Перфекционизм подан как чуждая природе человека вещь, поэтому Эрик Пэкер изначально обречен. В простате есть его сила, хотя изначально она может показаться единственной слабостью. В остальном он идеален, хотя его «идеальность» — есть лишь видимость. Бессмысленность как социальных бунтов, так и накопления миллиардного капитала пронизывает нашу жизнь и эту ленту. Эрик Пэкер, будто «анти-Тайлер Дарден», стремится, напротив, к совершенству, но по-настоящему начинает просыпаться лишь после того, как все пошло наперекосяк. Фильм действительно похож на трип, ибо от начала и до конца с Эриком происходят странные события и встречи со странными людьми, с которыми он ведет странные разговоры.

Можно трактовать фильм как картину о крахе капитализма, что с удовольствием сделает большинство критиков. Но, согласитесь, эта версия скучна и банальна, она слишком лежит на поверхности. Бенно Левин (персонаж Пола Джаматти) мне показался своеобразным альтер-эго Пэкера. Он словно его внутренний голос, который призывает покончить со всем этим. Для Эрика страх собственного несовершенства оказывается страшнее привычного страха смерти, ибо после фиаско с юанем Пэкер практически мертв. А, может, он приобретает как раз истинную свободу. А, может, это все происходит лишь в его голове во время очередного медицинского сеанса. Таблетки, знаете ли, бывают разные.

Ясно одно, что Кроненберг снял новую «Экзистенцию», только на этот раз виртуальным миром здесь служит социальная реальность кризисного мира. Паттинсон своим вампирским взглядом гипнотизирует весь фильм: у него отменный вид человека, который сидит в лимузине под кайфом. Холодная отстраненность и отсутствие фальшивых попыток что-то сыграть здесь работают великолепно. Роберт Паттинсон попал точно в цель. А Кроненберг снял необычную психоделику, которая мне напомнила некоторые фильмы Джармуша (не по нарративу, а по стилю). В частности «Предел контроля». Чтобы увидеть «Космополис», нужно просто сесть и смотреть. Ничего не ждать и ничего не требовать, а только созерцать.

Классическая атмосфера подобных фильмов тут не работает. Деревянный Рэдклифф поражает своей деревянностью. Клише лезут из всех щелей. Снято невзрачно, скучно и вяло. Уоткинс не Аменабар и тем более не Уайз. Откровенно паршивое кино получилось.

Эффектная блондиночка. Жаль, что лесбиянка. -)

Александра Дальстрём в фильме «Покажи мне любовь», кстати, очень похожа на Скарлетт Йохансон. А это подкупает вдвойне!

Эта гротескная лента Поланского как-то выбивается из яркой череды его мощных лент 60-70-х годов, а потому незаслуженно не пользуется популярностью. Вот и находится она где-то между «Отвращением» и «Ребенком Розмари» в фильмографии (хотя там еще и «Тупик» застрял). Между тем, у Романа получилась вполне яркая и веселая вещь. Полански со старта задает нужный темп ленте, не скрывая свою иронию над персонажами.

Чокнутый профессор по-полански привлекает своим бесстрашием и экстравагантными выходками. Для него вампиры представляют интерес чисто научный, почти как редкие бабочки или летучие мыши. Помощник профессора в исполнении самого Поланского нелеп и смешон, а в замке нечисти умудряется читать пособия для знакомства с девушками. Вообще фильм напоминает по духу не классические хорроры, а скорее русскую литературу с вечными мотивами произведений Гоголя (те же «Вечера на хуторе близ Диканьки»). Полански к тому же умудряется так ловко все закрутить, что в его трактовке логичный хеппи-енд по мгновению волшебной палочки превращается в самую мрачную концовку евер.

Ну а особенным украшением ленты служит прекрасная Шарон Тейт, будущая жена Поланского. Позднее она была зверски убита фанатиками из банды Мэнсона. Может, не стоило шутить с нечистью, Роман?

Решил вспомнить, как начиналось мое знакомство с новоиспеченным триумфатором Венеции в свое время. Точно помню первый фильм Кима, который я видел. Это был «Остров». Смотрел я его в начале нулевых, причем по НТВ (в то время это был лучший канал на ТВ, кстати). Меня очень поразил фильм, а особенно фирменное для режиссера безмолвие на протяжении почти всей ленты. Оно меня шокировало даже сильнее рыболовных крючков. Тогда я в арт-хаусе не разбирался толком, но лента меня зацепила. Только потом я начал смотреть остальные ленты Кима. И, между прочим, почти все они мне понравились. На данный момент я видел 9 картин корейца. А наиболее яркими для меня стали картины (помимо «Острова») «Пустой дом», «Реальный вымысел», «Весна, лето, осень, зима… и снова весна», «Самаритянка» и «Натянутая тетива».

