"Мустанг" (Mustang) наверняка будет в обойме главных иноязычных картин текущего киносезона. Французы поступили абсолютно правильно: у данной ленты довольно высокие шансы получить номинации на "Глобусе", "Спирите" и, конечно, "Оскаре". "Мустанг" проповедует вполне типичный взгляд "со стороны" на турецкую (или шире - восточную) реальность. Из-за этого фильму не хватает джейлановской глубины и смешения красок. Тут все просто и довольно банально по контексту. Безусловно, это довольно конъюнктурный проект, сделанный исключительно для западной публики (хочется сравнить его с "Левифаном"). Но нельзя не отнять у фильма красоту и метафоричность. Это отлично снятое кино прежде всего. И актерский ансамбль у "Мустанга" прекрасен: все девочки в ленте очень органичны, а первую скрипку задает юная Гюнеш Шенсой. Пожалуй, это и правда "Девственницы-самоубийцы" по-турецки. 

Кино пытается быть очень оригинальным в рамках инди-формата, но именно эта "натужность" ему и мешает. Режиссер явно планировал на "Сандэнсе" выделяться своей работой и боялся погрузиться в пучину клише. Однако, его запала хватило лишь процентов на пятьдесят: если первая половина ленты довольно остроумна и радует синефильскими трибьютами, то вторая откровенно провисает. В итоге у режиссера получился очередной фильм про очередную девушку, которая больна раком. К финалу откровенно устаешь от типичных танцев с бубном вокруг пациентки, напрягает откровенная "слезодавилка" и ходовые шаблоны подобного жанра.  "Я, Эрл и умирающая девушка" (Me And Earl And The Dying Girl) - это очередная история про невинные отношения подростков, про взросление на фоне смертельной болезни и борьбу с собственными комплексами. Картина остается в рамках заезженной тематики и явно не вылезает из "штанишек Сандэнса". Да, это another sundance movie. Таких лент было много, а будет еще больше. Если прошлогодний победитель Whiplash стал настоящим событием в американском кино, но про эту ленту такого не скажешь. О ней скорее всего через год уже забудут.

"Черную мессу" (Black Mass) стоит смотреть ради игры Деппа. Об этом трубит американская пресса, называя перфоманс Джонни одним из лучших за последние годы. Окровенно говоря, после череды провалов и совершенно идиотских ролей я уже и забыл, когда в последний раз легендарный актер хоть что-то стоящее показывал на экране. Еще один "Джек-воробей"? Таким "добром" Депп закормил уже всех, потихоньку превратившись из участника авторских фильмов Джармуша, Гиллиама и Бертона в народное посмешище. Спасибо, Джонни, но тебе пора на пенсию! Знакомая картина, верно? Поэтому завышенных ожиданий от фильма у меня не могло быть в принципе, к тому же трейлеры проекта скорее разочаровали.

Тем приятнее чувство собственной неправоты: Депп здесь действительно играет. Не знаю, насколько высоки у него шансы получить номинацию "Оскара" в этом сезоне. Однако, здесь роль Деппа действительно стоящая. Мне Депп в "Черной мессе" вполне понравился. Кстати, весь каст тут шикарен: Камбербэтч, Бейкон, Дакота Джонсон, Сарсгаард. Но лучший среди суппорта явно Джоэл Эдгертон. Он здесь действительно "божит", хотя в этом году снялся совершенно в разных амплуа (вспомните "Подарок"). По самому фильму можно утверждать, что это просто еще один gangster movie. Скотт Купер не претендует на лавры и просто снимает качественную киношку про взлет/падение еще одного ублюдка. Здесь нет мифологии "Советника" или политики "Ограбления казино": двойное дно тут днем с огнем не сыщешь. Это вполне хорошее жанровое кино.

