Наступил декабрь. Время подведения традиционных кинокритических итогов различных изданий, сайтов и блогов. В это время по старинной традиции на нас вываливают целый град списков "лучших фильмов" года. Одни издания следуют моде на мейнстрим, другие стараются как можно ярче выпендриться, впихнув в топ-лист побольше маргинального кино от фестивальной тусовки. А потом мы будем снова удивляться, почему знаковые ленты никуда не номинированы, а награды получает очередной "Король говорит!". Итак, в прошлом году по версии, так сказать, большинства изданий победило "Древо жизни" Терренса Малика. Годом ранее триумфально прошла "Социальная сеть". И данный пост написан на самом деле лишь для моего прогноза на most critically acclaimed фильм' 2012. Время покажет, но по моей версии это будет "Любовь" (Amour) Михаэля Ханеке.

"Авалон" (Avalon) я решил посмотреть по наводке известного критика Джима Хобермана, который включил этот фильм в свой список лучших лент 21 века. Мамору Осии я очень уважаю за культовое аниме "Призрак в доспехах", но больше ничего у японца не смотрел до вчерашнего дня. "Авалон" впечатляет мрачной, депрессивной атмосферой. Действие происходит в отдаленном будущем непонятно где, но режиссер выбирает в качестве декораций Польшу. Компьютерные стрелялки здесь скорее напоминают военные бои времен Второй мировой, нежели современные квесты. Выбор сепии как визуального решения особенно подчеркивает трагичность вымышленного мира. По ходу развития событий нас ждет довольно неожиданный переход на цветную пленку как символ перехода на новый уровень (Special A). В фильме нет ничего лишнего, нарратив направлен только на реализацию первоначального замысла. Имена главных персонажей в ленте (Эш и Бишоп) отсылают к именам андройдов из вселенной "Чужих". Это дополнительный намек на то, что людей, возможно, в ленте нет вообще, а найти объективную реальность и вовсе невозможно. "Авалон" - это, пожалуй, концентрация киберпанка. Это артхаусный геймерский сай-фай, который стоит посмотреть.

'Post Tenebras Lux' (dir. Carlos Reygadas)

В порядке просмотров (39 лент):
Сестра твоей сестры (Your Sister's Sister, 2011), реж. Линн Шелтон [7/10 +]
Волчьи дети Амэ и Юки (Okami kodomo no ame to yuki, 2012), реж. Мамору Хосода [7/10 +]
Письмо для Момо (Momo e no tegami, 2011), реж. Хироюки Окиура [8/10 +]
Газетчик (The Paperboy, 2012), реж. Ли Дэниелс [7/10 +]
Девочка, покорившая время (Toki o kakeru shôjo, 2006), реж. Мамору Хосода [8/10 +]
Вспомнить все (Total Recall, 2012), реж. Лен Уайзман [3/10 -]
Любовь (Amour, 2012), реж. Михаэль Ханеке [7/10 +]
Актриса тысячелетия (Sennen joyû, 2001), реж. Сатоси Кон [8/10 +]
Четырнадцать часов (Fourteen Hours, 1951), реж. Генри Хэтэуэй [6/10 +]
Облачный атлас (Cloud Atlas, 2012), реж. Том Тыквер, Лана Вачовски, Энди Вачовски [2/10 -]
Джефф, живущий дома (Jeff, Who Lives at Home, 2011), реж.  [4/10 -]
Незнакомцы (The Strangers, 2008), реж. Брайан Бертино [6/10 +]
Дружинники (The Watch, 2012), реж. Акива Шаффер [2/10 -]
Операция "Арго" (Argo, 2012), реж. Бен Аффлек [8/10 +]
Третий лишний (Ted, 2012), реж. Сет МакФарлейн [6/10 +]
Ржавчина и кость (De rouille et d'os, 2012), реж. Жак Одиар [7/10 +]
Дилер (Pusher, 2012), реж. Луис Прието [3/10 -]
Под песком (Sous le sable, 2000), реж. Франсуа Озон [7/10 +]
Зависимость (The Addiction, 1995), реж. Абель Феррара [8/10 +]
Грязная кампания за честные выборы (The Campaign, 2012), реж. Джей Роуч [6/10 +]
Они (Ils, 2006), реж. Давид Моро, Ксавьер Палю [7/10 +]
Синистер (Sinister, 2012), реж. Скотт Дерриксон [6/10 +]
Сломленные (Broken, 2012), реж. Руфус Норрис [8/10 +]
Дом у реки (House by the River, 1950), реж. Фриц Ланг [7/10 +]
Ларс и настоящая девушка (Lars and the Real Girl, 2007), реж. Крэйг Гиллеспи [6/10 +]
Храбрая сердцем (Brave, 2012), реж. Марк Эндрюс, Бренда Чепмен, Стив Пурселл [4/10 -]
Пираньи 3DD (Piranha 3DD, 2012), реж. Джон Гулагер [2/10 -]
После мрака свет (Post Tenebras Lux, 2012), реж. Карлос Рейгадас [8/10 +]
ДухLess (2012), реж. Роман Прыгунов [6/10 +]
Репортаж ([Rec], 2007), реж. Жауме Балагуэро, Пако Пласа [6/10 +]
Пьета (Pieta, 2012), реж. Ким Ки Дук [3/10 -]
500 дней лета ((500) Days of Summer, 2009), реж. Марк Уэбб [7/10 +]
Самый пьяный округ в мире (Lawless, 2012), реж. Джон Хиллкоут [6/10 +]
Сестра (L'enfant d'en haut, 2012), реж. Урсула Майер [6/10 +]
Патруль (End of Watch, 2012), реж. Дэвид Эйр [7/10 +]
Рассвет мертвецов (Dawn of the Dead, 2004), реж. Зак Снайдер [7/10 +]
Мой парень - псих (Silver Linings Playbook, 2012), реж. Дэвид О. Расселл [7/10 +]
В доме (Dans la maison, 2012), реж. Франсуа Озон [6/10 +]
Авалон (Avalon, 2001), реж. Мамору Осии [8/10 +]

