В связи с прошедшим «Оскаром» неожиданно прояснил для себя два мифа, которые уже давно выдают (зрители и СМИ) за истину.

1) «Оскар» стал предсказуемым.
Этот миф возникает из-за того, что угадать основные категории (фильм и режиссера) наиболее легко, ибо тренд каждого года подобен ветряной мельнице — легко просчитывается, а большинство наград до «Оскара» говорят о вкусе публики (академики — такие же зрители, как мы с вами) и постоянстве условного «усредненного вкуса». Зато угадать технические категории, короткометражки, монтаж или операторскую работу довольно сложно. И к тому же на каждом «Оскаре» случается стабильно 2-3 сюрприза.

2) «Оскар» никого не интересует.
Чаще всего об этом пишут в блогах, в твиттерах, форумах и так далее. Но — заметим — пишут. Чаще всего звучат слова «награда меня мало волнует», «случился очередной фейл», «не интересует, но все же сделаю прогноз». Тот случай, когда даже непривлекательный медиа-продукт все равно манит. Вот вас, допустим, если не интересует премия MTV Awards, то вы о ней и не пишете ничего. Она вам побоку. Но об «Оскаре» пишут даже тогда, когда якобы он не привлекает. Возможно, дело в исторических символах Голливуда и звездах, или массированной рекламе, или чувстве ответственности каждого синефила перед самим собой (ну, мол, посмотреть все равно надо) — для кого как. Также меня забавляют зарубежные СМИ, которые любят подколоть выбор академиков и в очередной раз свысока посмотреть на «Оскар», но сами же целый наградной сезон (начиная с ноября) пишут о том, кто будет номинирован, почему будет номинирован, кого обделят, кого наградят и в конце концов напишут свой прогноз, а потом сами же отругают результаты церемонии за дурной вкус. Из-за раздутого мифа об общезначимости «Оскара» другие награды как-то для обывателя меркнут и выглядят лишь пособием для прогноза («у этого есть уже «Глобус» и «Бафта», значит, «Оскар» вероятен»). И пока мы сами будем ругать «Оскар», прогнозировать результаты, смотреть церемонию (мазохизм киномана) — он будет жить вечно, собирать публику у экрана и получать миллионы от рекламы.

Так сказать, последние штрихи перед грядущим киноапокалипсисом. Очевидные фавориты известны, плюшки в конвертах разложены, осталось лишь шоу. Никогда бы не подумал, что больше всего буду болеть не за актера или там фильм, а оператора. И больше всего я буду разочарован, если Любецки обделят наградой. А это, увы, вполне реально. Вуди Аллен, конечно, также располагает, он у меня на втором месте по уровню суппорта. А из всех других категорий мои фавориты выглядят настолько откровенными аутсайдерами на «Оскаре», что болеть тут бесполезно. Это даже не футбол, где теоретически какой-нибудь «Шинник» может устоять на «Камп Ноу». В футболе возможно все, а на «Оскаре» нет.

Вот еще интересная коллажная фотка с прошедшей церемонии «Спирита». На одной фотографии собрали лучших актрис 2011 года. Слева направо: Мишель Уильямс, Кирстен Данст, Элизабет Олсен, Джессика Честейн и Шейлин Вудли. Вот они, бест оф зе бест ушедшего киногода. Я бы разве что Вудли заменил на Бежо и была бы моя «великолепная пятерка». Но и Шейлин прекрасно сыграла — лучшее, что есть в заурядных «Потомках».

Вот, кстати, единственная моя радость прошедшей церемонии. Мишель Уильямс к своему «Золотому Глобусу» добавила «Спирит» за лучшую женскую роль в картине «7 дней и ночей с Мэрилин». Мишель меня всегда радует и вдохновляет. Я ее очень люблю!

Ну и вкратце о победителях «Спирита». Сразу скажу: они ужасают. Я плевался от «Бафты», но «Спирит» ее даже превзошел в своей банальности. Я всегда любил награду «Независимый Дух», потому что она пропагандировала по-настоящему независимое американское кино и была альтернативой «Оскару». Но то, что вытворяет «Спирит» — ни в какие ворота не лезет. Он превратился в местечковый «Оскар».

Они делают вид, что наградили независимые ленты, но по существу этих «независимых» по пальцам пересчитать можно. Про «Артиста» я уже написал. Но что другие? Например, у них был номинирован и получил в итоге две награды студийный проект Fox «Потомки». Студийный проект маджора по определению не может быть «независимой лентой». Зато гораздо более подходящее по духу для «Духа» (каламбурчик) индепендента «Древо жизни» они отсекли по превышению лимита бюджета. Напомню, что Терренс Малик выиграл с «Древом» в этом сезоне «Готэм» как лучший индепендент (поровну с лентой «Начинающие»). А почти все по-настоящему авторские, независимые ленты на «Спирите» практически ничего не получили.

