comment

Cesare deve morire (2012)

Еще во время Берлинале я подумал, что фильм «Цезарь должен умереть» получил главный приз только за свою тематику, точнее за своеобразный жест доброй воли. Ибо никаких художественных преимуществ сего фильма по сравнению с другими участниками программы я обнаружить не смог. Да, заключенных жалко. Да, в них можно открыть хороших актеров и поставить с ними тюремный спектакль по Шекспиру. Но что дальше?

Лента братьев Тавиани представляет из себя нарезку репетиций заключенных, готовящихся к премьере пьесы «Юлий Цезарь». Но ничего другого в фильме нет. И что останется от картины, если убрать из нее преступников? Ничего. Будут лишь скучнейшие сцены репетиций, которым место не на Берлинском фестивале, а на итальянском ТВ. В конце своей речи поблагодарю режиссеров за щадящий хронометраж (всего 76 минут). Больше выдержать просто невозможно, если вы не в заточении.

Теги: 

Cosmopolis (2012)

Перфекционизм подан как чуждая природе человека вещь, поэтому Эрик Пэкер изначально обречен. В простате есть его сила, хотя изначально она может показаться единственной слабостью. В остальном он идеален, хотя его «идеальность» — есть лишь видимость. Бессмысленность как социальных бунтов, так и накопления миллиардного капитала пронизывает нашу жизнь и эту ленту. Эрик Пэкер, будто «анти-Тайлер Дарден», стремится, напротив, к совершенству, но по-настоящему начинает просыпаться лишь после того, как все пошло наперекосяк. Фильм действительно похож на трип, ибо от начала и до конца с Эриком происходят странные события и встречи со странными людьми, с которыми он ведет странные разговоры.

Можно трактовать фильм как картину о крахе капитализма, что с удовольствием сделает большинство критиков. Но, согласитесь, эта версия скучна и банальна, она слишком лежит на поверхности. Бенно Левин (персонаж Пола Джаматти) мне показался своеобразным альтер-эго Пэкера. Он словно его внутренний голос, который призывает покончить со всем этим. Для Эрика страх собственного несовершенства оказывается страшнее привычного страха смерти, ибо после фиаско с юанем Пэкер практически мертв. А, может, он приобретает как раз истинную свободу. А, может, это все происходит лишь в его голове во время очередного медицинского сеанса. Таблетки, знаете ли, бывают разные.

Ясно одно, что Кроненберг снял новую «Экзистенцию», только на этот раз виртуальным миром здесь служит социальная реальность кризисного мира. Паттинсон своим вампирским взглядом гипнотизирует весь фильм: у него отменный вид человека, который сидит в лимузине под кайфом. Холодная отстраненность и отсутствие фальшивых попыток что-то сыграть здесь работают великолепно. Роберт Паттинсон попал точно в цель. А Кроненберг снял необычную психоделику, которая мне напомнила некоторые фильмы Джармуша (не по нарративу, а по стилю). В частности «Предел контроля». Чтобы увидеть «Космополис», нужно просто сесть и смотреть. Ничего не ждать и ничего не требовать, а только созерцать.

Теги: 

The Woman in Black (2012)

Классическая атмосфера подобных фильмов тут не работает. Деревянный Рэдклифф поражает своей деревянностью. Клише лезут из всех щелей. Снято невзрачно, скучно и вяло. Уоткинс не Аменабар и тем более не Уайз. Откровенно паршивое кино получилось.

Теги: 

Dance of the Vampires (1967)

Эта гротескная лента Поланского как-то выбивается из яркой череды его мощных лент 60-70-х годов, а потому незаслуженно не пользуется популярностью. Вот и находится она где-то между «Отвращением» и «Ребенком Розмари» в фильмографии (хотя там еще и «Тупик» застрял). Между тем, у Романа получилась вполне яркая и веселая вещь. Полански со старта задает нужный темп ленте, не скрывая свою иронию над персонажами.

Чокнутый профессор по-полански привлекает своим бесстрашием и экстравагантными выходками. Для него вампиры представляют интерес чисто научный, почти как редкие бабочки или летучие мыши. Помощник профессора в исполнении самого Поланского нелеп и смешон, а в замке нечисти умудряется читать пособия для знакомства с девушками. Вообще фильм напоминает по духу не классические хорроры, а скорее русскую литературу с вечными мотивами произведений Гоголя (те же «Вечера на хуторе близ Диканьки»). Полански к тому же умудряется так ловко все закрутить, что в его трактовке логичный хеппи-енд по мгновению волшебной палочки превращается в самую мрачную концовку евер.

Ну а особенным украшением ленты служит прекрасная Шарон Тейт, будущая жена Поланского. Позднее она была зверски убита фанатиками из банды Мэнсона. Может, не стоило шутить с нечистью, Роман?

