Прежде всего меня удивил настолько сильный актерский ансамбль. Ей-богу не знаю, как это Шьямалану удалось, но столько громких имен не встретишь даже в оскароносных лентах. Эдриан Броуди, Хоакин Феникс, Сигурни Уивер, Брендан Глисон и Уильям Херт в одном фильме! Вот уж редкий случай. Ну а в главной роли недооцененная (надеюсь, пока) Брайс Даллас Ховард, которая мне очень импонирует как актриса. И после просмотра «Таинственного леса» я еще раз убедился, что талант у нее несомненный, разве что просто не везет с ролями.

Режиссер М. Найт-Шьямалан у меня совершенно не в почете. Даже его главный хит «Шестое чувство» мне не особо нравится, а уж другие его картины я и вовсе считаю посредственными («Знаки», «Неуязвимый»). Но вот «Таинственный лес» неожиданно меня зацепил прекрасной атмосферой и интересной историей. Картина действительно любопытная, которую можно трактовать в любом удобном контексте: и как историю любви, и как мистическую притчу, и как социально-политическую драму. В любом варианте ваш голос будет принят. Самое важное, что тут финал истории не является шоковой терапией (как в «Шестом чувстве») и вполне органично смотрится.

Ну а Брайс Даллас Ховард мне весь фильм очень напоминала Джессику Честейн.

Создалось впечатление, что фильм не полностью реализовал свой потенциал. Лента «Офисное пространство» мне показалась любопытной, тонкой, но при этом какой-то неровной и немного пошловатой (эпизоды с сотрудником-дауном, который уже пять лет как был уволен из компании, но продолжал по ошибке числиться в клерках). Майк Джадж будто смог вытащить из темноты классную идею ленты и написал сценарий, но не смог этот сценарий отшлифовать как следует и пустить в нужное русло. Есть ощущение, что Вуди Аллен или Уэс Андерсон на бумаге реализовали бы идею намного сильнее, к примеру.

Фильм стоит назвать одним из лучших проектов про офисный планктон, но он кардинально отличается от многих вольных собратьев по тематике. К примеру, в отличие от «Бойцовского клуба», здесь клерк не направляет недовольство своей работой и зависимостью от рабской вертикали власти на внутреннюю/внешнюю агрессию. У него скорее что-то «замыкает» в голове и он в один момент просто меняет свою жизнь. Необязательно бить морду боссу, достаточно просто забить на работу. А если повезет, и срубить деньжат .

В 2012 году неожиданно вышли сразу две голливудские экранизации сказки братьев Гримм, так что «Белоснежку» можно даже назвать трендом года. Почему так произошло? Непонятно. Но ясно одно: уровень этих экранизаций (или скорее вариаций на тему) различается как небо и земля. Если Тарсем Синх адаптировал классическую историю под свой уникальный режиссерский стиль, то Руперт Сандерс не придумал ничего. «Белоснежка и охотник» напоминает одновременно «Властелина колец» и «Сумерки», что уже есть некоторый абсурд. Сандерс старательно копирует «большой стиль» Питера Джексона и на основе сказки всячески старается построить интересный фантазийный мир. Но ведь даже «Властелин колец» очень сложно назвать шедевром. Так что говорить тогда про «Белоснежку и охотника»?

А за «Сумерки» в ленте отвечает Кристен Стюарт, которая с открытым ртом демонстрирует чудеса актерской игры (хотя Кристен мне в целом симпатична). На самом деле тут и образ злой королевы во многом построен на вампиризме, так что «новолуние» с «затмением» вполне к месту. И все бы ничего, кабы в фильме не было так преступно мало Шарлиз Терон. По ленте создалось впечатление, что ее сцены резко урезали при финальном монтаже. Во всяком случае ее предысторию заклятья могли представить более цельно. Ну и красавицей Шарлиз не дали толком насладиться, гады. Незачот.

Возвращаясь к «Прометею», все-таки скажу, что очень рад там за Нуми Рапас. По-моему это ее первая полноценная роль в Голливуде (капустник «Шерлока Холмса» не в счет) после успеха девушки-татушки. Есть какое-то в Нуми обаяние и на фоне необычной внешности, как говорится, даже породистая привлекательность. Во всяком случае мне она нравится. Испано-шведские родители оставили свой отпечаток на этом фирменном коктейле под названием Рапас. Надеюсь, у нее в Голливуде все сложится хорошо.

Ну а Шарлиз Терон… и вовсе единственная актриса на экране, которая с каждым годом только хорошеет. Настоящая женщина.

