Я обычно не обращаю внимания на все внешние атрибуты (синопсисы, трейлеры, постеры) фильмов до просмотра. Это потом могу оценить крутизну аватарки ленты или посмеяться над описанием сюжета. Фильм Доминика мы увидим еще не скоро, но вот постер уже внушает! По-моему явный претендент на один из самых эффектных постеров этого года.
'King of New York' (dir. Abel Ferrara)
В порядке просмотров (30 лент):
Они (Them!, 1954), реж. Гордон Дуглас [7/10 +]
Люди в воскресенье (Menschen am Sonntag, 1930) [7/10 +]
Деревня проклятых (Village of the Damned, 1960), реж. Вульф Рилла [8/10 +]
Месть нерожденному (À l'intérieur, 2007), реж. Александр Бустильо, Жюльен Мори [3/10 -]
Пока город спит (While the City Sleeps, 1956), реж. Фриц Ланг [7/10 +]
Город мертвецов (The City of the Dead, 1960), реж. Джон Левеллин Мокси [7/10 +]
Мачо и ботан (21 Jump Street, 2012), реж. Фил Лорд, Кристофер Миллер [6/10 +]
Автостопщик (The Hitch-Hiker, 1953), реж. Ида Лупино [7/10 +]
Мадам де.. (Madame de.., 1953), реж. Макс Офюльс [7/10 +]
Паника на улицах (Panic in the Streets, 1950), реж. Элиа Казан [8/10 +]
Паранормальное явление 2 (Paranormal Activity 2, 2010), реж. Тод Уильямс [4/10 -]
Где живет опасность (Where Danger Lives, 1950), реж. Джон Фэрроу [8/10 +]
Уродцы (Freaks, 1932), реж. Тод Браунинг [7/10 +]
Шерлок Холмс: Игра теней (Sherlock Holmes: A Game of Shadows, 2011), реж. Гай Ричи [3/10 -]
Король Нью-Йорка (King of New York, 1990), реж. Абель Феррара [8/10 +]
Тегеран-43 (1980), реж. Александр Алов, Владимир Наумов [6/10 +]
Аллея кошмаров (Nightmare Alley, 1947), реж. Эдмунд Гулдинг [7/10 +]
Конфликт (Conflict, 1945), реж. Кертис Барнхардт [7/10 +]
Боже, благослови Америку (God Bless America, 2011), реж. Боб Голдтуэйт [6/10 +]
Глаза без лица (Les yeux sans visage, 1960), реж. Жорж Франжю [8/10 +]
Поцелуй смерти (Kiss of Death, 1947), реж. Генри Хэтэуэй [8/10 +]
Акт насилия (Act of Violence, 1948), реж. Фред Циннеман [7/10 +]
Распрощайся с завтрашним днем (Kiss Tomorrow Goodbye, 1950), реж. Гордон Дуглас [7/10 +]
Розовая Лошадь (Ride the Pink Horse, 1947), реж. Роберт Монтгомери [5/10 -]
Водоворот (Whirlpool, 1949), реж. Отто Преминджер [6/10 +]
Темный угол (The Dark Corner, 1946), реж. Генри Хэтэуэй [7/10 +]
Мстители (The Avengers, 2012), реж. Джосс Уидон [7/10 +]
Придорожное заведение (Road House, 1948), реж. Жан Негулеско [6/10 +]
Взломщики сердец (I Heart Huckabees, 2004), реж. Дэвид О. Расселл [7/10 +]
Игра на выживание (Gone, 2012), реж. Эйтор Далия [3/10 -]
После просмотра «Мстителей» решил составить свой топ-лист лучших фильмов, основанных на комиксах или графических новеллах (стоит различать эти вещи). Особо надо отметить фильм «Супер» Джеймса Ганна, который не основан на комиксах, но напрямую их касается по тематике. Он пусть будет «специальным упоминанием» в списке. Также отмечу, что не включал в список различные киноманги вроде «Акиры» или «Призрака в доспехах». Аниме есть все-таки особая субкультура. Сначала планировал вообще-то составить 10-ку лучших, но так и не смог выкинуть из списка последний фильм. Было всех жаль.
