Несколько дней раздумывал над оценкой новому фильму Апатоу и все-таки понял, что он мне не понравился. В целом я люблю творчество Джадда и считаю его большим мастером современных драмеди, а особенно ценю его провалившийся проект "Приколисты". Как часто случается, лучший фильм режиссера оказался самым недооцененным широкой публикой. У "Любовь по-взрослому" (брр, очередной креатив прокатчиков) со сборами, напротив, все ок. Зато далеко не все гладко в плане содержания.  Апатоу филигранно фехтовал на грани трогательной романтичности и грубой пошлости все нулевые. Ленты вроде "Немножко беременна" и "Сорокалетний девственник" поражали тем, как ловко они балансируют между утонченными диалогами и плоскими шутками, "правдой жизни" и откровенным вымыслом. В фильмах Апатоу чувствовался свой особенный стиль и даже эстетика. 

В This is 40 эту грань удержалось не удалось. Апатоу не стал придумывать оригинальный сюжет и пошел по собственным стопам. В касте мы видим привычный набор из Пола Радда, Лесли Манн (супруги режиссера), Джейсона Сигела (не хватает разве что Сета Рогена). Участие Меган Фокс в таком проекте - само по себе моветон, поэтому останавливаться на этом мы не будем. Апатоу сложно было сочинить смешную комедию про кризис семейной жизни, это ему и не удалось. За большинство шуток пришлось отдуваться различным персонажам из шоу-бизнеса (в ленте часто упоминаяются герои сериалов вроде Росса Геллера или "Остаться в живых"), а с уровнем постановки драматургии Апатов не справился.

Фильм откровенно затянут и будто топчется на месте. А ведь This is 40 вполне схематичен: траблы с деньгами - не стоит на жену - дети не слушаются. Нет в картине какой-то искры, нет в ней неожиданной сюжетной линии. Нарратив подан вполне стандартно (по канонам Апатоу): семейные ценности чередуются с шутками ниже пояса, Пол Радд пытается играть снова самого себя, а второстепенные персонажи слушат отвлекающим маневром в семейных взаимоотношениях главных героев. К тому же совершенно непонятно, зачем нужно было позиционировать фильм как сиквел "Немножко беременна" (не дает покоя  Апатоу трилогия Линклейтера?), ведь эти типовые ситуации могли произойти на любой "улице строителей". 

Дождались в кино (а теперь нужно дождаться выходного!).

Появились первые отклики со скрининга фильма. Реакция в целом позитивная, что обнадеживает. После долгих сомнений у меня также хорошие предчувствия (верьте моей интуиции) перед релизом. Я почему-то уверен, что новый фильм Зака Снайдера получится достаточно консенсусным проектом и понравится как комикс-гикам, так и узким поклонникам сугубо таланта режиссера. Грубо говоря, "Человек из стали" должен прийтись по вкусу как фанам "300", так и лаверам "Сакер Панча". Нас ждет большой летний хит, который не грех посмотреть в IMAX. Я лично туда и планирую. Плевать на Супермена, я хочу видеть новый бесбашенный tour-de-force.

"Великий мастер" (Yi dai zong shi) оставляет довольно противоречивое впечатление. С одной стороны, в каждом кадре мы наблюдаем бездонный перфекционизм Кар-Вая, видим его стремление из каждой сцены непременно сварганить визуальный шедевр и чувствуем настоящую любовь режиссера к выбранной тематике. Однако в этом случае можно точно сказать, что излишняя дотошность в постановке картины вредит ее художественному уровню и, что важнее, эмоциональному восприятию фильма. В 90-е годы Вонг снимал, пускай не идеальные, но настроенческие ленты вроде "Чунгкингского экспресса" (мой любимый фильм Кар-Вая) и "Падших ангелов". "Великого мастера" можно сравнивать с его картиной "2046" (хотя по тематике она скорее близка к "Праху времен"). "2046" не просто был вторичным проектом по отношению к "Любовному настроению"; в нем Кар-Ваю впервые отказало чувство вкуса и меры. Красота там достигла космических масштабов, мизансцены превратились в визионерские фейерверки, однако была утрачена цельность и глубина (как характеров, так и драматургии). Этим же страдает и "Великий мастер". Однако если в "2046" Кар-Вай копировал самого себя, то в эпосе про Ип Мана торчат уши как "Матрицы" (бои под дождем вполне напоминают трюкачества Нео), так и "уся" Энга Ли и особенно Чжана Имоу. Как Вонг ни старался, но переплюнуть по красочной эстетике "Героя" ему все равно не удалось.

Нарратив в "Великом мастере" строится следующим образом: сначала мы наблюдаем эффектную сцену боя, затем нас ждет несколько глубокомысленных афоризмов о кодексе чести воина, далее следует перечисление некоторых исторических событий и завершает круг, наконец, очередная драка. Все персонажи в ленте служат скорее вспомогательной функцией и помогают режиссеру хоть как-то связать сюжет. Хотя Вонг несколько лет монтировал фильм, именно с этим элементом самые большие проблемы. "Великий мастер" чрезмерно и неоправданно затянут, цельность полотна отсутствует как класс, а художественные приемы (как "раздвоение", так и слоу-мо) к середине просмотра начинают откровенно напрягать. Любому китайцу известно о красоте актрисы Чжан Цзыи, но какой смысл так часто использовать крупные планы ее лица? Наконец, эклектика в фильме совершенно не идет на пользу восприятию. Сцены боев в "Великом мастере" напоминают какой-то кунг-фу комикс, поэтому довольно сложно после них "переключаться" на реальные исторические моменты вроде захвата Китая японцами. Вывод после просмотра напрашивается такой: когда великий мастер уходит надолго в тень в поисках своего кинематографического идеала, очень часто в результате получается что-то вроде "Великого мастера". За время съемок своего шедевра Кар-Вай не только упустил актуальность тематики (за это время были сняты другие ленты об Ип Мане), но и законсервировал свой выработанный стиль. Новых находок автора я не увидел, а старые приемы уже не работают. 

Ну как их можно не любить? 

'Spring Breakers' (dir. Harmony Corine)

В порядке просмотров (9 лент):
Тайны старого отеля (The Innkeepers, 2011), реж. Тай Уэст [7/10 +]
Примесь (Upstream Color, 2013), реж. Шейн Каррут [7/10 +]
Никто не выжил (No One Lives, 2012), реж. Рюхэй Китамура [3/10 -]
Отвязные каникулы (Spring Breakers, 2012), реж. Хармони Корин [9/10 +]
Крутые кексы (High School, 2010), реж. Джон Сталберг [6/10 +]
Маньяк (Maniac, 2012), реж. Франк Халфун [7/10 +]
Великий Гэтсби (The Great Gatsby, 2013), реж. Баз Лурман [6/10 +]
Озеро Мунго (Lake Mungo, 2008), реж. Джоэль Андерсон [8/10 +]
Детки (Kids, 1995), реж. Ларри Кларк [7/10 +]