Светлое, атмосферное, умное кино. И гей-тематика тут ненавязчивая, потому не раздражает, да и вообще кино о другом (из синопсиса может показаться иначе). Что-то есть по духу от «Трудностей перевода» Софии Копполы и даже «Амели» Жене. Очарование.

Бездарность, пошлость, агитка, порнуха, лубок, чернуха и.мерзость.

Господин Смирнов превзошел мои ожидания. Фильм-помойка.

Несколько разочарован: ожидал явно большего. Кино оказалось довольно монотонным, невзрачным, а фоновая линия с маньяком-беглецом (которого в захудалом лесу не в состоянии найти полиция!) и вовсе какой-то абсурдной. Все-таки, наверное, не зря трилогия «Драйлебен» сделана всего лишь для ТВ. Теперь не уверен, что стоит смотреть остальные части.

Правда общую унылость ленты скрашивала Луна Мийович. Вот, дивчина очень даже айс.

Еще один неудачный пример воплощения идеи на экране. Более того, пример отлично показывает, что путь от сценариста до режиссера — очень непростой. Дуне Смирновой он откровенно не удался. Я вот, к примеру, считаю «Прогулку» по сценарию Смирновой одним из лучших мейнстримных фильмов нулевых в России. Но его ставил Алексей Учитель. А вот поставить внятное кино по собственному сценарию — это оказалось делом для Авдотьи непосильным.

Лента выглядит как откровенный, сконструированный лубок. Совершенно невнятная смесь то драмы, то фарса, то социальной тематики, то романтической комедии и еще хрени всякой. Персонажи картонные, нерва нет, снято невзрачно. Смотрится все к тому же элементарно скучно. В итоге проект сам себя хоронит. Можно было намного лучше. Увы.

Каждый год в мейнстриме выходят 2-3 комедии, которые выделяются на фоне остальных неглупым нарративом и хорошим уровнем юмора. В 2010, таковой, пожалуй, была сатира на политкорректное американское общество и тамошние предрассудки, замаскированная под обычный ромком — Easy A.

Практически целый сезон гадал, кто же сможет занять ее место в 2011. Практически все вещи, от которых я ждал чего-то неплохого, жутко разочаровали (Friends with Benefits, Bridesmaids). Наконец, мне повезло: инди-комедия «Мой придурочный брат» — это очень-очень неплохое кино с интересными мыслями, хотя по названию так может не показаться (и мне не казалось до просмотра). Отличный каст (Пол Радд, Зои Дешанель etc.), интересный месседж и хороший юмор. Recommended.

Два вечера подряд смотрел этот фильм. Что бывает со мной очень нечасто (последний раз смотрел 2 раза подряд «Наш любимый месяц август» Гомеша). Кино на редкость загадочное, атмосферное и очень умное. Ставящее вопросы и не дающее ответов. Причем фильм при всей своей философской нагрузке абсолютно «не давит на мозги», а цепляет через интуицию, какое-то шестое чувство. Многие по фабуле подумали, что это очень похоже на «Меланхолию», на самом деле в ленте очень много аллюзий скорее к «Солярису» Тарковского. Прекрасно подобран саунд, который создает особую, цепляющую атмосферу. Брит Марлинг играет очень естественно, на тонких гранях — но не передергивает, не мелодраматизирует, но при этом видишь перед собой реального человека.

По проблематике, с одной стороны, явные параллели с «теорией идей» Платона в ленте. Там несколько раз нам намекают (в том числе показаны люди с плакатами в одном эпизоде) задать себе вопрос: кто все-таки является подлинным — мы или Earth-2. Для человечества «Земля-2″ является в каком-то роде идеальным миром, куда можно убежать и ощутить при этом подлинность бытия. С другой стороны, что-то есть ницшеанское в том, что две планеты параллельно существуют и где жизнь протекает абсолютно одинаково вплоть до мельчайших событий. Только у Ницше это все происходит на нашей планете под соусом «вечного возвращения», а режиссер предлагает нам два клона «вечного возвращения». При этом ближе к финалу в ленте явным ключем к пониманию смысловой нагрузки служит «теория разбитого зеркала»: параллельный фатализм все-таки не-абсолютен, поэтому любая мелочь может послужить рассинхроном. Это маленький шаг человека по направлению к человеку.

Второй год подряд нас радуют независимые британцы своими вариациями на лучшие образцы жанра sci-fi. В 2010 году Гарет Эдвардс снял этапных «Монстров», заслужив почтение критиков и путевку в Голливуд. На этот раз Джо Корниш порадовал нас лентой «Чужие на районе».

Пожалуй, это самое стебное кино 2011. Весь фильм как отличная стилизация под ленты Кэмерона и Карпентера 70-80-х гг, тот настоящий олдскул в виде «Чужих» или «Нападения на 13-й участок». Титры с названием фильма явно отсылают к Star Wars, юные британские гопники действуют aka настоящие джедаи с мечами, а комната с травкой явно взята из неоклассики Lock, stock & two smoking barrells. А сами инопланетные твари отчаянно напоминают собаку Баскервилей из вечного наследия Конан-Дойля.

Отличное кино для всех ценителей жанра в новой, постмодернистской обертке.

По гамбургскому счету, конечно, уровень кино очень низкий. Как говорится, Севкав ТВ представляет: снято все посредственно, юмор слабый, типажи халтурные, про баянистый скрипт и вовсе говорить нечего. Явного плагиата с того же раннего (всеми любимого) Риччи не особо много. «Бабло» — это просто слабая черная криминальная комедия.

Но зато Мария Берсенева, вах, женщина моей мечты-) Ради нее собственно и асилил до конца этот бред. -)

Худшие опасения сразу начали оправдываться при просмотре ленты: да, это очередной политкорректный булшит, да еще приправленный каким-то мерзким сортирным юмором. Как все-таки падки в Америке обычные зрители на такую посредственную лабуду: покажи мир в двух цветах, расскажи грустную историю о тяжелой доле простых негров и все, рейтинги тебе обеспечены. Как ни странно, американские критики не поддались на провокацию (не такой уж высокий процент положительных отзывов, а среди позитивных преобладают умеренные оценки сего действа). Но, fuck, когда перестанут снимать уже такую лабуду откровенно «под награды»? Эмма Стоун тут прелесть (хотя она везде прелесть), Джессика Честейн (ангел, посланный нам Маликом) забавна и мила. А фильм сжечь.

Этот фильм Финчера как-то незамеченным выглядит в его фильмографии, находясь где-то посередине между его популярными лентами вроде «Бойцовского клуба» и «Зодиака». Меж тем мастерское, клаустрофобное кино. Минимум кинематографического пространства и максимум психологизма. Причем Финчер здесь переворачивает штампы голливудских триллеров в обратную сторону: как правило, жертвы хорроров ведут себя очень глупо, а какой-нибудь маньяк-психопат их играючи кромсает (на этом построены чуть ли не все слэшеры). У Финчера наоборот — грабители никак не могут договориться и ведут себя крайне тупо, а вот потенциальные жертвы делают все, чтобы выжить. У Финчера к тому же сам образ «дома» является чем-то очень зловещим, угрожающим. Важный фильм для всех агентов недвижимости.