"Газетчика" пришлось смотреть в дубляже вчера. Голоса откормленных дубляторов были крайне неприятны на слух. Я уже привык к кино с субтитрами, поэтому наложение звукового перевода на уста заокеанских актеров выглядело странно. Но это ладно, мои траблы. Однако в одной сцене прозвучало уже совершенно диковатое "Давай, до свидания!" Представьте себе: Америка конца 60-х и интернет-сленг. Это уже не дубляж, а просто ахтунг какой-то. Апокалипсис наступил, а мы и не заметили.

Глянцевый нео-нуар Ли Дэниелса вызвал противоречивые отклики прессы, в целом справедливо оставшись без наград в Каннах. Рецензентов вполне можно понять, ибо The Paperboy отдает нарочитой китчевостью и какой-то карикатурной манерой повествования. Дэниелс будто нарочно издевается над канонами нуара, а вечный образ "роковой красотки" низводит до кукольных манер ботоксной Николь Кидман. Это выглядит смело, но неоднозначно. "Газетчик" не боится натуралистичных сцен убийств, а фирменной фишкой ленты все называют писающую Николь (поклонники сериала "Друзья" должны этот момент оценить по достоинству). Воздух в мире "Газетчика" наполнен запахом пота, дешевых духов, алкоголя и мочи.

Но меня вовсе не вышеизложенное раздражало в картине. Ли Дэниелс неуклюже поднимает проблематику расизма и притеснения черных в современной Америке. Откровенно морализаторские моменты с негритянкой отдают неприятным запашком "Прислуги" (самого отвратительного и пошлого фильма прошлого года). А образ будущей мачехи Джека и вовсе получился слишком игрушечным и прямолинейным. Мы узнаем, что цветных не стоит называть "ниггерами", а в случае фейла обязательно надо просить прощение. Слава богу, что расистская тематика ленты не является ключевой, а режиссер акцент все-таки делает на детективном сюжете и отношениях братьев. Мне понравились отдельные сцены ленты, а среди персонажей наиболее ярок сексуально озабоченный маньячина в исполнении Джона Кьюсака. Кино из серии love or hate. Роберт Митчум знает в этом толк.

Потрясающее аниме! Наверное, одно из лучших творений, которые я смотрел в своей жизни. Теперь стали понятны восторги публики по поводу него перед фестивалем и награды (включая платиновый "гран-при" на кинофестивале Future Film). В который раз поражает, как умеют японцы преподносить простые человеческие истории на экране. У них это выходит очень органично и убедительно, тогда как в американском кино частенько случаются перегибы либо откровенная пошлость.

По атмосфере "Письмо для Момо" (Momo e no tegami) мне напомнило ленту Миядзаки "Мой сосед Тоторо" (пожалуй, кстати, мой любимый фильм Мастера). Мы привыкли к мстительным демонам различных кайданов, но для японцев существуют и оберегающие их покой добрые духи. В этом аниме они симпатичны и обаятельны (однако прожорливы) почти как сусуватари у Миядзаки. Хироюки Окиура создает полноценный образ девочки Момо с ее внутренними переживаниями и духовным становлением. Многие эпизоды картины (бегство от кабанов или спасительный хай-вей во время тайфуна) врезаются в память надолго. Но если попробовать выделить лучший момент фильма, то это для меня эпизод с корабликом. По-моему гениально.

Как-то не понимаю всеобщей истерии по поводу продажи Лукасом своей студии "Диснею". Ну капитализм победил, да. Мировые бренды стали еще сильнее? Да. Но как это повлияет на кинематограф "Диснея"? Думаю, никак. Мне как-то без разницы, Лукас доил свои франшизы или их теперь будет доить "Дисней". Какая всем разница, кому в карман пойдут доходы от игрулек и прочего мерчендайза? Мне лично все равно, Лукас на них зарабатывает или дяди из "Уолта".