"Такси" (Taxi) - очень смешное и при этом довольно злое кино. Джафар Панахи затронул важные социальные проблемы Ирана (свобода, инакомыслие, законы), но придал острым политическим размышлениям легкую жанровую форму. В такси режиссера садятся случайные люди с самыми разными проблемами. Временами Джафар и вовсе сближает кино с "комедией абсурда", ибо, скажем, без улыбки на двух женщин с рыбкой в руках невозможно смотреть. Но манифест Панахи в первую очередь все-таки посвящен самому кинематографу. Режиссер неслучайно включает свою племянницу в "ролевую игру": камеры в такси (возможно, видеорегистраторы) снимают девочку, которая в это время снимает оператора, который снимает на улице свадьбу. В итоге перед нами рождается настоящее "кино о кино": реальность сливается с иллюзией, а игровое кино с документальным. "Такси" - это не только "социалка" или любопытное мокьюментари. Это еще и серьезный фильм, посвященный самой сути кинематографа. Девочка пытается проводить границы между "реальностью" и "кино", зачитывая вслух требования по поводу изображения жизни в школьном фильме (положительные герои не должны носить галстуки, там не должно быть никакой "чернухи"). А для Панахи кино неразрывно связано с реальностью и словно бы "вытекает" из нее: зачем искать сюжеты, если сама жизнь гораздо талантливее любого сценария? 

Добротный сценарий, неплохие диалоги, интересное драмеди. Вообщем.. пожалуй, и все. По формату "Девушка без комплексов" (Trainwreck) оказалась вполне апатовской лентой, хотя сценарий написала сама Эми Шумер. Женский взгляд на призму отношений и общества ощущается довольно сильно: в картине присутствуют явные феминистские мотивы, а главный персонаж подан на стол в образе некрасивой шлюшки-алкоголички. Как обычно у Апатоу, картина разбавлена шутками по поводу секса и синефильскими аллюзиями (на этот раз прислали "Титаник", "Джанго", "Игру престолов", "Манхэттен" и небольшую пародию на фильмы "Санденса"). Портит кино совершенно явная зацикленность американцев на семейных ценностях и правильном образе жизни. Почему главная героиня к финалу непременно должна встать на "путь истинный" в угоду ожиданиям социума? Если 2/3 фильма "Девушка без комплексов" выглядела как любопытная комедия о современных нравах, то затем свернула на привычную схему "пила-шлялась-осознала-семью-любовь" и пообещала исправиться. А уж сама развязка и вовсе погрязла в сахарном сиропе, будто нам два часа показывали типичный поточный ромком. 

От "Сказки сказок" (в нашем прокате "Страшные сказки") осталось все-таки некоторое неудовлетворение. При всем уважении Гарроне явно не тянет на "сказочника" времен лучшего разлива Гиллиама или Бертона. Не чувствует он этот материал в полной мере. Местами кино провисает, а действу не хватает какой-то изюминки. Пожалуй, режиссура тут явно хромает (как и монтаж), так как из такого богатого фантазийного материала можно было выжать намного больше. Конечно, стоит хвалить Гарроне за экранизацию историй почти в первозданном виде без диснеевской пошлятины. Но этого мало. У режиссера не получилось создать на экране "магию" и представить материал в оригинальной стилистике. А вот работа художника-постановщика и костюмеров здесь просто шикарная. И это, пожалуй, главный плюс картины. В остальном довольно серенько, без откровений. Жаль, но трейлер был намного лучше, нежели сама лента.

Очень странное впечатление оставляет "Алоха". Складывается полное ощущение, что режиссер так и не определился, что же именно он хотел снять в итоге. Из-за невнятного сценария полностью провисает весь ансамбль: актеры совершенно не понимают, как им играть свои роли и как должны все-таки выглядеть их персонажи на экране (особенно ужасна Эмма Стоун). По кускам лента смотрится бодрячком, но вот целой картины так и не складывается. Ассоциативно "Алоха" (Aloha) напоминает нечто среднее между фильмами Дэвида О. Расселла и Джейсона Райтмана, а "гавайский" колорит отсылает к "Потомкам" Пэйна. Но все вышеперечисленные авторы довольно четко и органично выстраивают концепцию в своих проектах. А вот Кэмерону Кроу это совершенно не удалось. "Алоху" будто переснимали несколько раз по частям, а затем монтировали с закрытыми глазами. Неудивительно, что фильм провалился на всех фронтах. 

