Международное синефильское сообщество A Band Apart опубликовало топ-лист лучших фильмов в истории кино.

'Gegen die Wand' (dir. Fatih Akin)

В порядке просмотров (37 лент):
Супер (Super, 2010), реж. Джеймс Ганн (+)
Парень с велосипедом (Le Gamin au vélo, 2011), реж. Жан-Пьер Дарденн, Люк Дарденн (+)
Ариран (Arirang, 2011), реж. Ким Ки Дук (+)
Ананасовый экспресс (Pineapple Express, 2008), реж. Дэвид Гордон Грин (+)
Интерстелла5555 (Interstella 5555: The 5tory of the 5ecret 5tar 5ystem, 2003), реж. Кадзухиса Такэноти (+)
Храбрые перцем (Your Highness, 2011), реж. Дэвид Гордон Грин (+)
Святая девушка (La niña santa, 2004), реж. Лукресия Мартель (+)
Душечка (Sweetie, 1989), реж. Джейн Кэмпион (+)
Торжество (Festen, 1998), реж. Томас Винтерберг (+)
Липучка (Flypaper, 2011), реж. Роб Минкофф (-)
Полночь в Париже (Midnight in Paris, 2011), реж. Вуди Аллен (+)
Жестокий Шанхай (The Shanghai Gesture, 1941), реж. Джозеф фон Штернберг (-)
Неадекватные люди (2010), реж. Роман Каримов (+)
СуперПерцы (Superbad, 2007), реж. Грег Мотола (+)
Головой о стену (Gegen die Wand, 2004), реж. Фатих Акин (+)
Леон Морен, священник (Léon Morin, prêtre, 1961), реж. Жан-Пьер Мельвиль (+)
Несносные боссы (Horrible Bosses, 2011), реж. Сет Гордон (-)
День-ночь, день-ночь (Day Night Day Night, 2006), реж. Джулия Локтев (+)
Леди-призрак (Phantom Lady, 1944), реж. Роберт Сьодмак (+)
Пина (Pina, 2011(, реж. Вим Вендерс (-)
Красный штат (Red State, 2011), реж. Кевин Смит (+)
Заражение (Contagion, 2011), реж. Стивен Содерберг (+)
Бобер (The Beaver, 2011), реж. Джоди Фостер (-)
Нечто (The Thing, 2011), реж. Маттиас ван Хейниген мл. (-)
Странная любовь Марты Айверс (The Strange Love of Martha Ivers, 1946), реж. Льюис Майлстоун (+)
Рождественские каникулы (Christmas Holiday, 1944), реж. Роберт Сьодмак (+)
Город тьмы (Dark City, 1950), реж. Уильям Диттерле (+)
Человек, который изменил все (Moneyball, 2011), реж. Беннетт Миллер (+)
Вдребезги (2011), реж. Роман Каримов (-)
Винтовая лестница (The Spiral Staircase, 1945), реж. Роберт Сьодмак (+)
Не ее мужчина (No Man of Her Own, 1950), реж. Митчелл Лейзен (+)
Путешествие к началу мира (Viagem ao Princípio do Mundo, 1997), реж. Мануэл ди Оливейра (+)
Министерство страха (Ministry of Fear, 1943), реж. Фриц Ланг (-)
Тачки 2 (Cars 2, 2011), реж. Джон Лассетер, Брэд Льюис (-)
Реконструкция (Reconstruction, 2003), реж. Кристоффер Боэ (+)
Одержимая (Possessed, 1947), реж. Кертис Бернхардт (+)

После неплохого дебюта от Романа Каримова ждали ну как минимум неплохое кино. Увы — и — ах. Фильм не просто плох, он очень плох. Выяснилось, что снять камерную историю с примесью лав-стори режиссеру оказалось проще, нежели сварганить драйвовый коктейль из черного юмора. Первая история отдает попыткой скопировать Death Proof стайл, вторая просто отдает трешем, третья — невнятной бытовухой с вялыми попытками смешно пошутить. Эпилог «киношен» и вторичен.

Видимо, хороший актерский кастинг «Неадекватных людей» был лишь удачей. В ленте «Вдребезги» мало того что нет ярких персонажей, так еще и актеры смотрятся очень бледно. Каримов откровенно в этом плане недоработал.

