"Великий мастер" (Yi dai zong shi) оставляет довольно противоречивое впечатление. С одной стороны, в каждом кадре мы наблюдаем бездонный перфекционизм Кар-Вая, видим его стремление из каждой сцены непременно сварганить визуальный шедевр и чувствуем настоящую любовь режиссера к выбранной тематике. Однако в этом случае можно точно сказать, что излишняя дотошность в постановке картины вредит ее художественному уровню и, что важнее, эмоциональному восприятию фильма. В 90-е годы Вонг снимал, пускай не идеальные, но настроенческие ленты вроде "Чунгкингского экспресса" (мой любимый фильм Кар-Вая) и "Падших ангелов". "Великого мастера" можно сравнивать с его картиной "2046" (хотя по тематике она скорее близка к "Праху времен"). "2046" не просто был вторичным проектом по отношению к "Любовному настроению"; в нем Кар-Ваю впервые отказало чувство вкуса и меры. Красота там достигла космических масштабов, мизансцены превратились в визионерские фейерверки, однако была утрачена цельность и глубина (как характеров, так и драматургии). Этим же страдает и "Великий мастер". Однако если в "2046" Кар-Вай копировал самого себя, то в эпосе про Ип Мана торчат уши как "Матрицы" (бои под дождем вполне напоминают трюкачества Нео), так и "уся" Энга Ли и особенно Чжана Имоу. Как Вонг ни старался, но переплюнуть по красочной эстетике "Героя" ему все равно не удалось.

Нарратив в "Великом мастере" строится следующим образом: сначала мы наблюдаем эффектную сцену боя, затем нас ждет несколько глубокомысленных афоризмов о кодексе чести воина, далее следует перечисление некоторых исторических событий и завершает круг, наконец, очередная драка. Все персонажи в ленте служат скорее вспомогательной функцией и помогают режиссеру хоть как-то связать сюжет. Хотя Вонг несколько лет монтировал фильм, именно с этим элементом самые большие проблемы. "Великий мастер" чрезмерно и неоправданно затянут, цельность полотна отсутствует как класс, а художественные приемы (как "раздвоение", так и слоу-мо) к середине просмотра начинают откровенно напрягать. Любому китайцу известно о красоте актрисы Чжан Цзыи, но какой смысл так часто использовать крупные планы ее лица? Наконец, эклектика в фильме совершенно не идет на пользу восприятию. Сцены боев в "Великом мастере" напоминают какой-то кунг-фу комикс, поэтому довольно сложно после них "переключаться" на реальные исторические моменты вроде захвата Китая японцами. Вывод после просмотра напрашивается такой: когда великий мастер уходит надолго в тень в поисках своего кинематографического идеала, очень часто в результате получается что-то вроде "Великого мастера". За время съемок своего шедевра Кар-Вай не только упустил актуальность тематики (за это время были сняты другие ленты об Ип Мане), но и законсервировал свой выработанный стиль. Новых находок автора я не увидел, а старые приемы уже не работают. 

Ну как их можно не любить? 

'Spring Breakers' (dir. Harmony Corine)

В порядке просмотров (9 лент):
Тайны старого отеля (The Innkeepers, 2011), реж. Тай Уэст [7/10 +]
Примесь (Upstream Color, 2013), реж. Шейн Каррут [7/10 +]
Никто не выжил (No One Lives, 2012), реж. Рюхэй Китамура [3/10 -]
Отвязные каникулы (Spring Breakers, 2012), реж. Хармони Корин [9/10 +]
Крутые кексы (High School, 2010), реж. Джон Сталберг [6/10 +]
Маньяк (Maniac, 2012), реж. Франк Халфун [7/10 +]
Великий Гэтсби (The Great Gatsby, 2013), реж. Баз Лурман [6/10 +]
Озеро Мунго (Lake Mungo, 2008), реж. Джоэль Андерсон [8/10 +]
Детки (Kids, 1995), реж. Ларри Кларк [7/10 +]

"Озеро Мунго" (Lake Mungo) - пожалуй, лучшее мокьюментари, что я когда-либо видел. Фильм на голову превосходит по уровню все современные закосы под документалистику, сочетая в себе убедительный рассказ о трагедии одной семьи и атмосферную мистерию. В ленте совершенно четко угадываются аллюзии к "Твин Пиксу" (режиссер хоррора является фаном Дэвида Линча), начиная от фамилии погибшей девушки до сходства некоторых событий с сериалом. Джоэль Андерсон написал прекрасный сценарий (кстати, еще до "Паранормального явления"), превратив обычный фильм ужасов в нечто таинственное и даже сакральное. Хотя "Озеро Мунго" является фейковым документальным фильмом, нарратив прекрасно смотрится как остросюжетное игровое кино. Автору удается держать интригу на протяжении всей картины, создавая на экране настоящий саспенс. Жуткие кадры с призраком пугают куда больше многочисленных голливудских проектов и вызывают настоящий дискомфорт. Это очень неприятное (в данном контексте это комплимент) кино, которое заставляет задуматься о фатуме и о своих близких. Стоит обратить внимание и на оригинальный стиль фильма: Джоэль Андерсон умело комбинирует профессиональную съемку с кадрами любительских сеансов гипноза и случайными записями на мобильный телефон. После просмотра не покидает ощущение, что увидел один из самых таинственных, эффектных, лучших хорроров современности.

Вопрос: почему это нельзя было показать в трейлерах и зачем нужно было мучить так долго людей? Фирменный стиль Снайдера таки на месте. Слюнки уже потекли. 

Пока все обсуждают справедливость распределения призов в Каннах (верно ли раздал пряники товарищ Спилберг) и конъюнктурность главного фильма программы, я хотел бы обратить внимание на другое. Впервые в истории "Золотую пальмовую ветвь" выиграла лесбийская драма лента, снятая по комиксу. И вот за это Стивену совершенно точно стоит сказать "спасибо". Кинокомиксы до сих пор считают низким жанром (в основном из-за слабой художественной ценности студийных блокбастеров и особенно компании Marvel), но среди них есть настоящие шедевры (не буду в очередной раз тыкать пальцем в "Хранителей"). И вот именно сейчас фестивальный арт-хаус встретился с comics-movie. Это ли не событие? 

Чем я хуже других? Потому также запощу трейлер всеми ожидаемого фильма.

Рейтинг, конечно, просто поражает. Вообще сериальная мелодрама Линклейтера уникальна тем, что про каждую часть этой трилогии дружно пишут, что она сильнее предыдущей. "Перед закатом" оказался успешнее оригинала. Теперь вот всех рвет на части "Перед полуночью". Вы видели когда-нибудь, чтобы триквел был лучше первых серий? Я - нет (ну разве что "Той Стори 3" с оговорками). И ведь были большие сомнения, нужен ли франшизе новый фильм. Оказалось, что нужен. Налицо овации критиков и в перспективе номинация на "Оскар" за лучший адаптированный сценарий. А я только сейчас заметил, что в проекте участвуют Ариана Лабед и Афина Рахель Цангари! Интерес достигает заоблачных высот. Скорей бы полночь.