На сайте Indiewire стартовала любопытная онлайн-дискуссия по поводу будущего топа «всех времен» от критиков и режиссеров, который летом будет опубликован в журнале Sight&Sound. Каждые 10 лет это британское издание просит критиков всего мира назвать свой топ-10 лучших фильмов, а потом считает получившийся топ-лист по итогам всех индивидуальных списков. В обсуждении участвуют David Jenkins, Vadim Rizov и Bill Georgaris (всем известный создатель культового сайта TSPDT).

Лайн-ап Канн 2012 года можно воспринимать двояко. С одной стороны, организаторы сделали ставку на громкие и проверенные имена. В программе фестиваля значатся в основном значимые режиссеры прошлых лет или авторы, известные по 1-2 сильным работам (Винтерберг, Хиллкоут, Доминик). С другой стороны, сами по себе громкие имена не гарантируют высокий художественный уровень и оригинальность работ. А зачастую из-за них фестивали выглядят несколько предсказуемо. Все мы прекрасно понимаем, что примерно ждать от работ Уэса Андерсона, Кияростами, Рейгадаса или Хон Сан Су. Эти режиссеры всегда на слуху, а стиль их легко узнаваем. Каннам несколько не хватает в программе явных «темных лошадок» и маргинальных персонажей. Даже новые работы Лозницы и Джеффа Николса в программе присутствуют скорее за счет явного успеха их предыдущих фильмов: Лозница снял первоклассный дебют «Счастье мое», а Николс (новый любимец американской кинокритики) и вовсе выдал один из лучших фильмов 2011 года «Укрытие». Поэтому присутствие их лент логично и оправданно.

В условиях отсутствия Ларса нашего фон Триера на фестивале буржуазную публику откровенно некому троллить. Нет даже Тарантино на ковровой дорожке, который мог бы станцевать твист из «Криминального чтива». Канны’ 2012 как стильная, выдержанная бутылка сухого вина из дорогой коллекции. Это, к сожалению, (или к счастью) не Роттердам с откровенными сербскими фильмами («Клип»), но и не Берлин, где традиционно присутствует полтора хороших фильма на всю программу. В Каннах все солидно, все по-взрослому. Татьяна Шорохова (хотя откровенно путает и не понимает термины вроде «арт-хауса») верно ухватила мысль: вектор фестивального кино сдвинулся в сторону серьезного мейнстрима, кино для думающих взрослых людей. Канны подобны «Древу жизни» Терренса Малика: в смысле, что ожидаешь заранее шедевр и получаешь его сполна. Наверное, символично, что на юбилейном постере Канн Мэрилин Монро задувает свечи на праздничном торте: Каннский фестиваль подобен буржуазному лакомству. Мы ожидаем, что будет вкусно и сладко. Главное, чтобы не вышло в итоге слишком приторно. Happy birthday to you!

Блестящий разнос «Туринской лошади» от Бориса Нелепо. Наконец-то я прочел от наших критиков полновесную, критическую статью (а не очередное вознесение до небес) о фильме Тарра. Очень рад, что наши мнения, наконец, с Борисом совпали. Ибо ни по «Артисту», ни по «Стыду» я с ним не был согласен. А по Тарру написано все прям в точку. Во всяком случае для меня.

ПС. Моя рецензия на «Туринскую лошадь».

Красивый и стильный клип Пола Маккартни с участием Натали Портман и Джонни Деппа. Хотя песня сама по себе, скажем откровенно, невзрачная.

«Темный город» Алекса Пройяса великолепен. Стилистика, доведенная до блеска. Мрачная и обволакивающая атмосфера нуара (в этом городе не бывает света, а только вечная ночь). Классический образ героя, который попадает в странную ситуацию. Потеря самоидентификации. Кругом загадки и непонятные явления. Визионерский перфекционизм (океан посреди космоса — вынос мозга). Множество аллюзий и метафор. Наконец, детальная препарация феноменов памяти и ощущение себя в этом макромире. И любовь как чувство — главное отличие человека от не-человека.

Шарлиз Терон задорно репетирует свою речь на случай получения нового «Оскара».

Эксклюзивный трейлер нового фильма Жака Одиара с Марион Котийяр. Скоро в Каннах. Ждем.

Фильм The Devil’s Rejects считается вроде как сиквелом «Дома 1000 трупов», но я его не смотрел. Зато «Изгнанные дьяволом» оставили недурное впечатление прежде всего благодаря искрометной смеси насилия, юмора, нестандартных ситуаций и харизматичных персонажей в одном флаконе. По названию можно подумать, что фильм посвящен обычной для хорроров тематике сверхъестественного, но это название лишь «для красного словца». «Изгнанными дьяволом» прозвали семейку Фаерфлай, которая прославилась многочисленными убийствами и прочими жестокостями по отношению к роду человеческому. Начинается лента с того момента, которым заканчивается большинство фильмов про «плохих парней»: семейку бандитов окружила полиция и начинается перестрелка. Дальше будет веселуха в течение всего просмотра. Меня напряг разве что конец, который отдавал какой-то «бонни и клайдовостью». Такому задорному кинцу нужен был явно финал покруче. И несколько, на мой взгляд, Роб Зомби переборщил с жестокими сценами с участием шерифа-мстителя. Из-за них фильм приобрел несколько трешевый оттенок, которого не наблюдалось в течение почти всей ленты. Наоборот, сценарий и интересные образы вытягивали картину на уровень настоящего культового кино из омута эксплуатационного.

К тому же в фильме играет шикарная красотка Шери Мун Зомби. Она же садистка, головорезка и психопатка с бездной обаяния. Пожалуй, ее героиня Baby достойна быть в списке главных злодеев мирового кино среди женского пола. Девочка что надо!

Смотрю в последние дни в основном классический американский нуар. Интересно, что в культовой ленте «Рожденный убивать» (Born to Kill, 1947) в самом начале убивают девушку по имени Лаури Палмер. Больше она в фильме не фигурирует, зато на ее убийстве (и парня девушки) построена вся дальнейшая интрига нуара. Подумал, возможно, отсюда позаимствовал Линч имя для Лауры Палмер из «Твин Пикса»? Мы все знаем любовь Линча к золотой эпохе Голливуда. К тому же это явно не первый такой случай: имя Гордона Коула в «Твин Пиксе» (которого сам Линч и играл) было взято из «Сансет Бульвара» (там это был второстепенный персонаж).

Мегашикарный стеб!