Изначально не ждал ничего хорошего от фильма Ридли Скотта по нескольким причинам. Во-первых, «Прометея» продвигали как приквел «Чужого» (это потом выяснилось, что его даже можно назвать оригинальным проектом), а в мифологии «Чужих» все давным-давно разобрано по косточкам. На самом деле из всей квадрилогии я по-настоящему уважаю только «Чужого», хотя и «Чужих» ценю как неплохой сиквел. Фильм Кэмерона уже был совершенно необязательным, так как вся история заканчивается с открытым финалом в ленте Ридли Скотта. Но Кэмерон сместил жанровые акценты (сделав упор на экшн) и поэтому его проект также стоит назвать удачным. А вот третий и четвертый фильмы во вселенной «Чужих» оказались совершенно ужасными и невразумительными. Их можно забыть как страшный сон, посмотрев один раз «для галочки».

Во-вторых, сам Ридли Скотт последние десять лет снимает фильмы один хуже другого. Казалось, он как режиссер себя исчерпал как минимум еще на «Черном ястребе» (а по гамбургскому счету еще на «Тельме и Луизе»). Но возвращение к родным истокам (научной фантастике в духе шедевров «Чужой» и «Блейд раннер») себя неожиданно оправдало. Поначалу создается впечатление, что «Прометей» все-таки является откровенным коммерческим приквелом «Чужого», ничего не превнося нового. Сразу стоит вспомнить последнее «Нечто», которое шифровалось под приквел, а на деле оказалось откровенным римейком фильма Карпентера (просто сюжетная канва позволяла это сделать). Так вот, затем опасения фильм развеял.

Ридли Скотту удалось по-новому раскрыть мифологию «Чужих», сделав акцент на совершенно другом. «Чужой» был безупречным хоррором в космосе с уникальной нуарной атмосферой. В «Прометее» Скотт делает ставку на вечные философские вопросы сотворения человека и создает на экране совершенно новых существ. Мы уже не одиноки в космосе, но и ксеноморфы не единственные наши друзья. Хотя некоторые сцены напоминают «Чужого» (чужой, проникший в тело ученого и так далее), фильм смотрится как самостоятельный проект. Сцена кесарева сечения, на мой вкус, одна из самых страшных в кино за очень долгое время. Аллюзии к фильму 1979 года лишь добавляют перца, заставляя сравнивать героинь Элизабет с Рипли (обе женские роли удались на «ура»). А финальный месседж при условии хорошего проката ленты даже оставляет шансы на совершенно новую франшизу. «Прометей», как и подобает высокачественному сай-фаю, умеет задавать вопросы, которые нам интересны. Мы же человеки.

Мне нравится эта пучеглазая актриса Аманда Сайфред. По крайней мере в титрах ее имя привлекает мое внимание, но вот ее выбор проектов оставляет желать лучшего. Ее звезда зажглась на мюзикле «Мамма Мия» (где Сайфред, кстати, неплохо пела песни АВВА), но после дуэта с самой Мэрил Стрип у Сайфред не последовало ни одного достойного фильма. Разве что промелькнула в «Хлое» и… все. Честно, я бы на ее месте давно уволил бы своего агента. Ибо это тихий ужас. После 2008 года Аманда могла вырасти уже в полновесную восходящую звезду (пример Эммы Стоун перед глазами), а в итоге получился сущий кошмар. Несколько подряд совершенно провальных (некоторые и по сборам, но точно все по художественным критериям и кинокритике) лент: «Красная шапочка», «Время» и «Игра на выживание». Сайфред всего 26 лет, но таким макаром можно скоро скатиться к ролям в сериалах и direct-to-video проектам. Личико потускнеет, а новые грани таланта никто не увидит. Как-то пичалька.

Я обычно не обращаю внимания на все внешние атрибуты (синопсисы, трейлеры, постеры) фильмов до просмотра. Это потом могу оценить крутизну аватарки ленты или посмеяться над описанием сюжета. Фильм Доминика мы увидим еще не скоро, но вот постер уже внушает! По-моему явный претендент на один из самых эффектных постеров этого года.

'King of New York' (dir. Abel Ferrara)

