"В моем фильме нет загадок. Нет никаких скрытых символов, которые вы разглядели. Вы, журналисты пытаетесь умничать и судить до того, как почувствуете. Все, что вы пишете — чушь". (О ленте "После мрака свет")

Кажется, я посмотрел фильм года.

Журнал Cahiers du Cinéma составил свой ежегодный топ-лист лучших фильмов. На первое место критики издания поставили новый фильм Лео Каракса "Святые моторы". Можно сказать, что знаменитому режиссеру возвращение в кинематограф удалось (хотя в Каннах он остался без наград).  Новым любимцем "Кайе" из американских авторов теперь можно назвать Джеффа Николса. Его "Укрытие" (Take Shelter) пришлось по вкусу французскому изданию. В топ-10 вошли аж две картины Абеля Феррары, что несколько удивляет, ибо лучший период его творчества пришелся на 90-е. Если корейца Ким Ки Дука критическое сообщество предало анамефе, то каждый новый фильм другого корейца Хон Сан Су вызывает массу восторгов. Трудно сказать, чем он так цепляет критиков, поэтому назовем этот феномен "эффектом зума". В целом список "Кайе" удивил разве что отсутствием обязательного для них блокбастера (в прошлом году французы очень полюбили "Супер 8"). 

Тор-10:
1. Holy Motors de Leos Carax
2. Cosmopolis de David Cronenberg
3. Twixt de Francis Ford Coppola
4. 4:44 Last Day on Earth de Abel Ferrara
4. In Another Country de Hong Sang-Soo
4. Take Shelter de Jeff Nichols
7. Go Go Tales de Abel Ferrara
8. Tabu de Miguel Gomes
9. Faust de Alexander Sokurov
10. Keep the Lights On de Ira Sachs

Подумал, что "Оскар" в этом году для меня должен быть приятным в плане женских номинаций. Не скрою, что номинация "лучшая женская роль" для меня куда важнее "лучшего фильма" на этом мероприятии. В любом случае лучшие ленты года по моей версии никогда не совпадают с выбором академиков (единственный раз был солидарен со "Стариками", которым здесь не место). А вот порадоваться за любимых актрис всегда очень приятно!

В этом году, как считают специалисты, за болвана будут бороться в числе прочих Дженнифер Лоуренс, Марион Котийяр, Наоми Уоттс, Джессика Честейн. Они все мне нравятся. А то в прошлом году в пятерку лучших пробилась только моя Мишель Уильямс. Остальные номинанты были полное буэээ. Фронт-раннерами тогда были: Стрип, которую я не люблю (ее перфоманс даже не стал смотреть) и Виола Дэвис за роль в тошнотворной "Прислуге". Вот так и пришлось горевать, гадая кому из двух зол уйдет статуэтка. То ли дело был "Оскар" двухлетней давности, когда награду получила Натали Портман. Было очень радостно за нее. Этот год должен быть удачным для моих фавориток. Надеюсь, никакая Хелен Миррен (или Эммануэль Рива) не выпрыгнет из-за угла.

Хочется сильно раскритиковать отборщиков Каннского фестиваля за то, что они этот прекрасный фильм не включили в основную программу. На фестивале он был показан в рамках "Недели критики". Понятно, что Руфус Норрис всего лишь новичок. Но порой дебютные работы начинающих авторов оказываются куда интереснее и ярче, чем, допустим, очередной опус от Хон Сан Су. Однако "Сломленных" (Broken) заметили после Канн: картину осыпали множеством номинаций на BIFA (включая главную на "лучший фильм"), а Руфус Норрис получил почетное упоминание от Европейской Киноакадемии как один из самых многоообещающих режиссеров. Кино произвело на меня очень сильное впечатление. Сейчас фильм идет в ограниченном прокате в России. Тем не менее, советую ленту смотреть обязательно в оригинале с субтитрами (кинотеатр "35 ММ" представил такую возможность) либо ждать картину в сети. Для британского кино "Сломленные" - настоящее событие.

Фильм-клише. Но, как мы знаем из достоверных источников, такое проверяется на фокус-группах.  И вот эти самые штампы в этом незамысловатом хорроре, что удивительно, работают. Новый дом, странная история, ночные фантазии писателя, детишки-привидишки и прочее составляют костяк этого зрелища. Фильм крепко снят и включает саспенс там, где нужно. На положительное впечатление также влияет хороший саунд-трек и главный герой в лице Итана Хоука. Самым любопытным акцентом для меня стал синефильский вуайеризм писателя (перманентные ночные просмотры убийств на пленке), который как раз и стоит назвать главной фишкой фильма. Вспомнился гениальный "Подглядывающий" Майкла Пауэлла, который в этом аспекте созвучен "Синистеру".  Проблема многих современных хорроров в том, что они не пытаются выйти за рамки жанра, делая упор на "бу-моментах" и неожиданной развязке в финале. Это сильно сужает возможности таких фильмов, загоня их в уже отработанные рамки формата. Поэтому "Синистер" (как и "Астрал") второй раз уже будет смотреть неинтересно.  Потенциал хорроров вижу в тотальной деконструкции клише и сближению жанра с авторским кино (допустим, "Антихрист" ). А "Синистер" - добротный хоррор на один просмотр. Спасибо, что не мокьюментари.

Различные инсайдеры трубят о том, что фильм "Мой парень - псих", возможно, будет главным претендентом на "Оскар". Где-то в августе-сентябре многим казалось, что "Мастер" Андерсона и "Линкольн" Спилберга основные фавориты. Но "Мастера" слабо поддержали в американском прокате, а скандальные речи Хоакина Феникса убедили Вайнштейнов, что вовсе не на этот фильм стоит делать ставку. Зато Дэвид О. Рассел снял картину, которая с триумфом выступила на фестивале в Торонто, получив там приз от зрителей. То, что киноакадемики - обычные зрители, которых мало колышет сложное кино или артхаус, мы все прекрасно знаем. В ленте Рассела все отмечают замечательный каст, а Дженнифер Лоуренс прочат женский "Оскар". Это дополнительная поддержка актерской гильдии ко всему прочему. В "Арго" Аффлек отлично сделал стилизацию под 70-е, но никому не дал там разгуляться в плане актерской игры. "Арго" выглядит мощно, но для среднестатистического академика может показаться слишком холодной картиной. В прошлом году довольно быстро стало ясно, что "Артист" и "Хранитель времени" поведут борьбу за награды. В этом, как мне кажется, "Мой парень - псих" и "Арго" - главные фавориты забега.