Теги: 

Bachelorette (2012)

Волею судеб теперь любая комедия про пьянки до свадьбы обречена на сравнение с «Мальчишником в Вегасе». Не избежала этих сравнений и прошлогодняя бадяга «Подружки невесты» (из-за сравнения как раз получившая глуповатую локализацию «Девичник в Вегасе»), хотя как раз с «Мальчишником» там было мало общего. Для меня остались загадкой заоблачные рейтинги прошлогоднего фильма, ибо «Девичник» мне совершенно не понравился. Я даже его пересматривал, пытаясь понять восторги окружающих. Так вот, fuck Bridesmaids!

Настоящий девичник — это комедия «Холостячки» (также глуповатая локализация, но что поделать). Bachelorette не щадит никого, представляя тридцатилетних кобылистых наркушек именно тридцатилетними кобылистыми наркушами. Девушки жгут весь фильм, а потому смотреть на это очень интересно. Для меня фильм сразу стал комедией года. Жаль, что смотреть пришлось в дубляже. Но я обязательно дождусь блю-рея и пересмотрю его еще раз в оригинале.

В касте главной звездой проекта явно считалась Кирстен Данст. Особенно пикантно она смотрится тут после «Меланхолии»: если у Триера она послала подальше своего жениха (а заодно и весь мир), то здесь ее героиня, напротив, мечтает о свадебном платье. Но вовсе не Кики в ленте лучше всех. Самой отвязной герлой для меня стала Лиззи Каплан. Она просто прекрасна тут! Лиззи, you’re fuckin’ cool!

 

Теги: 

The Bourne Legacy

Фильм вполне смотрится бодрячком. Для Голливуда в целом это даже, я бы сказал, хороший шпионский триллер. Разочарование от «Наследия Борна» возникает только из-за сравнения с фильмами собственно про самого Джейсона Борна. Дело в том, что «Наследие» по вкусу как «осетрина второй свежести» после оригинальной трилогии. Это есть проблема. Формально «Наследие» (ну или «Эволюция Борна») можно считать квадриквелом, хотя в нарративном плане фильм скорее стоит назвать римейком «Идентификации Борна».

Призрак Мэтта Дэймона летает по всему фильму и кажется, что вот-вот он появится из-за угла. Джереми Реннер выступает «борно-заменителем» и выступает в целом достойно. Этот актер после дебюта в «Харт Локере» вообще делает блестящую карьеру в Голливуде, потихоньку становясь первым выбором для любых масштабных экшн-проектов. Джереми хорош.

Рейчел Уайз справляется с ролью тетки-ученой и подружки главного героя по совместительству. Играть нечего, скажете вы? Вообщем для такой прекрасной актрисы действительно нечего, но сцена истерики в собственном доме меня порвала, к примеру. В целом скверную критику ленты можно понять: четвертый фильм с одним и тем же твистом обозреватели уже не выдержали. А виртуозной режиссуры Пола Гринграсса здесь не наблюдается.

Скажу, что мне нравится вся трилогия про Борна. Понравился и этот проект без Борна. Но самым впечатляющим, умным фильмом из всей франшизы для меня остается «Идентификация». Давно планирую его еще раз пересмотреть и, может, даже включить в список самых любимых лент евер.

Теги: 

Big Sleep

Летом прочитал знаменитый роман Реймонда Чандлера и поэтому решил пересмотреть экранизацию Ховарда Хоукса. Как ни странно, сценарий фильма довольно близок к тексту, что меня приятно удивило. Однако всю эротику, скажем так, из фильма убрали! В романе «Вечный сон» (именно это корректный перевод, а вовсе не дурацкий «Большой сон») Кармен Стенвуд два раза появляется абсолютно голая. Первый раз она лежит обнаженная в доме Гайгера, одурманенная и под кайфом. Второй раз она пытается соблазнить Филиппа Марло, заявившись к тому домой. На его постели она также абсолютно без ничего. В обоих случаях в фильме на нее нацепили одежду, что вполне логично в те времена («Кодекс Хейса» свирепствовал).

В ленте Гайгера представили рэкетиром и шантажистом, полностью проигнорировав его главное занятие. Ведь он в своей книжной лавке торговал порнографией, а в своем доме снимал хорошеньких девушек (в том числе и Кармен) на фотоаппарат. Про гомосексуализм Гайгера также опустили, хотя в фильме можно догадаться о нем. Наконец, концовка в ленте отличается от романа, но убийца везде назван одинаковый (и жаль, что в фильме убрали эпизод, где Марло пытался учить стрельбе Кармен). А в целом экранизация Хоукса классическая и культовая, но Чандлер гораздо круче. Неслучайно, когда он лично участвовал в сценарии фильма, получился главный нуар-шедевр. Речь само собой о «Двойной страховке».

Теги: 

The Dark Knight Rises (2012)

Достойное завершение трилогии, но…

Нолан вполне ожидаемо не смог повторить уровень «Темного рыцаря». Но это было вполне логично, ибо повторить шедевр невозможно. Для этого нужно снять другой шедевр. А вот это Кристоферу совершенно точно не по силам сделать в рамках этой франшизы. Мне уже после ленты про Джокера было очевидно, что эта история закончена. Точка. Нужно либо начинать совершенно новую, либо резко смещать акценты. Ни то, ни другое режиссер сделать не смог. В триквеле опять все крутится вокруг гибели Готэма и рефлексий Брюса Уэйна по поводу своей жизни и своего альтер-эго. И из-за всего этого возникает неприятное чувство дежа-вю. Грубо говоря, Нолан пошел по второму кругу. Это явный минус.

