comment

Plunder Road (1957)

Главное не дороги, которые мы выбираем, а то, что внутри нас заставляет выбирать эти дороги.

Мощнейший В-нуар, который смотрится на одном дыхании. Помогает правда тут и совсем небольшой хронометраж (всего 72 минуты удовольствия). По стилистике мне он напомнил культовые ленты «Плата за страх» и «Воровское шоссе», в которых ставка была сделана на тематику «больших дорог» и превратности человеческой судьбы. «Дорогой воровства» очень мужская, брутальная картина.

Начинается все без лишних грез и поэтического драматизма: сразу с ограбления поезда, в котором находятся слитки золота на огромную сумму. Ограбление шикарно снято и продумано. Пожалуй, это одна из лучших сцен ограблений в мировом кино (лучшая в истории, безусловно, в «Мужских разборках» Дассена). Грабители сразу лезут в петлю, ставя все на кон фатума: деньги, свободу и свою жизнь. А вот дальше начинается самое интересное, когда преступники садятся в разные грузовики и едут навстречу неизвестности. Посмотрев огромное количество нуаров, далеко не каждый производит впечатление на меня. Этот произвел.

Теги: 

The Village (2004)

Прежде всего меня удивил настолько сильный актерский ансамбль. Ей-богу не знаю, как это Шьямалану удалось, но столько громких имен не встретишь даже в оскароносных лентах. Эдриан Броуди, Хоакин Феникс, Сигурни Уивер, Брендан Глисон и Уильям Херт в одном фильме! Вот уж редкий случай. Ну а в главной роли недооцененная (надеюсь, пока) Брайс Даллас Ховард, которая мне очень импонирует как актриса. И после просмотра «Таинственного леса» я еще раз убедился, что талант у нее несомненный, разве что просто не везет с ролями.

Режиссер М. Найт-Шьямалан у меня совершенно не в почете. Даже его главный хит «Шестое чувство» мне не особо нравится, а уж другие его картины я и вовсе считаю посредственными («Знаки», «Неуязвимый»). Но вот «Таинственный лес» неожиданно меня зацепил прекрасной атмосферой и интересной историей. Картина действительно любопытная, которую можно трактовать в любом удобном контексте: и как историю любви, и как мистическую притчу, и как социально-политическую драму. В любом варианте ваш голос будет принят. Самое важное, что тут финал истории не является шоковой терапией (как в «Шестом чувстве») и вполне органично смотрится.

Ну а Брайс Даллас Ховард мне весь фильм очень напоминала Джессику Честейн.

Теги: 

Office Space (1999)

Создалось впечатление, что фильм не полностью реализовал свой потенциал. Лента «Офисное пространство» мне показалась любопытной, тонкой, но при этом какой-то неровной и немного пошловатой (эпизоды с сотрудником-дауном, который уже пять лет как был уволен из компании, но продолжал по ошибке числиться в клерках). Майк Джадж будто смог вытащить из темноты классную идею ленты и написал сценарий, но не смог этот сценарий отшлифовать как следует и пустить в нужное русло. Есть ощущение, что Вуди Аллен или Уэс Андерсон на бумаге реализовали бы идею намного сильнее, к примеру.

Фильм стоит назвать одним из лучших проектов про офисный планктон, но он кардинально отличается от многих вольных собратьев по тематике. К примеру, в отличие от «Бойцовского клуба», здесь клерк не направляет недовольство своей работой и зависимостью от рабской вертикали власти на внутреннюю/внешнюю агрессию. У него скорее что-то «замыкает» в голове и он в один момент просто меняет свою жизнь. Необязательно бить морду боссу, достаточно просто забить на работу. А если повезет, и срубить деньжат .

Теги: 

Snow White and the Huntsman (2012)

В 2012 году неожиданно вышли сразу две голливудские экранизации сказки братьев Гримм, так что «Белоснежку» можно даже назвать трендом года. Почему так произошло? Непонятно. Но ясно одно: уровень этих экранизаций (или скорее вариаций на тему) различается как небо и земля. Если Тарсем Синх адаптировал классическую историю под свой уникальный режиссерский стиль, то Руперт Сандерс не придумал ничего. «Белоснежка и охотник» напоминает одновременно «Властелина колец» и «Сумерки», что уже есть некоторый абсурд. Сандерс старательно копирует «большой стиль» Питера Джексона и на основе сказки всячески старается построить интересный фантазийный мир. Но ведь даже «Властелин колец» очень сложно назвать шедевром. Так что говорить тогда про «Белоснежку и охотника»?

А за «Сумерки» в ленте отвечает Кристен Стюарт, которая с открытым ртом демонстрирует чудеса актерской игры (хотя Кристен мне в целом симпатична). На самом деле тут и образ злой королевы во многом построен на вампиризме, так что «новолуние» с «затмением» вполне к месту. И все бы ничего, кабы в фильме не было так преступно мало Шарлиз Терон. По ленте создалось впечатление, что ее сцены резко урезали при финальном монтаже. Во всяком случае ее предысторию заклятья могли представить более цельно. Ну и красавицей Шарлиз не дали толком насладиться, гады. Незачот.

