Когда в Голливуде пытаются снять "серьезный триллер", чаще всего получается именно это. "Тревожный звонок" (The Call) вполне мог бы сойти за черную комедию, кабы штампы и глупости фильма не подавались на блюдечке с голубой каемочкой. На самом деле в ленте плохо практически все: от сценарных ахтунгов до режиссерских приемов (крупные планы "в морду" меня просто убили наповал). В этом триллере жертва спокойно болтает с 911 полтора часа, маньяк не состоянии додуматься завязать руки девушке и запихать ей кляп в рот, а специалист call-центра по одной фразе легко узнает серийного убийцу. Концовку явно копировали из "Молчания ягнят", но вышло столько же нелепо, как и все до нее. Когда на каждом повороте вас поджидает омг и втф, хочется открыть очередную бутылочку пенного и поржать над тупостью скрипта. И, кстати... Я УЖЕ ЭТО СДЕЛАЛ!

Вслед за тизером подоспел вполне крутой трейлер "Гравитации". Многие аналитики сравнивают потенциал проекта с прошлогодней "Жизнью Пи", называя картину Альфонсо Куарона главным арт-блокбастером года. Это намек и на кассу, и на награды. Кстати, фильм великолепно должен смотреться в 3D (при всей моей нелюбви к формату), ибо ощутить на себе пространство космоса будет довольно любопытно.

1. Это тотальный пиздец. (*Краткий комментарий*)

2. Я совершенно не понял, что случилось с великолепным датским режиссером. Иначе, как на лунное затмение, и не сослаться. Рефн вдруг взял и решил, что для хорошего фильма будет достаточно неонового освещения, саунда Мартинеса и нескольких медитативных планов. И, действительно, некоторые сцены сами по себе выглядят эффектно и даже стильно, но в целом получается полная херня вместо ожидаемого мастерписа. Невероятно, что после "Драйва" можно было снять такое убожество. Смотреть "Только бог простит" - это как лицезреть "Жмурки" после "Криминального чтива", "Мстителя" после "Города грехов", "Тело как улика" после "Основного инстинкта". Вроде все похожее, но абсолютно не то.

Есть мысль, что Николас Виндинг очень тонко потроллил фестивальное сообщество. Если это так, то я снимаю перед ним шляпу. Однако в эту гипотезу слабо верится, так как никаких предпосылок и даже намеков на сие совершенно не было. Есть ощущение, что Рефн перся от самого себя при съемках Only God Forgives: успех "Драйва", возможно, вскружил ему голову. Но мне кажется совершенно дикой мысль, что этот фильм можно было снять на полном серьезе. 

Ленту сравнивали после релиза с творениями Линча и Ноэ. Но если это и копирование, то очень скверное. "Только бог простит" - очень статичный, предсказуемый, одноообразный фильм. Перманентные трэвеллинги и замедленные действия без связующей их нити смотрятся как пародия на синефильские мистерии. Смотреть эту картину - это как наслаждаться статуями в неоновом свете. В них нет энергии, действа, эмоций, персонажей и катарсиса. Всего того, что было у Рефна раньше. Но самое печальное, что режиссер потерял чувство меры (что особенно заметно в сцене с пыткой и ножами). Ужас, ужас, ужас. (*Полный комментарий*)

В ближайшие дни в американский прокат выйдет новый фильм Вуди Аллена "Синий жасмин". Мы, безусловно, желаем маэстро высоких рейтингов и кассового успеха (хотя это ему самому наверняка по барабану). Но мое внимание привлекло другое. Зайдите на IMDB и вы увидите единственный упомянутый в фильме жанр - это "драма". Но если вы очутитесь на страничке проекта на RT, то обнаружите там "комедию". Это какой-то когнитивный диссонанс просто, как говорится.

После "Пасифика" срочно пришлось лечиться шедевральным фильмом. Spring Breakers - господи, как я люблю это кино. Пересмотрел уже в третий раз, а лента торкает только сильнее. Хармони Корин замечательно ловит "игру слов": мечта/сон (dream) и поездка/трип (trip). В итоге мы имеем абсолютно сновидческое кино. На торрентах появился этот фильм с русскими сабами, так что смотрите, кто еще не. Кстати, толмач отлично перевел название фильма как "Вечные каникулы". На мой вкус, это лучший вариант транслейта оригинала в контексте фильма. Название отсылает сразу и к кокаиновому раю, и к смерти как экзистенциальному модусу бытия. Spring break forerer bitches!

"Тихоокеанский рубеж" - типичный летний блокбастер, пытающийся завлечь зрителя своими спецэффектами и по сути неспособный предложить ничего другого. В седле проекта оказался талантливый автор Гильермо Дель Торо, уже зарекомендовавший себя в индустрии. Однако на удивление ничего авторского, истинно "дельторовского" на экране обнаружить не удалось. По сути этот фильм мог бы снять и Майкл Бэй, и Роланд Эммерих. Вышло бы также плохо, как и у Дель Торо. Проблемы у Pacific Rim начинаются с первых минут и всему виной отсутствие вкуса у постановщиков проекта. Мегапафосные диалоги резко дисгармонируют с сюжетной буффонадой, а уровень прописанности персонажей достигает худших образцов B-movies. "Тихоокеанский рубеж" - это как если бы Пол Верхувен решил снять "Вспомнить все" на полном серьезе. То есть "выключите" из того фильма едкую сатиру и параллельные реальности (явь/сон) - и получится тотальная ахинея на экране все два часа. Да что вспоминать, если римейк Верхувена уже сняли примерно в том же ключе. И он недалеко ушел от ленты Дель Торо по уровню. Роботы vs кайдзю - это запредельный уровень патологической гигантомании Голливуда. Дальше ехать уже некуда, а излечить эту болезнь могут только глобальные кассовые провалы подобных, с позволения сказать, прожектов. 

P.S. Смотрел кино в новомодном формате IMAX 3D. После сеанса вынес для себя две вещи. Во-первых, понял, что не хочу больше смотреть 3D ни под каким соусом. Если будет альтернативная площадка этому формату - я всегда выберу ее. Во-вторых, сам по себе Аймакс действительно впечатляет. Здесь вполне стоит смотреть авторские блокбастеры Нолана, Снайдера или Куарона. Когда к хорошему фильму прилагаются отличный звук и огромный экран - это идет только в плюс. А плохое кино (вроде "Рубежа") не может спасти никакой IMAX.

"Закатная трилогия" - одно из феноменальных событий в кинематографе. Я не могу сходу назвать другую такую трилогию, которая была бы также "исторична" и концептуальна одновременно. Есть, скажем, "цветная трилогия" Кесьлевского, но там рассказаны разные истории. У Линклейтера повествование связано едиными персонажами, единым "срезом времени" и оригинальной тематикой. По сравнению с тремя фильмами этого режиссера голливудские сиквелы-триквелы кажутся обычными франшизами. А тут - веха.