По именам новый Канн не слишком впечатляет. К примеру, из 19 картин основной программы меня пока заинтересовали работы Полански, братьев Коэн, Деплешена, Грэя, Рефна, Пэйна и Фархади. Но эти картины мы ждали и без фестиваля. А что могут предложить остальные? Кто такие Хирокадзу Корээда, Амат Эскаланте и Махамат-Салех Харун, я вообще не знаю. Имена участников "Аль Кайды" в фильме Кэтрин Бигелоу? А где тогда Абу Ахмед? Вообщем программа выглядит пресновато. И таки без Триера скучно. 

После очередного невзрачного ролика к новому "Супермену" мне все больше кажется, что Кристофер Нолан - один из самых умных и хитрых людей в Голливуде. После завершения трилогии про Бэтмена Нолан не стал браться за очередной кинокомикс, сосредоточившись на совершенно другом проекте "Интерстеллар". Вообщем я всегда считал так: если ты имеешь влияние в индустрии, ты должен сам снимать только стоящие проекты. В остальных случаях можно ограничиться ролью продюсера. И за фильм вроде как не отвечаешь, но при этом отношение (деньги) все равно имеешь. Для Зака Снайдера будущий блокбастер - это шанс спасти свою карьеру в Голливуде. "Хранители" и "Запрещенный прием" были очень талантливыми и оригинальными лентами, однако денег студии не принесли. Поэтому задача Снайдера озвучена просто: "Человек из стали" просто обязан собрать миллиард или около того. Однако в этом случае чем-то приходится жертвовать: Man of Steel  выглядит как обычный летний блокбастер. И руки Зака я пока не вижу. Скорее вижу, прости господи, какого-то Джей-Джей Абрамса. Верните мне авторского Снайдера!

Завтра выходит в прокат самый ожидаемый проект этой весны. "Место под соснами" - потенциально первый стоящий (по гамбургскому счету) фильм 2013 года, который мы на днях увидим. Я очень люблю дебютную ленту Дерека Сьянфренса "Грустная валентинка", поэтому полон надежд на нечто стоящее. После любовного апокалипсиса "Валентинки" режиссер решил попробовать себя в жанре криминальной драмы, сняв картину о мотогонщике-грабителе. По ожиданиям предвкушаю что-то похожее на "Схватку" и "Драйв" вместе взятые. Должно получиться мощно. Must-see в кинотеатрах. 

Точечный маркетинг в контексте моих походов в кино в 2013 году пока не дает сбоев. Шедевров среди новинок не обнаружено, но нет и явных разочарований (и отрицательных оценок соответственно). Кинопросмотры на большом экране ("Оз", "Побочный эффект", "Транс") пока приносят только положительные эмоции. Перед "Обливионом", однако, были тревожные ожидания. Во-первых, хорошего сай-фая сейчас очень мало. Во-вторых, у руля проекта числился Джозеф Косински, чей "Трон" поразил меня высоким уровнем сюжетной ахинеи. И все же опасения оказались напрасными. "Обливион" (примечание для депутатов Госдумы: это не мат) мне в целом понравился. Бюджет проекта довольно солидный, поэтому технически кино сделано очень качественно. За визуал здесь отвечает оскароносный оператор Клаудио Миранда ("Жизнь Пи"), так что в картинке можно было даже не сомневаться. Визуальные эффекты также сделаны превосходно (здорово передан футуристический мир Земли). Сценарий временами хромает, да и выглядит вторично (картина представляет собой смесь заимствований из классики жанра от "Соляриса" Тарковского до "Луны" Джонса). В отличие от того же "Трона", история здесь интересно рассказана и вообще ощущается целостность фильма. "Обливион" (Oblivion) не разваливается на малопонятные куски, а очень даже держит внимание у экрана. И все-таки фильм мог быть значительно лучше, кабы Косински не удержался от глупого твиста в финале. Тем не менее Косински стоит похвалить: после неудачного "Трона" это все-таки шаг вперед в режиссуре. И, наконец, отдельно в фильме стоит отметить красоту Ольги Куриленко. Она прекрасна! Хочу уже увидеть ее, наконец, у нового Малика. Наверное, будет тотальный экстаз.

Дэнни Бойл с самого начала задает такой бешеный темп в ленте, будто боится не успеть рассказать свою историю за отведенные полтора часа. Саму сцену ограбления режиссер укладывает в стартовые несколько минут (кстати, это одна из лучших opening scenes' 2013), все остальное экранное время отводя изощренным играм разума. Жанровую стилистику фильма сложно определить: ощущается термоядерный коктейль из "Головокружения", "Начала", "Вечного сияния чистого разума", "Аферы Томаса Крауна" и, конечно, ранних лент самого Бойла ("Неглубокая могила", "На игле"). Это кино не для критиков и не для академиков. Это незамутненная игра в жанр психоделического триллера, снятая исключительно ради guilty pleasure. "Транс" - это не актеры и не сценарий, это диковатый визуал и эффектный саунд от участника культовой группы Underworld. "Транс" - это сексуальный лобок Розарио Доусон и тотальный fuck на протяжении всего фильма. Дэнни Бойл будто взял клубную сцену из "Черного лебедя" Аронофски за основу и расширил ее до полного метра. Что это было? Гениальный трип или странный wtf? Я не знаю, но это было круто. 

Как написал редактор Джим Эмерсон, последней рецензией Роджера Эберта (она еще не опубликована) оказался отзыв на "К чуду" Терренса Малика. Вот такое вот The Tree of Death.