Странно, но весь русский эксплойтешн выглядит очень убого. Что «Семь кабинок», что «Жмурки», что «Вдребезги». Русского Расса Майера не видать.

Кино не-режиссерское и даже не-актерское. Аарон Соркин (вместе с другим соавтором сценария) делает это кино. Кино очень выписанное, тщательно продуманное. В плане выбора главного героя в каком-то смысле анти-Социальная сеть. Бред Питт наверняка получит номинацию на Оскар за эту роль. Он хорош, но ничего сверх-крутого.

Фильм «Город тьмы» неожиданно оказался бриллиантом в моей нуар-фильмотеке. Я смотрел очень много нуар-фильмов, поэтому мне есть с чем сравнить. Фильм смакует тематику фатализма, азартной игры, здесь хищник может стать жертвой, а вдова может помочь убийце ее мужа. Идет игра до финального пасьянса.

Лента чем-то напоминает «Карты, деньги, два ствола» 50-х годов. Тут все также крутится вокруг шулеров и смертельной игры после игры. Схватил большой куш в пять кусков? Не торопись обналичивать чек…

Первую половину создатели приквела/римейка классического фильма Карпентера (который сам является римейком Хоукса) даже пытались копировать уникальную атмосферу ленты 1982. Но затем фильм распадается на части, тупо скатываясь в треш.

Девка (она же главная героиня) в фильме никакущая. Унылая физиономия, посредственная игра. А ведь замах был, вероятно, аж на Рипли из вселенной Чужих. В остальном предсказуемо: психологизм обстановки сведен к минимуму, добавлен экшн и несколько ностальгических отсылок к классике.

В целом не так уж плохо (под пиво вполне смотрибельно), но и оригинального ничего нет. Собачка лучшая.

Посмотрев «Бобра», четко видна разница даже между прекрасными ремесленниками Голливуда (не говоря уж о великих гениях) и откровенными бездарностями в режиссуре. Джоди Фостер из числа посредственностей. Снимать не умеет вообще. Ну куда ты лезешь, спрашивается?

Один из худших фильмов 2011.

Недавно всем известный журнал Empire составил очередной свой унылый любопытный топ-лист. На этот раз прошлись ребята по британскому кино. Не припомню вменяемых топов по кино Франции или Германии, а вот по Британии составляют очень часто. Хотя исторически UK является придатком Голливуда в мейнстриме, но все-таки у британцев есть и своя гордость. И свое кино.

Список от журнала достаточно предсказуемый с лидером «Лоуренс Аравийский». А вот место аж в 10-ке лучших лент в истории британского кино «Зомби по имени Шон» удивляет. Кино всего лишь 2004 года (то есть не успело устояться в сознании как «классика»), хотя, безусловно, очень хорошее.

В сотню, кстати, вошли недавние «Четыре льва» и «Монстры». Это очень радует. А вот за наличие «Бората» в списке стоит повесить составителей за одно место. Но за шедевральные Lock, stock and two smoking barrells (75 место) прощу все!

Если бы меня попросили назвать лучший британский фильм евер — назвал бы «Подглядывающего» Майкла Пауэлла не задумываясь.

«Красный штат» Кевина Смита оказался неожиданно хорошим. Во-первых, это очень нетипичный Смит: никаких остроумных («Клерки») или псевдо-остроумных («Догма») диалогов тут не наблюдается. Это совершенно не-диалоговое кино. Во-вторых, приличное экранное время отведено под стрельбу (дерганую и снятую ручной камерой, но захватывающую). В-третьих, налицо смешение жанров: фильм балансирует между слэшером (трое подростков попадают в неприятную историю), экшном (бойня в доме) и религиозно-политической сатирой (акцент на общество, гомосексуализм и откровения из Писания).

В целом, как оказалось, хоронить Смита как хорошего автора рано. С мизерным бюджетом и невнятным прокатом можно снимать хорошее кино. Кевину это удалось. И слава богу, что он избавился от молчаливого Боба. Давно нужно это было сделать.

Волшебный Аллен. Очаровательный, трогательный, остроумный, ностальгический… Если оставить за скобками нетипичный «Матч Пойнт», то «Полночь в Париже» — пожалуй, лучший Аллен начала 90-х. И это тот Аллен 70-80-х, которого мы все любим.