Поехали!

Не удержался и сходил на фильм "Отвязные каникулы" в первый же день проката. Каковы эмоции от просмотра? Невероятные. Кино даже превзошло самые смелые ожидания. Spring Breakers - удивительное по своей эстетике и цветовой гамме кино. Автор смешал различные ингридиенты в один термоядерный коктейль, доведя его до точки кипения. Хармони Корин снимает радикальное по форме кино (достаточно ознакомиться с предыдущими его картинами), а в этот раз он заглянул на территорию тин-мувиз. У него получился яркий, но при этом меланхоличный трибьют ушедшей эпохе рэйверских вечеринок, поколению MTV и погасшего солнца. Одна из героинь произносит свое желание: "кликнуть" на свою жизнь, чтобы остановить эти мгновения навсегда. Хармони исполняет девичьи прихоти и останавливает "небомореоблака" на целую экранную вечность.

Режиссерские приемы замедления картинки и рипита одних и тех же фраз создают впечатление уникальности этой реальности, подлинного пространства в "чужой жизни". Наркодилера в исполнении Джеймса Франко зовут Эльеном ("Чужой"), однако для девчонок он как раз становится "своим" по духу и ментальности, а все остальные - от одноклассниц до родителей - наоборот, чужими. Это кино похоже на сочный трип, причем оно даже не скрывает своей направленности. Корин то ли возвращает культ юности в противовес мещанскому мировоззрению офисного планкнота, то ли ставит на нем крест. Девчонки меняются по ходу пьесы: они уже "не боятся", хотя сам Эл напуган. Это резкий скачок в параллельную реальность, в другой мир. Это, если хотите, Sucker Punch в других декорациях. У Корина происходят невероятные вещи: Селена Гомес действительно играет, Джеймс Франко действительно исполняет хиты Бритни Спирс, а оммажи "Лицу со шрамом" происходят при неожиданных обстоятельствах. После трейлеров я все-таки сомневался в способности Корина сделать полнометражное кино именно в таком формате: однако стиль оказался выдержан полностью от и до. Если вы хотите spring break, то вам сюда. В противном случае рейсовый автобус ждет вас у остановки. 

У меня ломка уже, а до релиза еще два дня. Oh baby baby! it's killing me!

Как и ожидалось, "Великий Гэтсби" бездарно стартовал на томатах. И что-то мне подсказывает, что в этот раз критики вполне адекватны. Чуда не случилось. Баз Лурманн снял, как грица, "свое кино". Тут не "Оскаром", тут как бы глобальным провалом не запахло.

Тай Уэст (Ti West) все-таки довольно незаурядный мастер хорроров. В отличие от многих своих коллег по жанру, он большое внимание уделяет именно атмосфере в ленте. Беря за основу классические сюжеты (и помещая персонажей в замкнутое пространство дома/отеля), режиссер умело создает саспенс из воздуха. В "Доме дьявола" (The House of the Devil) меня вообще поразило умение автора держать напряжение с одним действующим лицом в кадре практически всю картину. Длинные планы, неспешное развитие событий, трэвеллинг - все это прекрасно работает на атмосферу. У Тай Уэста нет дешевой мокьюментарщины (участие в сборной солянке VHS не считается) и примитивных приемов. "Тайны старого отеля" (The Innkeepers), к примеру, напоминают по духу и вовсе шедевральное "Сияние" с проездами камеры по вертикальным коридорам, ощущением нездоровой обстановки в отеле и доисторическими тайнами в этом клаустрофобном пространстве. Тай Уэст умело сочетает реализм ситуаций с мистическим началом. Частенько зрители режиссера обвиняют в скуке и "ниочемности" его хорроров, однако у Тай Уэста определенно существует свой стиль. Он может не нравиться, но он есть. "Дом дьявола" и "Тайны старого отеля"  - одни из лучших образцов современного жанра ужасов, которые не стыдно сравнить с забубенной классикой вроде "Логова дьявола" (The Haunting).

I dreamed a Dream в исполнении Энн Хэтэуэй уже сейчас можно назвать одним из лучших моментов в кинематографе. В любом легендарном мюзикле есть своя знаковая сцена. В "Поющих под дождем" поют, как ни странно, под дождем. В "Кабаре" визитной карточкой является Money имени Лайзы Минелли, а в "Чикаго" - тюремное танго. В "Отверженных" - это мечты и слезы Фантины. Это четыре с половиной минуты, за которые Энн Хэтэуэй получила "Оскар" и вагон других призов. Я предлагаю вспомнить игру Марии Фальконетти у Дрейера, с которой можно сравнить гиперэкспрессию Фантины. Хупер держит лицо актрисы крупным планом и никуда не убирает камеру, что позволяет Хэтэуэй представить публике "чистый перфоманс" без умелого монтажа и прочих режиссерских хитростей. Песню I dreamed a dream многие оперные дивы спели бы намного лучше, чем это сделала лауреатка "Оскара". Однако Анечке удалось главное: сыграть на надрыве, вдохнув в свою роль море энергии, эмоций и чувств. И именно поэтому спустя много лет эту сцену будут называть классической. Это история французских страданий от Марии Фальконетти через Анну Карину к Энн Хэтэуэй. 

'Bunny Lake Is Missing' (dir. Otto Preminger)

В порядке просмотров (14 лент):
Я и ты, и все, кого мы знаем (Me and You and Everyone We Know, 2005), реж. Миранда Джулай [7/10 +]
Хичкок (Hitchcock, 2012), реж. Саша Джерваси [6/10 +]
Транс (Trance, 2013), реж. Дэнни Бойл [7/10 +]
Невеста была в трауре (La mariée était en noir, 1968), реж. Франсуа Трюффо [8/10 +]
Трон: Наследие (TRON: Legacy, 2010), реж. Джозеф Косински [4/10 -]
Почти стемнело (Near Dark, 1987), реж. Кэтрин Бигелоу [7/10 +]
Обливион (Oblivion, 2013), реж. Джозеф Косински [6/10 +]
Вторжение похитителей тел (Invasion of the Body Snatchers, 1978), реж. Филип Кауфман [7/10 +]
Место под соснами (The Place Beyond the Pines, 2012), реж. Дерек Сьянфренс [8/10 +]
Жар тела (Body Heat, 1981), реж. Лоуренс Кэздан [7/10 +]
Тупик (Dead End, 2003), реж. Жан-Баптист Андреа, Фабрис Канепа [7/10 +]
Книга теней (Maléfique, 2002), реж. Эрик Валлетт [3/10 -]
Эмигрант (L'emigrante, 1973), реж. Паскуале Феста Кампаниле [4/10 -]
Исчезнувшая Банни Лэйк (Bunny Lake Is Missing, 1965), реж. Отто Преминджер [8/10 +]