Посвящается Spring Breakers.

Пак Чхан Ук забрался на территорию Хичкока, перенеся все условности и клише ретро-кино на современную почву артхауса. "Стокер" принялись ругать за резкое разделение формы и содержания, видя в изумительной режиссуре корейца откровенный претенциоз. Действительно, фильм выстроен очень точно геометрически: за версту видна прекрасная работа с мизансценами и монтажом. По сути режиссер попытался показать картину мира через оптику нездоровой взрослеющей девушки, становящейся так похожей на своего близкого родственника. Формально ленту можно обозвать вольным римейком "Тени сомнения", только вот задачи Пак Чхан Ук ставит совершенно другие.

Уже самые первые кадры в картине являются откровенным спойлером, что говорит нам о нежелании автора "Олдбоя" излишне пудрить мозги зрителю. Нарратив в "Стокере" прост, шаблонен и мог бы сойти за очередной проходной триллер, кабы не умелая рука настоящего мастера. Пак Чхан Ук строит кино на фетишах и патологии: красной нитью через весь сюжет проходит тематика педофилии и инцеста, а фетишистские образы (тапочки, карандаш, цветок) раскрывают нам тайные желания и мысли персонажей. Индия вот-вот из гусеницы превратится в бабочку, наденет туфли и начнет "порочные игры".

В картине особняком стоят две сцены, которые во многом определяют настроение всего фильма. Первым эпизодом стоит назвать ролевую игру на рояле, в ходе которой режиссер инсценирует сексуальный оргазм. Вторым важным моментом для фильма является сцена в душе, в ходе которой становится ясна истинная природа Индии. Режиссер не пытается нас поразить проработкой сценарных линий, весь нарратив выстраивая путем умного монтажа, флешбеков и прямых/скрытых аллюзий. Из-за этого фильм может показаться на редкость искусственным и неживым. Однако Stoker действует как трясина: засасывает очень медленно, но с головой. "Стокер" напрягает болезненным поведением персонажей, среди которых сложно встретить хотя бы одного нормального человека. Это изображение странного мирка, в который неприятно, но интересно заглянуть. 

В 2010 году я впервые начал составлять свои ежегодные топы лучших релизов по итогам года. Традиционно весь спектр лучших лент у меня разбит на три части: "топ-10" (десять лучших фильмов, просмотренных в течение киносезона), "runners-up" (еще 15 хороших картин, не попавших в топ) и "особые упоминания" (как правило, это фестивальные ленты, поздно дошедшие до широкого экрана и/или интернета). В 2013 году еще рано подводить итоги новой декады (2010-2019), но мне почему-то захотелось составить список лучших лент, вышедших в мировой прокат (премьеры на фестивалях учитываются) с 2010 по 2012 год. Тем более что у меня вполне созрела десятка любимых лент этого периода. Итак, мой топ-10 картин (в алфавитном порядке, хотя победитель очевиден):

1. Дом терпимости (L'Apollonide (Souvenirs de la maison close)), реж. Бертран Бонелло
2. Драйв (Drive), реж. Николас Виндинг Рефн
3. Древо жизни (The Tree of Life), реж. Терренс Малик
4. Запрещенный прием (Sucker Punch), реж. Зак Снайдер
5. Марта, Марси Мэй, Марлен (Martha Marcy May Marlene), реж. Шон Деркин
6. Меланхолия (Melancholia), реж. Ларс фон Триер
7. Начало (Inception), реж. Кристофер Нолан
8. Табу (Tabu), реж. Мигель Гомеш
9. Цель номер один (Zero Dark Thirty), реж. Кэтрин Бигелоу
10. Черный лебедь (Black Swan), реж. Даррен Аронофски

За три года просмотрено огромное количество фильмов, но именно эта "десятка" для меня является особенной. Самое забавное, что три картины из списка ("ММММ", "Начало", "Табу") мне в первый просмотр категорически не понравились. Выходит, что я не так уж и консервативен.

Как оказалось, Де Пальма в прекрасной форме и по-прежнему чувствует жанр. После "Черной орхидеи" я несколько разочаровался в потенциале олдскульного режиссера, но "Страсть" (Passion) оказалась вполне страстной. Брайан вернулся к тому, что у него получается лучше всего: к переосмыслению наследия Хичкока. Формально фильм является римейком французского триллера "Преступление из-за любви", но по сути его стоит назвать очередным парафразом "Головокружения". Это не только продолжение темы "двойников" и надевания масок (в "Страсти" даже парик имеется): в ленте существуют и прямые оммаж-ные моменты вроде долгого шествия по спиральной лестнице с неожиданной развязкой. 

В "Страсти" есть что-то и от "Демонлавера" Ассайаса (корпоративная тематика и карьерная возня), и от "Малхолланд Драйва" (он ближе всех подошел к почетному званию "Vertigo XXI века") Линча. Немало в ленте и от шедевральной "Роковой женщины" самого Де Пальма. Автор не стесняется "играть в жанр", уделяя атмосфере и сюжетным интригам центральное место. Режиссер "Скарфейса" виртуозно смешивает реальное и нереальное, меняет местами убийцу и жертву, жонглирует образами и отсылками к лучшим образцам классических триллеров. В "Страсти" активно эксплуатируется тематика лесбийской любви, но подается она вполне в ироничном ключе без пошлости китчевых ЛГБТ-проектов (таковыми являются почти все картины, к примеру, Альмодовара). Это кино о любви, ревности и женском коварстве. И если "Малхолланд Драйв" можно назвать лентой о шкатулке, то "Страсть" - это фильм о шарфе.

CriticWire подвел итоги полугодия. Вот их топ-10 лучших релизов 2013 года в американском прокате за первые шесть месяцев:

1. “Before Midnight”
2. “Upstream Color”
3. “Spring Breakers”
4. “Frances Ha”
5. “Stories We Tell”
6. “Mud”
7. “Leviathan”
8. “The Place Beyond the Pines”
9. “Side Effects”
10. “Like Someone in Love”

Особенно я рад за шедевр Хармони Корина, который оценили по достоинству. Ну а остальные позиции вполне предсказуемы были.

Арийка, комсомолка и просто красавица. Богиня среди богов.