"Озеро Мунго" (Lake Mungo) - пожалуй, лучшее мокьюментари, что я когда-либо видел. Фильм на голову превосходит по уровню все современные закосы под документалистику, сочетая в себе убедительный рассказ о трагедии одной семьи и атмосферную мистерию. В ленте совершенно четко угадываются аллюзии к "Твин Пиксу" (режиссер хоррора является фаном Дэвида Линча), начиная от фамилии погибшей девушки до сходства некоторых событий с сериалом. Джоэль Андерсон написал прекрасный сценарий (кстати, еще до "Паранормального явления"), превратив обычный фильм ужасов в нечто таинственное и даже сакральное. Хотя "Озеро Мунго" является фейковым документальным фильмом, нарратив прекрасно смотрится как остросюжетное игровое кино. Автору удается держать интригу на протяжении всей картины, создавая на экране настоящий саспенс. Жуткие кадры с призраком пугают куда больше многочисленных голливудских проектов и вызывают настоящий дискомфорт. Это очень неприятное (в данном контексте это комплимент) кино, которое заставляет задуматься о фатуме и о своих близких. Стоит обратить внимание и на оригинальный стиль фильма: Джоэль Андерсон умело комбинирует профессиональную съемку с кадрами любительских сеансов гипноза и случайными записями на мобильный телефон. После просмотра не покидает ощущение, что увидел один из самых таинственных, эффектных, лучших хорроров современности.

Вопрос: почему это нельзя было показать в трейлерах и зачем нужно было мучить так долго людей? Фирменный стиль Снайдера таки на месте. Слюнки уже потекли. 

Пока все обсуждают справедливость распределения призов в Каннах (верно ли раздал пряники товарищ Спилберг) и конъюнктурность главного фильма программы, я хотел бы обратить внимание на другое. Впервые в истории "Золотую пальмовую ветвь" выиграла лесбийская драма лента, снятая по комиксу. И вот за это Стивену совершенно точно стоит сказать "спасибо". Кинокомиксы до сих пор считают низким жанром (в основном из-за слабой художественной ценности студийных блокбастеров и особенно компании Marvel), но среди них есть настоящие шедевры (не буду в очередной раз тыкать пальцем в "Хранителей"). И вот именно сейчас фестивальный арт-хаус встретился с comics-movie. Это ли не событие? 

Чем я хуже других? Потому также запощу трейлер всеми ожидаемого фильма.

Рейтинг, конечно, просто поражает. Вообще сериальная мелодрама Линклейтера уникальна тем, что про каждую часть этой трилогии дружно пишут, что она сильнее предыдущей. "Перед закатом" оказался успешнее оригинала. Теперь вот всех рвет на части "Перед полуночью". Вы видели когда-нибудь, чтобы триквел был лучше первых серий? Я - нет (ну разве что "Той Стори 3" с оговорками). И ведь были большие сомнения, нужен ли франшизе новый фильм. Оказалось, что нужен. Налицо овации критиков и в перспективе номинация на "Оскар" за лучший адаптированный сценарий. А я только сейчас заметил, что в проекте участвуют Ариана Лабед и Афина Рахель Цангари! Интерес достигает заоблачных высот. Скорей бы полночь.

Как пишут, нового Рефна в Каннах забукали. Я совершенно не парюсь по поводу качества его картины, ибо верю в талант этого датского режиссера. Может ли автор "Драйва" и трилогии "Пушер" снять плохое кино? Вряд ли. Но он вполне может снять очень радикальное и неформатное кино. Скорее всего именно таким и получился "Только бог простит". Самая типичная претензия, которую можно прочесть в отзывах критиков к ленте - это перебор показанного насилия. Ей-богу, порой кажется, что в Канны ездит сплошь буржуазная публика, которая готова смотреть только фильмы про семейные ценности. Шаг влево, троллинг вправо - аут. Что тут сказать? Между тем, лента получила максимальный балл от Питера Брэдшоу, знаменитого обозревателя The Guardian. Неоднозначные отзывы - это всегда прекрасно. У меня в мозгу существует что-то вроде гипотезы, что только такие фильмы и могут являться истинными шедеврами. А всем нравиться может только доллар евро. 

"Великого Гэтсби" я планировал смотреть непременно с оригинальной дорожкой и совершенно не хотел лицезреть его в 3D. Поэтому мне пришлось ждать целую неделю после релиза, ибо все билеты в "Пионер" в прошлый уик-энд были проданы. Каково же было мое удивление, когда я зашел вчера на сайт "35ММ". Мест оставалось очень мало (и это вечером буднего дня), поэтому пришлось выкупать билет по карточке заранее. Когда я приехал в кинотеатр, у кассы висела табличка: "На 21.45 билетов нет". Нескольким зрителям в итоге выставили стулья в проходе то ли по блату, то ли по доброте персонала. Впечатление было полное, что нас ждет уникальный фестивальный показ, а вовсе не рядовой сеанс из широкого проката. Фильму, между тем, почти все прогнозировали кассовый провал. В памяти еще свежа "Австралия", которая поставила крест на грандиозных эпиках в мировом кинобизнесе. Однако массовый зритель на нового Лурмана все-таки пошел. 

К режиссеру у меня отношение неоднозначное. Я уважаю его авторский стиль, однако ни один его фильм еще не вызывал моих восторгов. От Лурмана было заранее ясно, чего ожидать. Имена в титрах, трейлеры и промо-кадры недвусмысленно намекали на очередное гламурное конфетти с избытком роскоши и современной поп-музыки. "Великий Гэтсби" в этом смысле полностью подтвердил мои ожидания: все, как и планировалось. Критиков новой экранизации Фицджеральда легко понять: далеко не всем по вкусу такой откровенный и манерный постмодерн, превращающий текст великого романа в "летающий цирк с конями". Фильм похож на шикарный мюзикл и на дурной комикс формата "Дика Трэйси" одновременно. Картина то восхищает интересными находками и слепит яркими красками, то утомляет провисанием сюжета и однообразием постановки. "Великий Гэтсби" как зеленый луч маяка: то появляется, а то меркнет. Между тем, трогательное отношение Лурмана к арт-дизайну и воссозданию эпохи заслуживает особой похвалы. Его картины особенно хорошо смотреть после череды утомительных фестивальных однодневок. После просмотра какого-нибудь рядового участника Локарно в эстетике "медленного кино" визуальный фейерверк австралийца особенно будет приятен.