Венецианский фестиваль подходит к концу. На днях уже объявят лауреатов. Собственно, судя по отликам прессы и блогеров, фестиваль получился вполне себе заурядный. Ни одного фильма, который бы мог потрясти воображение, в программе нет. В этом году и Канны как-то не блистали, но даже на их фоне Венеция выглядит совсем слабо. Прошерстил всех конкурсантов и наскреб лишь пять лент, которые я бы хотел посмотреть наверняка. Вот они:

К чуду (To the Wonder), реж. Терренс Малик
Мастер (The Master), реж. Пол Томас Андерсон
Что-то в воздухе (Après mai), реж. Оливье Ассайас
Отвязные каникулы (Spring Breakers), реж. Хармони Корин
Пьета (Pieta), реж. Ким Ки Дук

Больше всего я хотел, чтобы «Золотого льва» вручили Андерсону. Это великий американский режиссер, современный классик, который давно заслужил свой big prize. «Оскар» ему не светит никогда, поэтому хотелось бы его поощрить фестивальной наградой. Пол Томас и выглядит, пожалуй, главным фаворитом на награду.

Кто конкуренты? Малик недавно получил «ветвь», а «К чуду» встретили прохладнее «Древа жизни». Корин снял слишком нестандартное и вызывающее кино для главного приза. Также мимо. Ким Ки Дук не получал «льва» даже в лучшие годы, хотя второстепенные призы получал довольно часто на фестивалях. Про Ассайаса что-то сказать сложно, но скорее «нет», чем «да». Остальные режиссеры будто темные лошадки на скачках. Надеюсь, главная награда не перепадет какой-нибудь откровенной социалке или конъюнктурной однодневке. Но все в руках Майкла Манна в любом случае. Ждем схватку.

Хочу!

Летом прочитал знаменитый роман Реймонда Чандлера и поэтому решил пересмотреть экранизацию Ховарда Хоукса. Как ни странно, сценарий фильма довольно близок к тексту, что меня приятно удивило. Однако всю эротику, скажем так, из фильма убрали! В романе «Вечный сон» (именно это корректный перевод, а вовсе не дурацкий «Большой сон») Кармен Стенвуд два раза появляется абсолютно голая. Первый раз она лежит обнаженная в доме Гайгера, одурманенная и под кайфом. Второй раз она пытается соблазнить Филиппа Марло, заявившись к тому домой. На его постели она также абсолютно без ничего. В обоих случаях в фильме на нее нацепили одежду, что вполне логично в те времена («Кодекс Хейса» свирепствовал).

В ленте Гайгера представили рэкетиром и шантажистом, полностью проигнорировав его главное занятие. Ведь он в своей книжной лавке торговал порнографией, а в своем доме снимал хорошеньких девушек (в том числе и Кармен) на фотоаппарат. Про гомосексуализм Гайгера также опустили, хотя в фильме можно догадаться о нем. Наконец, концовка в ленте отличается от романа, но убийца везде назван одинаковый (и жаль, что в фильме убрали эпизод, где Марло пытался учить стрельбе Кармен). А в целом экранизация Хоукса классическая и культовая, но Чандлер гораздо круче. Неслучайно, когда он лично участвовал в сценарии фильма, получился главный нуар-шедевр. Речь само собой о «Двойной страховке».

Достойное завершение трилогии, но…

Нолан вполне ожидаемо не смог повторить уровень «Темного рыцаря». Но это было вполне логично, ибо повторить шедевр невозможно. Для этого нужно снять другой шедевр. А вот это Кристоферу совершенно точно не по силам сделать в рамках этой франшизы. Мне уже после ленты про Джокера было очевидно, что эта история закончена. Точка. Нужно либо начинать совершенно новую, либо резко смещать акценты. Ни то, ни другое режиссер сделать не смог. В триквеле опять все крутится вокруг гибели Готэма и рефлексий Брюса Уэйна по поводу своей жизни и своего альтер-эго. И из-за всего этого возникает неприятное чувство дежа-вю. Грубо говоря, Нолан пошел по второму кругу. Это явный минус.

