Как сообщает Variety, Скарлетт Йохансон сыграет Джанет Ли в фильме про «Психо». Какие-то у меня неоднозначные предчувствия однако…

Посмотрел фильм «Альпы» в рамках фестиваля греческого кино. Ничего кардинально нового или сверх-неожиданного для себя после «Клыка» не обнаружил, но кино хорошее. Йоргос Лантимос снова помещает главную героиню в очень необычные обстоятельства существования. Как и в «Клыке», тут также серьезные, драматические эпизоды чередуются с откровенно ироничными. К примеру, сцена в больнице (игра в мячик с лежащей в реанимации теннисисткой, возможно, один из самых смешных эпизодов 2011 года). Фильм снят с применением расфокусировки кадра, чтобы у зрителя появлялся эффект «подсматривания» через замочную скважину, когда глаз концентрируется на каком-то отдельном предмете, а остальные «расплываются». Сценарий очень хороший (приз в Венеции за него очень даже по заслугам), хотя временами практически на грани анекдота. Лантимос по итогам «Клыка» и «Альп» выглядит режиссером, для которого, скажем так, выстраивание собственной кинореальности в ленте важнее, чем нарративный сюжет или раскрытие «реалистичных образов». Кстати, Арианна Лабед (вспоминая «Аттенберг») в «Альпах» прямо таки превратилась в Ирину Чащину, выгибаясь и танцуя с ленточкой будто профессиональная художественная гимнастка. Настоящая кошечка!

А теперь самое интересное. После просмотра ленты состоялась встреча с актрисой фильма Аггелики Папоулья (она же снималась и в «Клыке»), в ходе которой ей задавали вопросы зрители. Первый же вопрос убил наповал: «зачем сняли этот фильм?». Второй вопрос был также из разряда мультишедевров: «почему вы согласились сниматься в этом кино?». То ли такие зрители тормознутые, то ли они не понимают, на что они ходят. Я уж начал думать, что сейчас конференция завершится через пять минут позором московской публики. Но дальше неожиданно пошло веселее. Появились более-менее адекватные вопросы про атмосферу на съемочной площадке, сравнения «нового греческого кино» с классиками вроде Ангелопулоса и другие внятные сентенции. Папоулья не отличалась оригинальностью мнений, все больше чередуя «не знаю» или «не смотрела». Для меня остались важны лишь два факта. Во-первых, я узнал, что у нее своя театральная труппа, с которой она сейчас гастролирует. Сегодня, например, летит в Берлин играть спектакль. Во-вторых, актриса пролила свет на концовку «Клыка». Если помните, там в финале неясна судьба главной героини (выжила ли она и что с ней дальше случилось). Так вот, Аггелики Папоулья заявила, что… сама не знает, ибо сценарий не предполагал четкого ответа. Как говорится, финал отдан на откуп мыслям зрителя. А еще меня удивило то, что Аггелики Папуолья не знает точного бюджета фильма, хотя она числится как его сопродюсер. Теперь вам понятно, почему рухнула греческая экономика?

'Shame' (dir. Steve McQueen)