Боже, как это пиксельно, уныло, предсказуемо. Подобные блокбастеры для меня превратились в совершенно невыносимое зрелище. Персонажи не вызывают никакого интереса, сюжет строится по одним и тем же формулярам (меняются только "главгады"), и без того пресные шутки становятся все более скучными. Тут не помогает даже алкоголь в виде допинга для просмотра. То ли я слишком old for this shit, то ли фильмы от "Марвел" стали уж совсем глупыми. Но я искренне не понимаю людей, которые оценили последних (к сожалению, далеко не последних) "Мстителей" положительно. Ребята, как это возможно в принципе? А ведь мне "Стражи галактики" вполне даже понравились, потому что там было заметно авторское видение, стиль и приятное наполнение с качественно подобранным саундтреком. А в "Эре Альтрона" сплошное мельтешение мультяшных фриков.

Аллен стал скучным. Его фильмы в принципе не отличались особой оригинальностью в последние двадцать лет, но многое в них искупал искрометный юмор и первоклассные диалоги. Мы прощали Вуди старческое брюзжание, бесконечные отсылки к русской литературе и моральное задротство. Но тут, похоже, Аллен пришел к своему интеллектуальному тупику: в "Иррациональном человеке" (Irrational Man) нет ничего интересного. Ну вообще ничего. Сюжет в нем легко "считывается", если вы смотрели хотя бы три-четыре его работы. Философские отсылки не удивляют и воспринимаются совершенно буднично. Кьеркегор, Кант, французские экзистенциалисты? Аллен нам прочел по ним уже несколько курсов. В этой картине нет легкости, изящества, остроумия. Все в ней "читается" за версту. Режиссер стал ходячим штампом похлеще фильмов "Марвел". В "Мстителях" вы спокойны за будущее человечества, потому что знаете про неизбежный хеппи-енд. Так и у Вуди не обойдется без шуток про холокост и Достоевского. В этот раз мастера подкачали и персонажи: они прописаны самым халтурным образом, без всякой глубины и внутреннего мира. В картине насквозь все вторично. Вот тут уши висят от "Матч Пойнта", вот тут от "Незнакомцев в поезде". Закрой "Преступление и наказание", наконец, Вуди. Начни читать Cosmopolitan.

Гай Ричи начинал просто гениально: "Карты, деньги, два ствола" в 1998 сразу приняли на "ура", а юного британца окрестили "новым Тарантино". Жизнь оказалась куда прозаичнее. "Снэтч", хотя и имел успех в США, выглядел явно вторично по отношению к дебюту. Затем были кошмарные "Унесенные" с Мадонной в главной роли, убогий майнд-фак "Револьвер", посредственный "Рок-н-ролльщик" и два "Шерлока Холмса" сугубо на конвеере. По сути в нулевых у Гая не было хороших лент вовсе.

В "Агентах А.Н.К.Л." Ричи словно перезагрузил Windows: и вот на экране снова появилось то лучшее, за что мы полюбили британца в конце 90-х. Пускай Ричи давно пропал как независимый auteur и служит ремесленником на студии, но авторский стиль никуда не делся. "Агенты А.Н.К.Л." (The Man from U.N.C.L.E.) - стильное, легкое, красивое кино. Для качественного развлекалова другого и не нужно. В картине нет ничего лишнего, зато самому Ричи удалось соблюсти баланс между различными компонентами. Ричи больше не упивается "слоу-мо" и не копипастит самого себя в многочисленных револьверах и рокнролльщиках. В "Агентах" есть кинематографическая изящность, первоклассная работа с саундтреком, уважение к зрителю и самому себе. Прямо скажем, это лучше бондиады. 

P.S. Алисия Викандер крайне элегантно и прям винтажно (не побоюсь) смотрится в кадре. Не удивлен, что ее так много стали снимать. Ее бы в ретро-кино во времена Ингрид Бергман отправить. Она бы точно не затерялась там.