В порядке просмотров (30 лент):
Они (Them!, 1954), реж. Гордон Дуглас [7/10 +]
Люди в воскресенье (Menschen am Sonntag, 1930) [7/10 +]
Деревня проклятых (Village of the Damned, 1960), реж. Вульф Рилла [8/10 +]
Месть нерожденному (À l'intérieur, 2007), реж. Александр Бустильо, Жюльен Мори [3/10 -]
Пока город спит (While the City Sleeps, 1956), реж. Фриц Ланг [7/10 +]
Город мертвецов (The City of the Dead, 1960), реж. Джон Левеллин Мокси [7/10 +]
Мачо и ботан (21 Jump Street, 2012), реж. Фил Лорд, Кристофер Миллер [6/10 +]
Автостопщик (The Hitch-Hiker, 1953), реж. Ида Лупино [7/10 +]
Мадам де.. (Madame de.., 1953), реж. Макс Офюльс [7/10 +]
Паника на улицах (Panic in the Streets, 1950), реж. Элиа Казан [8/10 +]
Паранормальное явление 2 (Paranormal Activity 2, 2010), реж. Тод Уильямс [4/10 -]
Где живет опасность (Where Danger Lives, 1950), реж. Джон Фэрроу [8/10 +]
Уродцы (Freaks, 1932), реж. Тод Браунинг [7/10 +]
Шерлок Холмс: Игра теней (Sherlock Holmes: A Game of Shadows, 2011), реж. Гай Ричи [3/10 -]
Король Нью-Йорка (King of New York, 1990), реж. Абель Феррара [8/10 +]
Тегеран-43 (1980), реж. Александр Алов, Владимир Наумов [6/10 +]
Аллея кошмаров (Nightmare Alley, 1947), реж. Эдмунд Гулдинг [7/10 +]
Конфликт (Conflict, 1945), реж. Кертис Барнхардт [7/10 +]
Боже, благослови Америку (God Bless America, 2011), реж. Боб Голдтуэйт [6/10 +]
Глаза без лица (Les yeux sans visage, 1960), реж. Жорж Франжю [8/10 +]
Поцелуй смерти (Kiss of Death, 1947), реж. Генри Хэтэуэй [8/10 +]
Акт насилия (Act of Violence, 1948), реж. Фред Циннеман [7/10 +]
Распрощайся с завтрашним днем (Kiss Tomorrow Goodbye, 1950), реж. Гордон Дуглас [7/10 +]
Розовая Лошадь (Ride the Pink Horse, 1947), реж. Роберт Монтгомери [5/10 -]
Водоворот (Whirlpool, 1949), реж. Отто Преминджер [6/10 +]
Темный угол (The Dark Corner, 1946), реж. Генри Хэтэуэй [7/10 +]
Мстители (The Avengers, 2012), реж. Джосс Уидон [7/10 +]
Придорожное заведение (Road House, 1948), реж. Жан Негулеско [6/10 +]
Взломщики сердец (I Heart Huckabees, 2004), реж. Дэвид О. Расселл [7/10 +]
Игра на выживание (Gone, 2012), реж. Эйтор Далия [3/10 -]

После просмотра «Мстителей» решил составить свой топ-лист лучших фильмов, основанных на комиксах или графических новеллах (стоит различать эти вещи). Особо надо отметить фильм «Супер» Джеймса Ганна, который не основан на комиксах, но напрямую их касается по тематике. Он пусть будет «специальным упоминанием» в списке. Также отмечу, что не включал в список различные киноманги вроде «Акиры» или «Призрака в доспехах». Аниме есть все-таки особая субкультура. Сначала планировал вообще-то составить 10-ку лучших, но так и не смог выкинуть из списка последний фильм. Было всех жаль.

Итак, 11 лучших comics-movies ever. Моя версия:
1. «V» значит Вендетта (V for Vendetta), реж. Джеймс МакТиг
2. Американское великолепие (American Splendor), реж. Спрингер Берман, Пульчини
3. Бэтмен: Начало (Batman Begins), реж. Кристофер Нолан
4. Бэтмен возвращается (Batman Returns), реж. Тим Бертон
5. Город грехов (Sin City), реж. Роберт Родригес
6. Оправданная жестокость (A History of Violence), реж. Дэвид Кроненберг
7. Персиполис (Persepolis), реж. Винсент Паронно, Маржан Сатрапи
8. Пипец (Kick-Ass), реж. Мэттью Вон
9. Призрачный мир (The Ghost World), реж. Терри Цвигофф
10. Темный рыцарь (The Dark Knight), реж. Кристофер Нолан
11. Хранители (Watchmen), реж. Зак Снайдер

Мне не понравился «Тор». Меня не интересует «Халк». Меня не впечатлял «Железный человек». А «Капитана Америку» я еле досмотрел. Казалось, что может мне понравиться, если все их собрать вместе? Но вот удивительно, что у «Марвел» в этом блокбастере получилась настоящая химия. Все супергерои смотрятся фриково в отдельных фильмах про самих себя любимых, а вот вместе жгут по-настоящему. Marvel учли ошибки предыдущих проектов и смогли (для меня это неожиданность) сделать настоящий блокбастер-хит. Дело тут не только в огромных сборах: фильм сам по себе очень хорош. «Мстители» смотрятся легко и с интересом, а в течение всего просмотра нас радуют отличным юмором. Экшна я ожидал несколько больше с учетом огромного хронометража, но и это тоже плюс (если его слишком много, получаются какие-нибудь идиотские «Трансформеры»). Конечно, тут еще есть и Скарлетт Йохансон (мечта сильной половины человечества), которая априори является настоящим украшением любого проекта. Но не она в этот раз была лучше всех. Из всех персонажей меня больше радовал герой Реннера. Джереми Реннер не был так крут и харизматичен со времен оскароносного «Харт Локера» и «Города воров». Восторги по «Мстителям» понимаю и одобряю. Ждем теперь ответ «Мстителям» от Кристофера Нолана, который в 2008 году снял лучший кинокомикс всех времен и народов.