В порядке просмотров (29 лент):
Укрытие (Take Shelter, 2011), реж. Джефф Николс [8/10 +]
О чём ещё говорят мужчины (2011), реж. Дмитрий Дьяченко [3/10 -]
Материк (Terraferma, 2011), реж. Эмануеле Криалезе [5/10 -]
Предел контроля (The Limits of Control, 2009), реж. Джим Джармуш [7/10 +]
Человек из Лондона (A Londoni férfi, 2007), реж. Бела Тарр, Агнеш Храницки [7/10 +]
Мушкетеры (The Three Musketeers, 2011), реж. Пол У.С. Андерсон [3/10 -]
Огни притона (2011), реж. Александр Гордон [4/10 -]
Человек-паук 2 (Spider-Man 2, 2004), реж. Сэм Рэйми [6/10 +]
Маска Сатаны (La maschera del demonio, 1960), реж. Марио Бава [6/10 +]
Кошечка (2009), реж. Григорий Константинопольский [3/10 -]
Клетка (The Cell, 2000), реж. Тарсем Сингх [8/10 +]
Фауст (Faust, 2011), реж. Александр Сокуров [6/10 +]
Тираннозавр (Tyrannosaur, 2011), реж. Пэдди Консидайн  [5/10 -]
Черное Рождество (Black Christmas, 1974), реж. Боб Кларк [7/10 +]
Новая жизнь (La vie nouvelle, 2002), реж. Филип Гранрийе [7/10 +]
Жутко громко и запредельно близко (Extremely Loud & Incredibly Close, 2011), реж. Стивен Долдри [3/10 -]
Дж. Эдгар (J. Edgar, 2011), реж. Клинт Иствуд [4/10 -)]
Стыд (Shame, 2011), реж. Стив МакКуин [8/10 +]
Кровавая жатва (Haute tension, 2003), реж. Александр Ажа [8/10 +]
Сонатина (Sonatine, 1993), реж. Такеши Китано [7/10 +]
Мученицы (Martyrs, 2008), реж. Паскаль Ложье [3/10 -]
Синий георгин (The Blue Dahlia, 1946), реж. Джордж Маршалл [7/10 +]
Музыкант (El mariachi, 1992), реж. Роберт Родригес [7/10 +]
У холмов есть глаза (The Hills Have Eyes, 2006), реж. Александр Ажа [4/10 -]
Он бродил по ночам (He Walked by Night, 1948), реж. Альфред Л. Веркер, Энтони Манн [8/10 +]
Комната в Риме (Habitación en Roma, 2010), реж. Хулио Медем [6/10 +]
Дом дьявола (The House of the Devil, 2009), реж. Тай Уэст [7/10 +]
Как украсть небоскреб (Tower Heist, 2011), реж. Бретт Рэтнер [6/10 +]
Слон (Elephant, 2003), реж. Гас Ван Сент [8/10 +]

Сейчас все синефильские СМИ говорят о главных недоразумениях последнего «Оскара» (а я надеюсь, что он будет и правда последний, так как планета «Меланхолия» уже близко). И прежде всего отмечают как главный провал отсутствие награды у Любецки за операторскую работу. А я с этими изданиями полностью солидарен. В связи с этим я решил вспомнить, какие лично для меня были главные фейлы «Оскара» за последние десять лет. Уточню, что прежде всего ориентировался на номинации, где у проигравших были хоть какие-то шансы победить, ибо ставить Киноакадемии в вину, допустим, награждение «лучших фильмов» вовсе нелучшими как-то глупо (что поделать, у награды свои законы). Потому речь пойдет о номинантах, которые были выдвинуты, но не получили болвана.

Итак, главные фейлы «Оскара» последних 10 лет по моей версии:
2012. Эммануэль Любецки («Древо жизни») не получает награду за лучшую операторскую работу года.
2011. Том Хупер вместо Дэвида Финчера забирает «Оскар» как лучший режиссер.
2010. «Повелитель бури» получает приз за лучший сценарий. Великолепные сценарии Квентина Тарантино («Бесславные ублюдки») и братьев Коэн («Серьезный человек») остались не у дел.
2009. Пенелопа Крус получает «Оскар» за лучшую роль второго плана. Пролетели мимо награды гораздо более сильные работы Марисы Томей («Рестлер»), Виолы Дэвис («Сомнение») и Эми Адамс («Сомнение»).
2007. Эммануэль Любецки («Дитя человеческое») уступает в операторской работе «Лабиринту Фавна».
2006. В сценарии обделены Вуди Аллен («Матч Пойнт») и Ноа Баумбах («Кальмар и кит»), а «Оскар» уходит к гораздо более посредственному скрипту «Столкновения».
2005. Клайв Оуэн («Близость») не получает награду за лучшую роль второго плана. Болван уходит к совершенно типичному Моргану Фриману («Малышка на миллион») последних пятнадцати лет.
2004. Выдающаяся операторская работа в «Городе бога» не находит поддержки у Академии.
2003. Чарли Кауфман не получает «Оскар» за один из самых оригинальных адаптированных сценариев в истории кино.
2002. Рон Ховард в режиссуре — главный фейл. Ему вручают награду при таких номинантах, как Дэвид Линч, Ридли Скотт и Роберт Олтмен.

