянса.

Лента чем-то напоминает «Карты, деньги, два ствола» 50-х годов. Тут все также крутится вокруг шулеров и смертельной игры после игры. Схватил большой куш в пять кусков? Не торопись обналичивать чек…

Кино не-режиссерское и даже не-актерское. Аарон Соркин (вместе с другим соавтором сценария) делает это кино. Кино очень выписанное, тщательно продуманное. В плане выбора главного героя в каком-то смысле анти-Социальная сеть. Бред Питт наверняка получит номинацию на Оскар за эту роль. Он хорош, но ничего сверх-крутого.

Первую половину создатели приквела/римейка классического фильма Карпентера (который сам является римейком Хоукса) даже пытались копировать уникальную атмосферу ленты 1982. Но затем фильм распадается на части, тупо скатываясь в треш.

Девка (она же главная героиня) в фильме никакущая. Унылая физиономия, посредственная игра. А ведь замах был, вероятно, аж на Рипли из вселенной Чужих. В остальном предсказуемо: психологизм обстановки сведен к минимуму, добавлен экшн и несколько ностальгических отсылок к классике.

В целом не так уж плохо (под пиво вполне смотрибельно), но и оригинального ничего нет. Собачка лучшая.

«Красный штат» Кевина Смита оказался неожиданно хорошим. Во-первых, это очень нетипичный Смит: никаких остроумных («Клерки») или псевдо-остроумных («Догма») диалогов тут не наблюдается. Это совершенно не-диалоговое кино. Во-вторых, приличное экранное время отведено под стрельбу (дерганую и снятую ручной камерой, но захватывающую). В-третьих, налицо смешение жанров: фильм балансирует между слэшером (трое подростков попадают в неприятную историю), экшном (бойня в доме) и религиозно-политической сатирой (акцент на общество, гомосексуализм и откровения из Писания).

В целом, как оказалось, хоронить Смита как хорошего автора рано. С мизерным бюджетом и невнятным прокатом можно снимать хорошее кино. Кевину это удалось. И слава богу, что он избавился от молчаливого Боба. Давно нужно это было сделать.

Посмотрев «Бобра», четко видна разница даже между прекрасными ремесленниками Голливуда (не говоря уж о великих гениях) и откровенными бездарностями в режиссуре. Джоди Фостер из числа посредственностей. Снимать не умеет вообще. Ну куда ты лезешь, спрашивается?

Один из худших фильмов 2011.

Волшебный Аллен. Очаровательный, трогательный, остроумный, ностальгический… Если оставить за скобками нетипичный «Матч Пойнт», то «Полночь в Париже» — пожалуй, лучший Аллен начала 90-х. И это тот Аллен 70-80-х, которого мы все любим.

Как правило Догму-95 принято ассоциировать с Ларсом нашим Триером, однако именно «Торжество» Винтерберга, пожалуй, лучший фильм этой «волны». Мощнейшее кино, по максимуму провокативное и очень сильно снятое. Особенно мне понравился момент со свечами, видениями сестры и полуоткрытой дверью, когда Кристиан падает пьяный без сознания. Тонкий момент, который смягчает весь «реализм» фильма и превращает все происходящее в этом тотальном безумии все-таки в кино.

Но как хорошо, что все-таки Триер позднее отказался от постулатов догмы. Смотря прекраснейшие ленты «Антихрист» и «Меланхолию», можно констатировать, что мы могли потерять гениального визионера в кино.