Другим минусом неожиданно стал образ Бэйна. Если Джокер неоднозначен и интересен, то Бэйн уныл и предсказуем. За весь фильм его действиями я ни разу не проникся. Более того, у меня даже симпатии к нему не возникло, а ведь я обожаю социопатов в кино. Бэйн мне не понравился совершенно. А почти все лучшие моменты фильма для меня связаны с женщиной-кошкой в исполнении очаровательной Энн Хэтэуэй. Кстати, до нее женские образы в карьере Нолана совершенно явно не удавались. А тут — явный успех.

Третим минусом для меня стала излишняя «кинематографичность» ленты. Фильм именно что был похож на дорогой блокбастер, а уж вторая половина картины и вовсе смахивала на каких-нибудь «Мстителей» (это не комплимент). Зачем Нолан достал с пыльной полки эту дурацкую «Лигу теней», мне совершенно неясно. Без этой белиберды фильм бы только выиграл. Тот же «Темный рыцарь» максимально раздвинул рамки кинокомикса в свое время, представляя собой очень интересную криминальную драму в духе «Схватки».

Есть ощущение, что Нолан несколько переборщил со зрелищностью, а вот сценарные клише преодолеть не смог. Историю про бомбу мы сколько раз встречали в голливудском кино? То-то же. А таких банальных моментов оказалось многовато. К тому же фильм вдруг начал опротестовывать итоги финала «Темного рыцаря», ведь там Бэтмен — проиграл. Он обезвредил Джокера, но он проиграл. Для меня это очевидно.

Теперь расскажу о положительных моментах, а то сложится впечатление, будто я только критикую фильм. Даже в нелучшем своем проекте уровень режиссуры Нолана просто в разы превосходит почти весь высокобюджетный мейнстрим (кроме, пожалуй, Зака Снайдера). В каждом кадре чувствуется огромный бюджет, а в уровне подачи материала и масштабности съемок совершенно точно нельзя Нолану предъявить претензии. Снято все чрезвычайно талантливо и захватывающе.

Триквел у меня вызвал какие-то неожиданные ностальгические чувства. Прежде всего потому, что здесь увидел всех актеров и персонажей, которые окружали и оберегали Брюса на протяжении всей саги. Сразу стало немного грустно, что история есть овер. Нолан действительно убил Бэтмена. Но вот Брюсу Уэйну он подарил ту жизнь, которую тот заслужил. Он ушел на покой. Или все-таки он вернется?

'Bound' (dir. Andy Wachovski, Larry Wachovski)

В порядке просмотров (23 ленты):
Дорожное приключение (Road Trip, 2000), реж. Тодд Филлипс [7/10 +]
Евротур (EuroTrip, 2004), реж. Джефф Шеффер, Алек Берг, Дэвид Мэндел [6/10 +]
Королевство полной луны (Moonrise Kingdom, 2012), реж. Уэс Андерсон [7/10 +]
Тихий дом (Silent House, 2011) [6/10 +]
Темные воды (Honogurai mizu no soko kara, 2002), реж. Хидео Наката [8/10 +]
Сексдрайв (Sex Drive, 2008), реж. Шон Андерс [3/10 -]
Немой дом (La casa muda, 2010), реж. Густаво Эрнандес [6/10 +]
Великая Афродита (Mighty Aphrodite, 1995), реж. Вуди Аллен [7/10 +]
Американский пирог (American Pie, 1999), реж. Пол Вайц, Крис Вайц [6/10 +]
Высокое искусство (High Art, 1998), реж. Лиза Холоденко [8/10 +]
Зелиг (Zelig, 1983), реж. Вуди Аллен [8/10 +]
Кое-что еще (Anything Else, 2003), реж. Вуди Аллен [7/10 +]
Экстази (Go, 1999), реж. Даг Лайман [7/10 +]
Связь (Bound, 1996), реж. Энди Вачовски, Ларри Вачовски [8/10 +]
Полный облом (Big Nothing, 2006), реж. Жан-Баптист Андреа [6/10 +]
Быстрые стволы (I Kina spiser de hunde, 1999), реж. Лассе Спанг Ольсен [7/10 +]
Тринадцать (Thirteen, 2003), реж. Кэтрин Хардвик [7/10 +
Диктатор (The Dictator, 2012), реж. Ларри Чарльз [6/10 +]
Лорел Каньон (Laurel Canyon, 2002), реж. Лиза Холоденко [6/10 +]
11:14 (11:14, 2003), реж. Грег Маркс [6/10 +]
Хижина в лесу (The Cabin in the Woods, 2011), реж. Дрю Годдард [7/10 +]
Глюки (Bug, 2006), реж. Уильям Фридкин [4/10 -]
Роковая восьмерка (Sydney, 1996), реж. Пол Томас Андерсон [8/10 +]