Касательно всемирной эпопеи также не понимаю восторгов или же возгласов "Шеф, все пропало". Не Лукас ли самолично похерил кинематографические качества франшизы? Он. Именно он сделал продолжение оригинальной трилогии, настрогав три абсолютно пустых и глупых эпизода I, II, III. Так что если "Дисней" выпустит еще пару-тройку таких же безделушек, разве кому-то хуже станет? По-моему хуже Лукаса и снять то нельзя уже. Напоминаю, что он тогда практически до "Малины" докатился. Конечно, вы мне можете ответить, что я ни черта не понимаю во вселенной Дарт Вайдера. Оно частично верно, ибо я признаю как новаторское произведение только эпизод номер IV. Все остальное там можно воспринимать уже с оговорками. Вот за "Пиксар" мне обидно, ибо деградация этой талантливой студии почему-то неожиданно совпала с поглощением ее "Диснеем". На выходе уже несколько лет мы не видим от них сильных творений. А Lucasfilm что-то не жаль абсолютно.

Побывал на премьере фестиваля анимационного кино Reanifest. Показывали фильм "Волчьи дети Амэ и Юки" (Okami kodomo no ame to yuki) от режиссера знаменитого аниме "Девочка, покорившая время" (хотя ее, к сожалению, пока не посмотрел). Аниме я люблю, но на большом экране его еще не доводилось смотреть. Поэтому опыт подобного просмотра стал первым. Организатор фестиваля перед сеансом назвал автора ленты "новым Миядзаки", но потом спохватился и добавил, что "новым Миядзаки" в Японии нарекают любого талантливого мастера.

Мамору Хосода блестяще соединяет фантазийную тематику (о потомках древнего рода японских волков) с реальным миром, делая акцент в истории на трудностях воспитания, выборе своего пути и безграничной материнской любви. Несмотря на всю трогательность истории, в ней полно смешных моментов и остроумных шуток. Аниме наполнено какой-то искренней теплотой и светом. А с красками Хосода работает просто великолепно: нарисован фильм в лучших традициях Миядзаки.

Любопытно, что большой зал кинотеатра "35 ММ" был практически полон. Если честно, не ожидал такого увидеть. Оказалось, что на артхаус у нас мало кто ходит (вспоминаю пустые залы фестиваля "2 in 1", куда даже киножурналисты приходили без особого желания), а вот на аниме оказался аншлаг. В красочном буклете фестиваля написано, что показы будут во многих точках России, так что не пропустите лучшее современное аниме в своем городе.

Открыл для себя в последние дни очень хорошего актера Марка Дюпласса. Оказалось, что я и ранее его видел в том же "Гринберге", но там его никак не запомнил. А вот его перфомансы в инди-лентах "Безопасность не гарантируется" и "Сестра твоей сестры" пришлись по душе. Нравится мне его какая-то расслабленно-циничная манера игры, с которой он легко может изобразить и не совсем адекватного романтика, и рефлексирующего реалиста. Взглянув на профайл Дюпласса, обнаружил, что он еще и режиссером является. Именно Марк снял фильм "Сайрус". Правда "Сайрус" мне категорически не понравился, потому, видимо, и не запомнился Дюпласс в роли автора. Как актер он заметно сильнее. 

'High Noon' (dir. Fred Zinnemann)

