Фильм формально является римейком довольно блеклого и примитивного слэшера 80-х с одноименным названием. Тот "Маньяк" ничем не впечатлял, скорее раздражая шаблонностью драматургии "от" и "до". Он был откровенно скучным. Александр Ажа и Ко оставили нарративный скелет прежним, однако превратили жанровый хоррор в экспериментальный арт-хаус. Начнем с того, что "Маньяк" новой версии практически весь снят "от первого лица": то есть глазами самого маньяка. Однако картина не напирает на мнимую реалистичность происходящего (это ошибка почти всех мокьюментари, скажем), а некоторые эпизоды и вовсе переворачивает посыл предыдущих сцен вверх тормашками. То мы наблюдаем ночную охоту глазами больного любителя манекенов, а уже через минуту - видим напротив Элайджу Вуда с окровавленным ножом. В ленте великолепно передана атмосфера паранойи и ощущения тяжелых мигреней маньяка. Серийный убийца здесь не вызывает восхищение или жалость, он скорее отвратителен как внешне (у Вуда действительно здесь отталкивающая физиономия), так и внутренне. "Маньяк" - это не голливудский конвейер, а вполне европейское фестивальное кино. Пусть и с кровавым душком. 

Spring Breakers - это медленное наркотическое падение в бездну при свете ярких огней из "Судьи Дредда". Вот оно, то самое и есть.

Поехали!

Не удержался и сходил на фильм "Отвязные каникулы" в первый же день проката. Каковы эмоции от просмотра? Невероятные. Кино даже превзошло самые смелые ожидания. Spring Breakers - удивительное по своей эстетике и цветовой гамме кино. Автор смешал различные ингридиенты в один термоядерный коктейль, доведя его до точки кипения. Хармони Корин снимает радикальное по форме кино (достаточно ознакомиться с предыдущими его картинами), а в этот раз он заглянул на территорию тин-мувиз. У него получился яркий, но при этом меланхоличный трибьют ушедшей эпохе рэйверских вечеринок, поколению MTV и погасшего солнца. Одна из героинь произносит свое желание: "кликнуть" на свою жизнь, чтобы остановить эти мгновения навсегда. Хармони исполняет девичьи прихоти и останавливает "небомореоблака" на целую экранную вечность.

Режиссерские приемы замедления картинки и рипита одних и тех же фраз создают впечатление уникальности этой реальности, подлинного пространства в "чужой жизни". Наркодилера в исполнении Джеймса Франко зовут Эльеном ("Чужой"), однако для девчонок он как раз становится "своим" по духу и ментальности, а все остальные - от одноклассниц до родителей - наоборот, чужими. Это кино похоже на сочный трип, причем оно даже не скрывает своей направленности. Корин то ли возвращает культ юности в противовес мещанскому мировоззрению офисного планкнота, то ли ставит на нем крест. Девчонки меняются по ходу пьесы: они уже "не боятся", хотя сам Эл напуган. Это резкий скачок в параллельную реальность, в другой мир. Это, если хотите, Sucker Punch в других декорациях. У Корина происходят невероятные вещи: Селена Гомес действительно играет, Джеймс Франко действительно исполняет хиты Бритни Спирс, а оммажи "Лицу со шрамом" происходят при неожиданных обстоятельствах. После трейлеров я все-таки сомневался в способности Корина сделать полнометражное кино именно в таком формате: однако стиль оказался выдержан полностью от и до. Если вы хотите spring break, то вам сюда. В противном случае рейсовый автобус ждет вас у остановки. 

У меня ломка уже, а до релиза еще два дня. Oh baby baby! it's killing me!

Как и ожидалось, "Великий Гэтсби" бездарно стартовал на томатах. И что-то мне подсказывает, что в этот раз критики вполне адекватны. Чуда не случилось. Баз Лурманн снял, как грица, "свое кино". Тут не "Оскаром", тут как бы глобальным провалом не запахло.