Абсолютно прекрасное видео.

Определился состав жюри 66-го Каннского кинофестиваля. Компанию Стивену Спилбергу составят: индусская актриса Видя Балан, Наоми Кавасе, Николь Кидман, Линн Рэмси, Дэниэль Отой, сам Энг Ли собственной персоной, Кристиан Мунджиу и (воу!) Кристоф Вальц. В целом неплохой состав. По крайней мере четыре человека из жюри разбирается в кинематографе, так как сами являются прекрасными режиссерами (Кавасе, Энг Ли, Рэмси, Мунджиу). Ну и Спилберг, конечно же.

Можно уже, кстати, начинать шутить, что Линн Рэмси не явится на работу в своей первый Каннский день.

 - Я беременна.
 - А я траву курю.
 - А я пойду лучше колесо сменю...

Первые двадцать минут полное ощущение, что смотришь незатейливый ужастик категории "В" из серии direct-to-video. Сюжет в фильме "Тупик" нарочито ультра-жанровый: одна семейка в рождественскую ночь впервые за 20 лет срезает путь, решив поехать через лес. Нужно ли говорить, что ничего хорошего с ней там не случится? Сбившись с дороги, семейка пытается добраться до таинственного местечка "Мариотт" (к которому ведут указатели), однако до него добраться невозможно. Это шоссе в никуда в прямом смысле слова: дорога закольцована, поэтому, истратив полный бак бензина, все равно вернешься на круги своя. Режиссеры ленты Жан-Баптист Андреа и Фабрис Канепа сварганили неожиданный коктейль из фильма ужасов, черной комедии и семейной драмы. При просмотре "Тупика" смешно и страшно одновременно, так как шутки умело сочетаются с действительно пугающими моментами. 

Кстати, отсылки к творчеству Дэвида Линча в "Тупике" действительно присутствуют. Во-первых, главную роль отца семейства в фильме играет Рэй Уайз (Лиланд Палмер из "Твин Пикса"), а его законную супругу по сюжету и вовсе зовут... Лора. Во-вторых, похожие кадры из Lost Highway  вполне можно обнаружить: режиссеры направляют камеру на дорогу, что моментально взывает в памяти начальные титры "Шоссе в никуда". Ночная дорога - в бесконечность. Присутствует и таинственный домик, где Фред Мэдисон тусил с Мистери Мэном. Двойная концовка переворачивает все с ног на голову, а потом обратно с головы на ноги. Несколько твистов окончательно запутывают зрителя, переводя абсурдизм дорожной ситуации (блондинка в белом, кольцевая дорога, таинственный Мариотт, черный автомобиль-катафалк и так далее) в абсолютную степень. 

В апреле неожиданно хорошо пошли пересмотры Хичкока. Одним за другим пересмотрел три фильма мастера: "Птицы", "Психо" и "Головокружение". В первом случае отношение к фильму улучшилось: как оказалось, "Птицы" намного сильнее, чем я ранее о них думал. Смотрел их правда очень давно до последнего пересмотра. Теперь считаю по праву одним из лучших фильмов маэстро. "Психо" никогда не подводит, потому что это идеальный фильм. Не знаю, кого он может пугать в наше время, однако им нужно наслаждаться как кинематографическим шедевром ("Сияние" из той же серии). А вот "Головокружение" несколько изменило к нему отношение. Если ранее я воспринимал Vertigo как параноидальный триллер, то теперь фильм мне видится декадентской мелодрамой. "Головокружение" можно охарактеризовать как одну из лучших лав-стори в истории, но мне кажется, что фильм, напротив, опровергает сущность любви как таковой. Скотти влюбляется в одну и ту же женщину два раза, а на самом деле он не любит никого из трех женщин. Создателям сахарных ромкомов можно рекомендовать Vertigo как противоядие. Мало того, что от ленты несет некрофилией и трагичностью, так еще она сильно бьет по идеалам. Однако не исключаю, что при следующем пересмотре восприятие картины будет совершенно другим. Показы в клубе "Силенцио" всегда оставляют после себя загадку.

Дерек Сиенфрэнс меня удивил. Не в плохом или хорошем смысле: он просто снял нечто другое, чем то, что я ожидал увидеть. Фильм мало похож на "Драйв" (и это прекрасно, ибо дурные копии шедевра Рефна мне не нужны). В "Месте под соснами" практически нет экшна и стрельбы (если таковой вообще можно считать пару выстрелов). На ограблении банков не акцентируется внимание, поэтому запредельных сцен aka "Схватка" здесь также нет. Вообще фильм Сиенфрэнса сложно охарактеризовать как типичный крайм. Пожалуй, это скорее размышление о влиянии одного поступка, одной случайной встречи на жизнь многих людей. В "Валентинке" режиссер очень точно и смело обнажил суть угасшей любви между двумя супругами. В "Месте под соснами" Сиенфрэнс расширяет кругозор: мы увидим, как одно событие изменит очень многое в жизни сразу нескольких семей. Автор "размывает" образы (прежде всего это касается персонажа Брэдли Купера, который неожиданно мне очень понравился в этой роли) и не дает их охарактеризовать с какой-то одной стороны. Потому что разница между подонком и героем зачастую неотличима. Или ее вообще нет. "Место под соснами" (The Place Beyond the Pines) - медитативное, созерцательное, но при этом очень живое и цепляющее кино. Я в полном восторге.