Итак, 11 лучших comics-movies ever. Моя версия:
1. «V» значит Вендетта (V for Vendetta), реж. Джеймс МакТиг
2. Американское великолепие (American Splendor), реж. Спрингер Берман, Пульчини
3. Бэтмен: Начало (Batman Begins), реж. Кристофер Нолан
4. Бэтмен возвращается (Batman Returns), реж. Тим Бертон
5. Город грехов (Sin City), реж. Роберт Родригес
6. Оправданная жестокость (A History of Violence), реж. Дэвид Кроненберг
7. Персиполис (Persepolis), реж. Винсент Паронно, Маржан Сатрапи
8. Пипец (Kick-Ass), реж. Мэттью Вон
9. Призрачный мир (The Ghost World), реж. Терри Цвигофф
10. Темный рыцарь (The Dark Knight), реж. Кристофер Нолан
11. Хранители (Watchmen), реж. Зак Снайдер
Мне не понравился «Тор». Меня не интересует «Халк». Меня не впечатлял «Железный человек». А «Капитана Америку» я еле досмотрел. Казалось, что может мне понравиться, если все их собрать вместе? Но вот удивительно, что у «Марвел» в этом блокбастере получилась настоящая химия. Все супергерои смотрятся фриково в отдельных фильмах про самих себя любимых, а вот вместе жгут по-настоящему. Marvel учли ошибки предыдущих проектов и смогли (для меня это неожиданность) сделать настоящий блокбастер-хит. Дело тут не только в огромных сборах: фильм сам по себе очень хорош. «Мстители» смотрятся легко и с интересом, а в течение всего просмотра нас радуют отличным юмором. Экшна я ожидал несколько больше с учетом огромного хронометража, но и это тоже плюс (если его слишком много, получаются какие-нибудь идиотские «Трансформеры»). Конечно, тут еще есть и Скарлетт Йохансон (мечта сильной половины человечества), которая априори является настоящим украшением любого проекта. Но не она в этот раз была лучше всех. Из всех персонажей меня больше радовал герой Реннера. Джереми Реннер не был так крут и харизматичен со времен оскароносного «Харт Локера» и «Города воров». Восторги по «Мстителям» понимаю и одобряю. Ждем теперь ответ «Мстителям» от Кристофера Нолана, который в 2008 году снял лучший кинокомикс всех времен и народов.
Я, наверное, единственный не слишком этому рад. «Белой ленте» вручили в большей степени за заслуги режиссера («ветвь» ему должны были вручать ранее за «Скрытое» на самом деле), поэтому, казалось, Ханеке после нее ушел уже на пенсию. Наверняка «Любовь» окажется сильным фильмом мастера (говоря журналистским штампом), но мне хотелось чего-то другого. Про Ханеке мы все и все знаем: «ветвь» он получал, а режиссер давным давно великий. Поэтому вручать ему второй раз главный приз — это какой-то факинг конформизм председателя жюри (будь он неладен). Лучше бы вручили Рейгадасу. Или Доминику. Или Джеффу Николсу. А перед фестивалем трубили о неординарной и сильной программе (мол, выиграть может почти любой). А в итоге как-то все уныло оказалось.
Что может быть лучше наших локализаторов? Только еще более креативные локализаторы! Криэйторы, Вава, криэйторы!
Перед просмотром этого фильма мне казалось, что он будет сильно похож на «Супер» Джеймса Ганна. Но в итоге различий оказалось даже больше, чем явных параллелей. В «Супер» и «Боже, благослови Америку» в центре сюжета парочка (мужчина средних лет и девочка) отвязных персонажей, которые развлекаются старым-добрым ультранасилием. У обоих мужиков даже цели благие: один хотел освободить жену из лап наркомафии, а другой — очистить страну от медийных фриков. Девочки же не парились благими намерениями, ставя во главу угла насилие само по себе, как хороший способ развлечься и сократить свою жизнь.