Другим минусом неожиданно стал образ Бэйна. Если Джокер неоднозначен и интересен, то Бэйн уныл и предсказуем. За весь фильм его действиями я ни разу не проникся. Более того, у меня даже симпатии к нему не возникло, а ведь я обожаю социопатов в кино. Бэйн мне не понравился совершенно. А почти все лучшие моменты фильма для меня связаны с женщиной-кошкой в исполнении очаровательной Энн Хэтэуэй. Кстати, до нее женские образы в карьере Нолана совершенно явно не удавались. А тут — явный успех.

Третим минусом для меня стала излишняя «кинематографичность» ленты. Фильм именно что был похож на дорогой блокбастер, а уж вторая половина картины и вовсе смахивала на каких-нибудь «Мстителей» (это не комплимент). Зачем Нолан достал с пыльной полки эту дурацкую «Лигу теней», мне совершенно неясно. Без этой белиберды фильм бы только выиграл. Тот же «Темный рыцарь» максимально раздвинул рамки кинокомикса в свое время, представляя собой очень интересную криминальную драму в духе «Схватки».

Есть ощущение, что Нолан несколько переборщил со зрелищностью, а вот сценарные клише преодолеть не смог. Историю про бомбу мы сколько раз встречали в голливудском кино? То-то же. А таких банальных моментов оказалось многовато. К тому же фильм вдруг начал опротестовывать итоги финала «Темного рыцаря», ведь там Бэтмен — проиграл. Он обезвредил Джокера, но он проиграл. Для меня это очевидно.

Теперь расскажу о положительных моментах, а то сложится впечатление, будто я только критикую фильм. Даже в нелучшем своем проекте уровень режиссуры Нолана просто в разы превосходит почти весь высокобюджетный мейнстрим (кроме, пожалуй, Зака Снайдера). В каждом кадре чувствуется огромный бюджет, а в уровне подачи материала и масштабности съемок совершенно точно нельзя Нолану предъявить претензии. Снято все чрезвычайно талантливо и захватывающе.

Триквел у меня вызвал какие-то неожиданные ностальгические чувства. Прежде всего потому, что здесь увидел всех актеров и персонажей, которые окружали и оберегали Брюса на протяжении всей саги. Сразу стало немного грустно, что история есть овер. Нолан действительно убил Бэтмена. Но вот Брюсу Уэйну он подарил ту жизнь, которую тот заслужил. Он ушел на покой. Или все-таки он вернется?

Теги: 

The Cabin in the Woods (2011)

«Хижина в лесу» — не просто современная трансформация хоррора. Я бы сказал, что это даже некоторое переосмысление жанра как такового. Но если большинство современных фильмов ужасов продолжают юзать одни и те же нарративные конструкции под новым соусом (как правило, с изрядной долей иронии по отношению к олдскулу), то «Хижина» старается раздвинуть рамки как таковые. Картина формально представляет из себя нечто среднее между «Шоу Трумана» и «Зловещими мертвецами», но суть совершенно не в этом. Дрю Годдард (практически «новый Годар» от хоррора!) выворачивает наизнанку клише, бросает в костер образы из всевозможных хорроров и ловко жонглирует ожиданиями зрителя. Ну вот, обычный сюжетец. Ах нет, не совсем обычный. Wtf, что здесь происходит? Годдард показывает, что необязательно все должно заканчиваться с концовкой истории про персонажей фильма. Наоборот, самое интересное должно тут только начинаться.

Теги: 

11:14 (2003)

11:14 — это фильм-мозаика. Лента идеально выстроена как искусственно структурированная реальность, но именно это и является ее слабостью. В картине виден формалистский подход, но нет свежести и изюминки. Уже начальные титры недвусмысленно намекают на будущее развитие сюжета, а уж после начальной сцены все становится очевидно. Режиссер со скучающим видом шахматиста переставляет фигуры, дожидаясь фиаско слабого противника. Из-за того, что картина снята глазами всех очевидцев происшествий в городке, в нем не находится ни одного случайного персонажа.

Сценарист делает ставку на случайную предопределенность событий, но для зрителя это оказывается схематичной игрой на бумаге. И было бы чем удивлять. Мог ли режиссер удивить нас авторской попыткой показать кинопространство с разных точек зрения? Нет и еще раз нет. После «Сатанинского танго» все попытки сыграть в эту игру выглядят у других жалко, если взамен не предлагается что-то еще. Да и в черных комедиях подобная формула давно апробирована (достаточно вспомнить хотя бы «Экстази»). А вот Грег Маркс пугает фатализмом, но не фонтанирует хорошим юмором. Или мы должны падать со смеха от членовредительства? Вымученно и невзрачно.

Теги: 

Страницы