Теги: 

Prometheus

Изначально не ждал ничего хорошего от фильма Ридли Скотта по нескольким причинам. Во-первых, «Прометея» продвигали как приквел «Чужого» (это потом выяснилось, что его даже можно назвать оригинальным проектом), а в мифологии «Чужих» все давным-давно разобрано по косточкам. На самом деле из всей квадрилогии я по-настоящему уважаю только «Чужого», хотя и «Чужих» ценю как неплохой сиквел. Фильм Кэмерона уже был совершенно необязательным, так как вся история заканчивается с открытым финалом в ленте Ридли Скотта. Но Кэмерон сместил жанровые акценты (сделав упор на экшн) и поэтому его проект также стоит назвать удачным. А вот третий и четвертый фильмы во вселенной «Чужих» оказались совершенно ужасными и невразумительными. Их можно забыть как страшный сон, посмотрев один раз «для галочки».

Во-вторых, сам Ридли Скотт последние десять лет снимает фильмы один хуже другого. Казалось, он как режиссер себя исчерпал как минимум еще на «Черном ястребе» (а по гамбургскому счету еще на «Тельме и Луизе»). Но возвращение к родным истокам (научной фантастике в духе шедевров «Чужой» и «Блейд раннер») себя неожиданно оправдало. Поначалу создается впечатление, что «Прометей» все-таки является откровенным коммерческим приквелом «Чужого», ничего не превнося нового. Сразу стоит вспомнить последнее «Нечто», которое шифровалось под приквел, а на деле оказалось откровенным римейком фильма Карпентера (просто сюжетная канва позволяла это сделать). Так вот, затем опасения фильм развеял.

Ридли Скотту удалось по-новому раскрыть мифологию «Чужих», сделав акцент на совершенно другом. «Чужой» был безупречным хоррором в космосе с уникальной нуарной атмосферой. В «Прометее» Скотт делает ставку на вечные философские вопросы сотворения человека и создает на экране совершенно новых существ. Мы уже не одиноки в космосе, но и ксеноморфы не единственные наши друзья. Хотя некоторые сцены напоминают «Чужого» (чужой, проникший в тело ученого и так далее), фильм смотрится как самостоятельный проект. Сцена кесарева сечения, на мой вкус, одна из самых страшных в кино за очень долгое время. Аллюзии к фильму 1979 года лишь добавляют перца, заставляя сравнивать героинь Элизабет с Рипли (обе женские роли удались на «ура»). А финальный месседж при условии хорошего проката ленты даже оставляет шансы на совершенно новую франшизу. «Прометей», как и подобает высокачественному сай-фаю, умеет задавать вопросы, которые нам интересны. Мы же человеки.

Теги: 

The Avengers

Мне не понравился «Тор». Меня не интересует «Халк». Меня не впечатлял «Железный человек». А «Капитана Америку» я еле досмотрел. Казалось, что может мне понравиться, если все их собрать вместе? Но вот удивительно, что у «Марвел» в этом блокбастере получилась настоящая химия. Все супергерои смотрятся фриково в отдельных фильмах про самих себя любимых, а вот вместе жгут по-настоящему. Marvel учли ошибки предыдущих проектов и смогли (для меня это неожиданность) сделать настоящий блокбастер-хит. Дело тут не только в огромных сборах: фильм сам по себе очень хорош. «Мстители» смотрятся легко и с интересом, а в течение всего просмотра нас радуют отличным юмором. Экшна я ожидал несколько больше с учетом огромного хронометража, но и это тоже плюс (если его слишком много, получаются какие-нибудь идиотские «Трансформеры»). Конечно, тут еще есть и Скарлетт Йохансон (мечта сильной половины человечества), которая априори является настоящим украшением любого проекта. Но не она в этот раз была лучше всех. Из всех персонажей меня больше радовал герой Реннера. Джереми Реннер не был так крут и харизматичен со времен оскароносного «Харт Локера» и «Города воров». Восторги по «Мстителям» понимаю и одобряю. Ждем теперь ответ «Мстителям» от Кристофера Нолана, который в 2008 году снял лучший кинокомикс всех времен и народов.

Теги: 

God Bless America

Перед просмотром этого фильма мне казалось, что он будет сильно похож на «Супер» Джеймса Ганна. Но в итоге различий оказалось даже больше, чем явных параллелей. В «Супер» и «Боже, благослови Америку» в центре сюжета парочка (мужчина средних лет и девочка) отвязных персонажей, которые развлекаются старым-добрым ультранасилием. У обоих мужиков даже цели благие: один хотел освободить жену из лап наркомафии, а другой — очистить страну от медийных фриков. Девочки же не парились благими намерениями, ставя во главу угла насилие само по себе, как хороший способ развлечься и сократить свою жизнь.