Забавляют теперь в кинотеатрах постоянные надписи: «Разрешено к просмотру от 1.. лет». А ведь они появляются после каждого трейлера перед сеансом. Доходит до идиотизма. Кто теперь устанавливает возрастной ценз и почему на те или иные фильмы пускают с 18 лет (при разрешенных 13 годах в США), неясно. У нас более психически неустойчивые подростки в возрасте от 13 до 18 лет, чем в США?

Фильм вполне смотрится бодрячком. Для Голливуда в целом это даже, я бы сказал, хороший шпионский триллер. Разочарование от «Наследия Борна» возникает только из-за сравнения с фильмами собственно про самого Джейсона Борна. Дело в том, что «Наследие» по вкусу как «осетрина второй свежести» после оригинальной трилогии. Это есть проблема. Формально «Наследие» (ну или «Эволюция Борна») можно считать квадриквелом, хотя в нарративном плане фильм скорее стоит назвать римейком «Идентификации Борна».

Призрак Мэтта Дэймона летает по всему фильму и кажется, что вот-вот он появится из-за угла. Джереми Реннер выступает «борно-заменителем» и выступает в целом достойно. Этот актер после дебюта в «Харт Локере» вообще делает блестящую карьеру в Голливуде, потихоньку становясь первым выбором для любых масштабных экшн-проектов. Джереми хорош.

Рейчел Уайз справляется с ролью тетки-ученой и подружки главного героя по совместительству. Играть нечего, скажете вы? Вообщем для такой прекрасной актрисы действительно нечего, но сцена истерики в собственном доме меня порвала, к примеру. В целом скверную критику ленты можно понять: четвертый фильм с одним и тем же твистом обозреватели уже не выдержали. А виртуозной режиссуры Пола Гринграсса здесь не наблюдается.

Скажу, что мне нравится вся трилогия про Борна. Понравился и этот проект без Борна. Но самым впечатляющим, умным фильмом из всей франшизы для меня остается «Идентификация». Давно планирую его еще раз пересмотреть и, может, даже включить в список самых любимых лент евер.

Волею судеб теперь любая комедия про пьянки до свадьбы обречена на сравнение с «Мальчишником в Вегасе». Не избежала этих сравнений и прошлогодняя бадяга «Подружки невесты» (из-за сравнения как раз получившая глуповатую локализацию «Девичник в Вегасе»), хотя как раз с «Мальчишником» там было мало общего. Для меня остались загадкой заоблачные рейтинги прошлогоднего фильма, ибо «Девичник» мне совершенно не понравился. Я даже его пересматривал, пытаясь понять восторги окружающих. Так вот, fuck Bridesmaids!

Настоящий девичник — это комедия «Холостячки» (также глуповатая локализация, но что поделать). Bachelorette не щадит никого, представляя тридцатилетних кобылистых наркушек именно тридцатилетними кобылистыми наркушами. Девушки жгут весь фильм, а потому смотреть на это очень интересно. Для меня фильм сразу стал комедией года. Жаль, что смотреть пришлось в дубляже. Но я обязательно дождусь блю-рея и пересмотрю его еще раз в оригинале.

В касте главной звездой проекта явно считалась Кирстен Данст. Особенно пикантно она смотрится тут после «Меланхолии»: если у Триера она послала подальше своего жениха (а заодно и весь мир), то здесь ее героиня, напротив, мечтает о свадебном платье. Но вовсе не Кики в ленте лучше всех. Самой отвязной герлой для меня стала Лиззи Каплан. Она просто прекрасна тут! Лиззи, you’re fuckin’ cool!

Опальный среди (якобы продвинутых) критиков Ким Ки Дук взял свой главный в жизни приз. А ведь год назад он публично поведал о своем творческом кризисе, обнажив душу в Каннах. И вот год спустя взял сразу «Золотого льва». Чем не «корейская мечта»? Очень люблю Кима, всегда его поддерживал и поэтому сейчас рад за него. Надеюсь, увидеть «Пьету» в нашем прокате.

Посмотрев «Кирпич», почему-то подумал, что Джозефа Гордона-Левитта вполне можно было бы пригласить на роль Виктора Цоя! Как мне кажется, он бы вполне подошел. А еще, если бы я вдруг захотел снять римейк «Мертвеца» Джармуша, то на роль Уильяма Блейка непременно пригласил Джо.