P.S. 2008 — лучший год в новейшей истории «Оскара». Никаких претензий у меня нет.

Посмотрел «Слон» Ван Сента и восхитился. Вообще этот режиссер все больше и больше нравится, при этом поздний период его творчества я ценю выше. Конечно, и «Аптечный ковбой», и «Мой личный штат Айдахо» хороши, но как-то не трогают. А вот «Не сдавайся» и «Слон» мне очень понравились. И, сейчас осознаю, хорошо, что «Слона» посмотрел уже после «Сатантанго», ибо это совершенно явный оммаж Тарру. Полное ощущение, что этот фильм мог снять сам Бела Тарр, если бы ему подарили цветную пленку и на время отстранили от финального монтажа, ловко урезав самые длинные однокадровые сцены. А ультранасилие под «К Элизе» напомнило классические сцены «Заводного апельсина» Кубрика. Что тут скажешь, великолепное кино.

Официальный постер 65-го Каннского фестиваля. Вау!

Королева прошедшей церемонии «Оскара».

Мерил Стрип после 145 пролетов подряд (или сколько там?) мимо третьего «Оскара», наконец, сможет спеть эту песню с чистой совестью!

Кстати, посмотрел нарезку с трансляции церемонии и в момент объявления победителя в категории «женская роль» мне показалось, что Виола Дэвис на пару секунд встала и уже собралась идти получать награду. Но тут же опомнилась, что вовсе не она выиграла, а Стрип. Это был шок явно для обеих. Мерил Стрип подошла к Дэвис, утешила негритянку и пошла на сцену. Ну а дальше было женское кокетство ну и радость, что скрывать, для нее.

Будет ли четвертый «Оскар»? Или это лебединая песня стряпухи? Посмотрим.

А теперь подведу итоги заочной гонки заокеанских гурусов в плане их прогнозов победителей «Оскара». Перед церемонией я публиковал три прогноза на лауреатов из трех разных источников. Все издания солидные, уважаемые в США, поэтому было интересно проверить их на компетентность в контексте награды. Да и просто было интересно узнать, насколько ожидания в США отличаются от ожиданий в России по «Оскару».

Итак, небольшой статистический отчет по их прогнозам:
а) Победителя в категории «главная женская роль», «лучший монтаж», «лучший игровой короткометражный фильм» не угадал вообще никто. Как раз монтаж и Мерил Стрип стали главными сюрпризами «Оскара».
б) 13 категорий угадали все прогнозисты

Если взять систему баллов, принятую на сайте «Кинопоиск» за категории, то получается такой расклад:
1 место. Indiewire — 140 баллов
2 место. Scott Feinberg — 136 баллов
3 место. Slant Magazinе — 133 балла

Но это их местечковая таблица, а вот если бы американские издания участвовали в конкурсе прогнозов «Кинопоиска», то никто из них бы не попал даже в первую сотню лучших. Так что не доверяйте американцам. Это аксиома.

Мишель Уильямс славится умением преображаться в фильмах в любые образы, но при этом она бывает очень разной даже в собственных нарядах! За два дня она была на двух церемониях «Спирита» и «Оскара». И по внешнему виду кажется, будто это два разных человека-) Нелепый наряд «школьницы» на «Спирите» и прекрасное платье на «Оскаре». Так умеет только Мишель, да.