Но на этом схожие черты, пожалуй, заканчиваются. В «Боже, благослови Америку» слишком явный акцент на сатирическое высмеивание американского общества и насилие подается лишь как медийный фактор (почти как в «Прирожденных убийцах» Оливера Стоуна). В «Супер» же акцент был на «другой жизни» супергероев, на мифологии комикс-культуры. К тому же «Супер» куда более реалистичный по стилистике фильм: от жестокости ленты и показанного насилия там бросало в некоторую дрожь: «Супер» и «Хранители» можно назвать самыми кровавыми фильмами, где тематика так или иначе касается комикс-культуры. «Супер» к тому же еще и стебный фильмец, а в «Боже, благослови Америку» режиссер слишком серьезен. Финальный монолог главного героя напрягает топорностью и попыткой что-то открыть для массового зрителя в духе Капитана Очевидности. Ленте God Bless America все-таки не хватило искры и многогранности затронутой тематики (то, что реалити-шоу есть зло, мы знаем и без нее).
Почему-то об этом фильме устоялось такое мнение в кинокритике: мол, маленькие человечки доказывают, что они не хуже обычных людей, а моральное уродство намного гадостнее физического. Тод Броунинг жонглирует критериями «нормальности» и как бы проводит параллели между моральными поступками и физическими недостатками. Но по мне в этом фильме практически все моральные уроды: Клеопатра с Геркулесом и фрики. И фрики ничуть не лучше коварной Клеопатры, которая задумала отравить карлика ради денег.
Глупо изображать уродцев какими-то необычными существами с ранимой душевной материей и близостью к духовному благу. Нет, в ленте уродцы оказываются настоящими уродами без всяких прикрас. То, что они сотворили с Клео — это совершенно мерзкий и уродский поступок. Можно сказать, в ленте заложен явный ресентимент: эти фрики изначально завидуют и ненавидят обычных людей. Фрики чувствуют свою неполноценность и поэтому их ненависть только растет по ходу фильма. Об этом прекрасно говорит сцена на свадьбе (тогда фрики еще не знали о коварном замысле Клео), когда уродцы пытались красивую женщину приобщить к своей стае и унизить ее до своего карликовского уровня. Так вот, уродцы — настоящее исчадие ада. Они у меня не вызывают ни капли сочувствия, ни понимания. Видя мстительный огонь в их глазах, они кажутся еще более мерзкими тварями, чем они есть на самом деле. В ленте вообще нет положительных персонажей (ну разве что кроме влюбленной парочки нормальных людей). Разделенные по физическим критериям (немощные и нормальные) люди в итоге абсолютно все оказываются моральными уродами.
Прекрасная актриса и просто красавица Скарлетт Йохансон, наконец, удостоилась собственной звезды в Аллее славы Голливуда. Замечательное событие!
Довольно нетипичный фильм-нуар «Автостопщик» 1953 года выпуска. Во-первых, в нем женщины отсутствуют как класс и никакой фамм фатали не наблюдается, соответственно. Во-вторых, никаких запутанных детективных интриг и разветвленных сюжетных линий также нет. В-третьих, весь фильм представляет из себя простое по фабуле роад-муви. Наконец, его сняла женщина (Ида Лупино), что для тех времен вообще небывалый случай. Предельный минимализм здесь также противоположен шаблонам нуара: нет тут идеализации книжных персонажей из детективных романов и нет нарочито нуарной мифологии места-действия. К тому же фильм основан на реальной истории Билли Кука, серийного убийцы 40-х годов
Беглый рецидивист Эмметт Майерс захватывает в заложники двух простых парней, намереваясь на их машине прорваться в Мексику и исчезнуть от правосудия. В ленте нет никакого псевдо-героизма и парни вовсе не оказываются крутыми: единственная попытка убежать оказывается провальной, а что-либо показать под дулом пистолета они не в состоянии. Вопреки голливудской традиции демонстрировать заложников храбрыми людьми (из числа которых всегда оказывается как минимум один герой, ломающий планы бандита), здесь два взрослых мужика ничего не в состоянии сделать против воли наглого и мерзкого беспредельщика (в одной сцене он вообще устраивает пальбу по бутылкам в виде смертельного номера). При этом цель Майера вполне понятна и оправданна: никакой демонизации зла в ленте нет. Это обычный бандит и с ним совершенно обычные жертвы своей судьбы.