Best Film: The Artist
Best Director: Michel Hazanavicius, The Artist
Best First Feature: Margin Call
John Cassavetes Award: Pariah
Best Female Lead: Michelle Williams, My Week With Marilyn
Best Male Lead Award: Jean Dujardin, The Artist
Best Supporting Female Award: Shailene Woodley, The Descendants
Best Supporting Male Award: Christopher Plummer, Beginners
Best Screenplay: The Descendants
Best First Screenplay: 50/50
Best Cinematography : The Artist
Best Documentary: The Interruptors
Best International Film: A Separation
Piaget Producers Award: Sophia Linn, Take Shelter
Someone to Watch Award: Mark Jackson, Without
Truer Than Fiction Award: Heather Courtney, Where Soldiers Come From
Robert Altman Awards (Given to one film’s director, casting director, and its ensemble cast): Margin Call

Шутки шутками, но с «Артистом» случилось совершенно патовая для всех остальных ситуация. Дело в том, что вчера фильм получил главную награду «Сезар» как лучший французский фильм. А сегодня он получил премию «Спирит» как лучший американский фильм. Это откровенный нонсенс. Такого еще никогда не было.

Я не беру премии «Глобус», «Бафта» и «Оскар», которые допускают номинацию любого (англоязычного, немого или неанглоязычного) фильма в главной категории. Например, теоретически главный «Оскар» может выиграть да хоть гипотетически монгольский фильм, лишь бы он шел в указанные сроки в кинотеатрах Лос-Анджелеса и был хронометражом более 40 минут. Понятно, что это все уловка и утопия, но в истории Голливуда были случаи номинаций на главный «Оскар» (то есть категорию «лучший фильм») зарубежных картин. Например, та же итальянская «Жизнь прекрасна». А уж в лучших режиссерах ходили и Бергман, и Феллини, и Бениньи, и Мейреллеш.

Но проблема в том, что «Спирит» номинирует на свою награду только американские независимые ленты. Для всех остальных у них есть категория «зарубежный фильм», но в основной номинируют только американские картины. И вот, «Артист», оказывается, это американский индепендент. Мне смешно. Между прочим, «Артист» не был включен в лучшую десятку американских лент года американского киноинститута (AFI), ибо по всем основным критериям он не катит как американское кино. В чем же соль? «Спирит» заявляет, что упор делает на продюсерской компании, которая должна базироваться в США (The film is set in the United States and at least partially financed by a company whose principal office is in the U.S.). Речь идет само собой о компании Weinstein Company. Но мы идем дальше и смотрим основные источники (включая IMDB) и обнаруживаем компанию Вайнштейнов только лишь как прокатчика фильма в США. Какого хрена «Артист» стал вдруг американской лентой? Допускаем даже, что Вайнштейны его финансировали на стадии проекта. Но прошлогодний «Король говорит!» был наполовину фильмом Вайнштейнов (хотя формально он британский), но на том же «Спирите» шел в зарубежной категории. В этом году на зарубежный «Спирит» были номинированы 5 лент, 3 их которых англоязычные (две британские и коалиционная «Меланхолия»). По логике там должен был оказаться и «Артист». Ибо и к локации, и к съемкам в США тут можно придраться: британский «Стыд» снимался в США, но идет в зарубежной категории. Так какого хрена «Артист» стал американской лентой? Настолько сомнительные условия, по которым к американскому кино можно приписать абсолютно любой проект, если он частично финансирован какой-нибудь студией в США. Было бы желание, как говорится. При всей моей симпатии к фильму меня это откровенно взбесило.

В России это называется так: бабло побеждает зло. Харви «Бог» Вайнштейн рулит.

Полночь в Париже для Беренис Бежо и Мишеля Хазанавичуса.

Я сошла с ума, я сошла с ума! Мне нужна она, мне нужна она!

Фильм «Комната в Риме» красив, изящен, но при этом довольно скучен и топорен. К сожалению, диалоги в ленте не выдерживают никакой критики. Зато весь фильм мы наблюдаем за эротическими утехами двух… девушек, что само по себе уже интересно! Да и какие это девушки! В главных ролях тут испанская красотка Елена Анайя (звезда фильмов Альмодовара) и русско-украинская модель Наташа Яровенко. Но если Анайя прекрасно играет, то Яровенко довольно невзрачна и смотрится как красивая мебель. Ну не умеет девушка играть, что тут поделаешь! Но, как говорится, who cares, если в фильме обе красотки в самых разных позах доставляют нам удовольствие?

Прошла церемония вручения «Сезара». Триумфатором ожидаемо стал «Артист», получив награды за фильм, режиссуру, музыку и операторскую работу. Но самое главное для меня, что приз получила Bérénice Bejo! Ее весь наградной сезон динамили, хотя сам фильм получал буквально все (тем было обиднее за актрису). Кстати, у французов она была отнесена не к второплановой категории, а шла как главная актриса. На «Оскаре», к примеру, она номинирована за второй план. Она более других на «Оскаре» заслуживает победы, а вручат там, к сожалению, бездарной Спенсер из «Прислуги». Но зато здесь она стала триумфатором. До «Артиста» я о Бежо вообще не слышал, а теперь она мне очень нравится.