Но на этом схожие черты, пожалуй, заканчиваются. В «Боже, благослови Америку» слишком явный акцент на сатирическое высмеивание американского общества и насилие подается лишь как медийный фактор (почти как в «Прирожденных убийцах» Оливера Стоуна). В «Супер» же акцент был на «другой жизни» супергероев, на мифологии комикс-культуры. К тому же «Супер» куда более реалистичный по стилистике фильм: от жестокости ленты и показанного насилия там бросало в некоторую дрожь: «Супер» и «Хранители» можно назвать самыми кровавыми фильмами, где тематика так или иначе касается комикс-культуры. «Супер» к тому же еще и стебный фильмец, а в «Боже, благослови Америку» режиссер слишком серьезен. Финальный монолог главного героя напрягает топорностью и попыткой что-то открыть для массового зрителя в духе Капитана Очевидности. Ленте God Bless America все-таки не хватило искры и многогранности затронутой тематики (то, что реалити-шоу есть зло, мы знаем и без нее).

Теги: 

Freaks (1932)

Почему-то об этом фильме устоялось такое мнение в кинокритике: мол, маленькие человечки доказывают, что они не хуже обычных людей, а моральное уродство намного гадостнее физического. Тод Броунинг жонглирует критериями «нормальности» и как бы проводит параллели между моральными поступками и физическими недостатками. Но по мне в этом фильме практически все моральные уроды: Клеопатра с Геркулесом и фрики. И фрики ничуть не лучше коварной Клеопатры, которая задумала отравить карлика ради денег.

Глупо изображать уродцев какими-то необычными существами с ранимой душевной материей и близостью к духовному благу. Нет, в ленте уродцы оказываются настоящими уродами без всяких прикрас. То, что они сотворили с Клео — это совершенно мерзкий и уродский поступок. Можно сказать, в ленте заложен явный ресентимент: эти фрики изначально завидуют и ненавидят обычных людей. Фрики чувствуют свою неполноценность и поэтому их ненависть только растет по ходу фильма. Об этом прекрасно говорит сцена на свадьбе (тогда фрики еще не знали о коварном замысле Клео), когда уродцы пытались красивую женщину приобщить к своей стае и унизить ее до своего карликовского уровня. Так вот, уродцы — настоящее исчадие ада. Они у меня не вызывают ни капли сочувствия, ни понимания. Видя мстительный огонь в их глазах, они кажутся еще более мерзкими тварями, чем они есть на самом деле. В ленте вообще нет положительных персонажей (ну разве что кроме влюбленной парочки нормальных людей). Разделенные по физическим критериям (немощные и нормальные) люди в итоге абсолютно все оказываются моральными уродами.

Теги: 

The Hitch-Hiker (1953)

Довольно нетипичный фильм-нуар «Автостопщик» 1953 года выпуска. Во-первых, в нем женщины отсутствуют как класс и никакой фамм фатали не наблюдается, соответственно. Во-вторых, никаких запутанных детективных интриг и разветвленных сюжетных линий также нет. В-третьих, весь фильм представляет из себя простое по фабуле роад-муви. Наконец, его сняла женщина (Ида Лупино), что для тех времен вообще небывалый случай. Предельный минимализм здесь также противоположен шаблонам нуара: нет тут идеализации книжных персонажей из детективных романов и нет нарочито нуарной мифологии места-действия. К тому же фильм основан на реальной истории Билли Кука, серийного убийцы 40-х годов

Беглый рецидивист Эмметт Майерс захватывает в заложники двух простых парней, намереваясь на их машине прорваться в Мексику и исчезнуть от правосудия. В ленте нет никакого псевдо-героизма и парни вовсе не оказываются крутыми: единственная попытка убежать оказывается провальной, а что-либо показать под дулом пистолета они не в состоянии. Вопреки голливудской традиции демонстрировать заложников храбрыми людьми (из числа которых всегда оказывается как минимум один герой, ломающий планы бандита), здесь два взрослых мужика ничего не в состоянии сделать против воли наглого и мерзкого беспредельщика (в одной сцене он вообще устраивает пальбу по бутылкам в виде смертельного номера). При этом цель Майера вполне понятна и оправданна: никакой демонизации зла в ленте нет. Это обычный бандит и с ним совершенно обычные жертвы своей судьбы.

Теги: 

Dark City (1998)

«Темный город» Алекса Пройяса великолепен. Стилистика, доведенная до блеска. Мрачная и обволакивающая атмосфера нуара (в этом городе не бывает света, а только вечная ночь). Классический образ героя, который попадает в странную ситуацию. Потеря самоидентификации. Кругом загадки и непонятные явления. Визионерский перфекционизм (океан посреди космоса — вынос мозга). Множество аллюзий и метафор. Наконец, детальная препарация феноменов памяти и ощущение себя в этом макромире. И любовь как чувство — главное отличие человека от не-человека.

Теги: 

Страницы