Все это натянуто, монотонно, вымученно. Франсуа Озон даже иронизирует над собственной беспомощностью и отсутствием свежих идей ("не могу придумать финал"). Но самоирония ленту не сильно спасает, ибо в фильме нет внутреннего стержня, напряжения, конфликта. Клод Гарсия подсматривает. Его учитель читает про то, что тот подсматривает. Мы наблюдаем за тем, как учитель читает про то, что тот подсматривает. У ленты "В доме" (Dans la maison) есть хорошие моменты, связанные с издевкой над современным искусством и проблемой воспитания. Но если месть нужно подавать в качестве холодного блюда, то вуайеризм должен быть остр как соус чили, нас должна мучить жажда и необъяснимое возбуждение. У Озона же скорее получилась глава из потрепанного учебника, который уже вышел из моды.

Чертовы Вайнштейны! Умеют же дергать зрителя за нужные ниточки! Если с этой лентой они получат "Оскар" в третий раз подряд, я поверю в то, что они действительно продали душу дьяволу. "Мой парень - псих" (Silver Linings Playbook) можно назвать неплохой картиной вполне с хорошим сценарием, но в руках всесильных братьев она становится главным претендентом на всевозможные награды. А ведь такое мы сто раз проходили и с "Влюбленным Шекспиром", и с говорящим "Королем" и с "Артистом". Главный рецепт успеха продукции Вайнштейнов на самом деле прост: чтобы получить "Оскар", нужно снять непременно актерское кино с сильным кастом и сценарием. Актерская братия самая многочисленная среди академиков, поэтому задобрить этот электорат необходимо прежде всего.

И что же мы видим в этом "сборнике лучиков надежды"? Это абсолютно каноническое актерское кино. Здесь нет выдающейся режиссуры, виртуозного монтажа и безупречной операторской работы. Зато есть сильный состав, мощная игра и рассказанная история. В нужные моменты "включаются" смех и слезы, а у зрителя остается позитивное впечатление от просмотра (танцы также прилагаются). Это пример откровенной манипуляции массовым зрителем, который ведется раз за разом на чокнутых героев и смешные шутки. Это хорошее кино, которое через полгода будут клеймить за незаслуженные награды. Через год его вовсе забудут. Но поезд уже уйдет. 

Отдельно отмечу сцену в доме после футбольного матча: там собираются практически все персонажи фильма (единство действия, времени и места). Зачем? Кивок на сценарий не дает полноты ответа. Просто это дополнительный способ склонить в свою сторону симпатии актерской гильдии. Если Бен Аффлек ничего не делает, чтобы завоевать актеров, то Вайнштейны делают для этого все. И поэтому данная сцена - дополнительный бонус в борьбе за "лучший актерский ансамбль". 

Мне понравилась Дженнифер Лоуренс в ленте. Это очень талантливая девушка, которая вполне заслуженно получит свои призы. Но вот Брэйдли Купер не тянет свою ношу (его переигрывают абсолютно все). Лично я рад за старика Де Ниро, который сыграл здесь одну из своих лучших ролей за долгие годы. Это великолепный камбэк великого актера в настоящее кино. Все в "Моем парне - психе" хорошо, эмоционально, красочно. Но ощущение развода не покидает. Fuck you, Вайнштейны!

Какие зайки!