Это теперь не просто мем, это — искусство. Ну во всяком случае название нового фильма. Шикарно! Обожаю наших прокатчиков!

«Хижина в лесу» — не просто современная трансформация хоррора. Я бы сказал, что это даже некоторое переосмысление жанра как такового. Но если большинство современных фильмов ужасов продолжают юзать одни и те же нарративные конструкции под новым соусом (как правило, с изрядной долей иронии по отношению к олдскулу), то «Хижина» старается раздвинуть рамки как таковые. Картина формально представляет из себя нечто среднее между «Шоу Трумана» и «Зловещими мертвецами», но суть совершенно не в этом. Дрю Годдард (практически «новый Годар» от хоррора!) выворачивает наизнанку клише, бросает в костер образы из всевозможных хорроров и ловко жонглирует ожиданиями зрителя. Ну вот, обычный сюжетец. Ах нет, не совсем обычный. Wtf, что здесь происходит? Годдард показывает, что необязательно все должно заканчиваться с концовкой истории про персонажей фильма. Наоборот, самое интересное должно тут только начинаться.

RIP

11:14 — это фильм-мозаика. Лента идеально выстроена как искусственно структурированная реальность, но именно это и является ее слабостью. В картине виден формалистский подход, но нет свежести и изюминки. Уже начальные титры недвусмысленно намекают на будущее развитие сюжета, а уж после начальной сцены все становится очевидно. Режиссер со скучающим видом шахматиста переставляет фигуры, дожидаясь фиаско слабого противника. Из-за того, что картина снята глазами всех очевидцев происшествий в городке, в нем не находится ни одного случайного персонажа.

Сценарист делает ставку на случайную предопределенность событий, но для зрителя это оказывается схематичной игрой на бумаге. И было бы чем удивлять. Мог ли режиссер удивить нас авторской попыткой показать кинопространство с разных точек зрения? Нет и еще раз нет. После «Сатанинского танго» все попытки сыграть в эту игру выглядят у других жалко, если взамен не предлагается что-то еще. Да и в черных комедиях подобная формула давно апробирована (достаточно вспомнить хотя бы «Экстази»). А вот Грег Маркс пугает фатализмом, но не фонтанирует хорошим юмором. Или мы должны падать со смеха от членовредительства? Вымученно и невзрачно.

Не самые приятные события продолжают происходить в американском кинопрокате. В пятницу утром одна из крупных сетей кинотеатров Сarmike Cinemas получила телефонный звонок о заложенной бомбе. Поднятая по тревоге полиция в экстренном порядке была вынуждена осмотреть две c лишним сотни кинотеатров этой сети. По заверениям сотрудника сети, отвечающего за связи с общественностью, угроза касалась всех кинотеатров, показывающих «Неудержимых 2». В пятницу днём кинотеатры возобновили нормальную работу, однако урон мог был уже нанесён.

Весело? И что, опять Джокер виноват или Бэтмен? Или Сталлоне не угодил фанам Ван Дамма? Все гораздо проще: немало в мире психов или просто дебилов-шуткачей, которые готовы испортить людям праздник. Что у некоторых в головах творится, страшная вещь. Во всем и всегда виноват только сам человек, а не магнитные волны, плохое настроение или Джокер.

P.S. Кстати, это новый способ устранения конкурентов в прокате. Когда близится релиз крупного блокбастера конкурирующей фирмы, можно просто снять трубку и позвонить…