В порядке просмотров (42 ленты):
Генри: Портрет серийного убийцы (Henry: Portrait of a Serial Killer, 1986), реж. Джон МакНотон [8/10 +]
Выскочка (Election, 1999), реж. Александр Пэйн [7/10 +]
З/Л/О (V/H/S, 2012) [3/10 -]
Волчья яма (Wolf Creek, 2005), реж. Грег МакЛин [7/10 +]
На дороге (On the Road, 2012), реж. Уолтер Саллес [8/10 +]
Дочери тьмы (Les lèvres rouges, 1971), реж. Гарри Кюмель [6/10 +]
После Люсии (Después de Lucía, 2012), реж. Мишель Франко [8/10 +]
Красные огни (Red Lights, 2012), реж. Родриго Кортес [6/10 +]
Ад каннибалов (Cannibal Holocaust, 1979), реж. Роджеро Деодато [7/10 +]
Самая одинокая планета (The Loneliest Planet, 2011), реж. Джулия Локтев [7/10 +]
Мрачные тени (Dark Shadows, 2012), реж. Тим Бертон [3/10 -]
Вторые (Seconds, 1966), реж. Джон Франкенхаймер [8/10 +]
Табу (Tabu, 2012), реж. Мигель Гомеш [7/10 +]
Приют (El orfanato, 2007), реж. Хуан Антонио Байона [7/10 +]
Ограбление казино (Killing Them Softly, 2012), реж. Эндрю Доминик [8/10 +]
Мартин (Martin, 1976), реж. Джордж А. Ромеро [7/10 +]
Один неверный ход (One False Move, 1992), реж. Карл Франклин [7/10 +]
Прощай, детка, прощай (Gone Baby Gone, 2007), реж. Бен Аффлек [8/10 +]
Давай, до свидания! (Lola Versus, 2012), реж. Дэрил Вейн [3/10 -]
Рио Браво (Rio Bravo, 1959), реж. Ховард Хоукс [8/10 +]
Путешествие в страх (Journey Into Fear, 1943), реж.  Норман Фостер, Орсон Уэллс [4/10 -]
Бумеранг! (Boomerang!, 1947), реж. Элиа Казан [7/10 +]
Семь психопатов (Seven Psychopaths, 2012), реж. Мартин МакДонах [7/10 +]
Восход луны (Moonrise, 1948), реж. Фрэнк Борзеги [7/10 +]
Охота (Jagten, 2012), реж. Томас Винтерберг [8/10 +]
Воспоминания смотрят на меня (Ji yi wang zhe wo, 2012), реж. Фэнг Сонг [5/10 -]
Музейные часы (Museum Hours, 2012), реж. Джем Коэн [7/10 +]
Ровно в полдень (High Noon, 1952), реж. Фред Циннеман [8/10 +]
Глаз (Gin gwai, 2002), реж. Дэнни Пан, Оксид Пан [6/10 +]
В другой стране (Da-reun na-ra-e-suh, 2012), реж. Хон Сан-су [6/10 +]
Девушка из ниоткуда (La fille de nulle part, 2012), реж. Жан-Клод Бриссо [8/10 +]
Парк культуры и отдыха (Adventureland, 2009), реж. Грег Моттола [6/10 +]
Руби Спаркс (Ruby Sparks, 2012), реж. Джонатан Дэйтон, Валери Фэрис [6/10 +]
Папа-досвидос (That's My Boy, 2012), реж. Шон Андерс [3/10 -]
Доля ангелов (The Angels' Share, 2012), реж. Кен Лоуч [5/10 -]
Киллер Джо (Killer Joe, 2011), реж. Уильям Фридкин [7/10 +]
За холмами (Dupa dealuri, 2012), реж. Кристиан Мунджиу [8/10 +]
Морской бой (Battleship, 2012), реж. Питер Берг [2/10 -]
Безопасность не гарантируется (Safety Not Guaranteed, 2012), реж. Колин Треворроу [7/10 +]
Корпорация "Святые моторы'' (Holy Motors, 2012), реж. Лео Каракс [7/10 +]
Вор (The Thief, 1952), реж. Рассел Раус [6/10 +]
007: Координаты ''Скайфолл'' (Skyfall, 2012), реж. Сэм Мендес [4/10 -]

Перед сеансом Лео Каракса вынужденно (обычно я этого стараюсь не делать) посмотрел трейлер "Облачного атласа". Нарезка оставила двоякое впечатление, но фильм неожиданно заинтересовал. При таком размахе Вачовски может быть только либо успех, либо полный провал. Смущает пока явно одно: провальный каст. Вложить сто миллионов в проект и пригласить туда нынешнего Тома Хэнкса на главную роль - это идиотизм. Холли Берри добивает.

О единственной встрече Мастера и Маргариты в вечности.