Ранее я уже публиковал свой прогноз по поводу будущих победителей «Оскара», но в нем больше ориентировался на удачу и намеренно поставил в ряде номинаций, как считается, на аутсайдеров. Но кого же прогнозируют в число победителей заокеанские эксперты и критики? А там мнения по некоторым категориям все же разделились. Возьмем ради интереса прогнозы 3 различных изданий по будущей церемонии: мнение Peter Knegt из Indiewire, версию независимого эксперта Scott Feinberg (scottfeinberg.com) и критиков американского Slant Magazine. Ниже публикую каждую оскаровскую категорию и 3 прогноза по ней из разных источников. Будет потом интересно сравнить — кто более удачлив и авторитетен в качестве гуруса.

Best Picture:
Indiewire: «The Artist»
Scott Feinberg: «The Artist»
Slant Magazine: «The Artist»

Best Director:
Indiewire: Michel Hazanavicius, «The Artist»
Scott Feinberg: Michel Hazanavicius, «The Artist»
Slant Magazine: Michel Hazanavicius, «The Artist»

Best Actor:
Indiewire: Jean Dujardin, «The Artist»
Scott Feinberg: Jean Dujardin, «The Artist»
Slant Magazine: Jean Dujardin, «The Artist»

Best Actress:
Indiewire: Viola Davis, «The Help»
Scott Feinberg: Viola Davis, «The Help»
Slant Magazine: Viola Davis, «The Help»

Best Supporting Actor:
Indiewire: Christopher Plummer, «Beginners»
Scott Feinberg: Christopher Plummer, «Beginners»
Slant Magazine: Christopher Plummer, «Beginners»

Best Supporting Actress:
Indiewire: Octavia Spencer, «The Help»
Scott Feinberg: Octavia Spencer, «The Help»
Slant Magazine: Octavia Spencer, «The Help»

Best Original Screenplay:
Indiewire: Woody Allen, «Midnight in Paris»
Scott Feinberg: Woody Allen, «Midnight in Paris»
Slant Magazine: Woody Allen, «Midnight in Paris»

Best Adapted Screenplay:
Indiewire: Alexander Payne, Nat Faxon and Jim Rush, «The Descendants»
Scott Feinberg: Alexander Payne, Nat Faxon and Jim Rush, «The Descendants»
Slant Magazine: Alexander Payne, Nat Faxon and Jim Rush, «The Descendants»

Best Animated Feature:
Indiewire: «Rango»
Scott Feinberg: «Rango»
Slant Magazine: «Rango»

Best Foreign Language FIlm:
Indiewire: «A Separation»
Scott Feinberg: «A Separation»
Slant Magazine: «In Darkness»

Best Documentary Feature:
Indiewire: «Undefeated»
Scott Feinberg: «If a Tree Falls»
Slant Magazine: «Undefeated»

Best Cinematography:
Indiewire: Robert Richardson, «Hugo»
Scott Feinberg: Guillaume Schiffman, «The Artist»
Slant Magazine: Robert Richardson, «Hugo»

Best Film Editing:
Indiewire: «The Artist»
Scott Feinberg: «The Artist»
Slant Magazine: «Hugo»

Best Art Direction:
Indiewire: «Hugo»
Scott Feinberg: «Hugo»
Slant Magazine: «Hugo»

Best Costume Design:
Indiewire: «Jane Eyre»
Scott Feinberg: «The Artist»
Slant Magazine: «Hugo»

Best Original Score:
Indiewire: Ludovic Bource, «The Artist»
Scott Feinberg: Ludovic Bource, «The Artist»
Slant Magazine: Ludovic Bource, «The Artist»

Best Original Song:
Indiewire: «Man or Muppet» («The Muppets»)
Scott Feinberg: «Real in Rio» (‘Rio»)
Slant Magazine: «Man or Muppet» («The Muppets»)

Best Sound Editing:
Indiewire: «Hugo»
Scott Feinberg: «Hugo»
Slant Magazine: «Hugo»

Best Sound Mixing:
Indiewire: «Hugo»
Scott Feinberg: «Hugo»
Slant Magazine: «Hugo»

Best Visual Effects:
Indiewire: «Rise of the Planet of the Apes»
Scott Feinberg: «Hugo»
Slant Magazine: «Rise of the Planet of the Apes»

Best Makeup:
Indiewire: «The Iron Lady»
Scott Feinberg: «The Iron Lady»
Slant Magazine: «The Iron Lady»

Best Animated Short:
Indiewire: «La Luna»
Scott Feinberg: «A Morning Stroll»
Slant Magazine: «The Fantastic Flying Books of Mr. Morris Lessmore»

Best Live Action Short:
Indiewire: «Raju»
Scott Feinberg: «Pentecost»
Slant Magazine: «Tuba Atlantic»

Best Documentary Short:
Indiewire: «Saving Face»
Scott Feinberg: «God Is Bigger Than Elvis»
Slant Magazine: «Saving Face»