В последние дни потянуло на пересмотры разных фильмов. Вообще на эту тему можно написать отдельную статью под названием: "Почему есть желание пересматривать те или иные ленты?". Ведь, согласитесь, что мы смотрим в течение жизни немало фильмов. Но одни картины потом притягивают к себе, а остальные быстро исчезают из памяти. Не говорит ли о высоком уровне кинолент уже само желание их пересмотреть, вернуться к ним снова? Впрочем, я отвлекся.

Бегущий по лезвию (1982) - Да, я впервые посмотрел режиссерскую версию фильма (если точнее, то final cut). Первый (и до сего момента последний) раз я видел "Бегущего" четыре года назад. Тогда мне попалась в руки театральная версия с закадровым голосом и хэппи-ендом, поэтому настоящего "Блейд раннера" я посмотрел по сути только сейчас. Надо признать, что в авторском варианте фильм шедеврален. И по праву считается эталоном sci-fi.

Однако, меня несколько разочаровали высказывания Ридли Скотта, который назвал Декарда репликантом. Во-первых, откуда он это знает, если не писал сам сценарий, да и оригинальный источник не принадлежит ему? Во-вторых, из самого фильма можно сделать совершенно противоположные выводы в зависимости от выбранной позиции. Харрисон Форд, к примеру, считает по-другому.

Фишка ленты в том, что каждый зритель может решить все за себя. На самом деле я считаю, что вопрос о "репликанстве" главного героя является вторичным. Декард чувствует, ощущает себя человеком. Значит, он человек, даже если технически им не является. В отличие от персонажа Рутгера Хауэра, который предстает "сверхчеловеком" по сути в ницшеанском смысле. 

Падшие ангелы (1995) - Вонг Кар-Вай в самом соку. Обожаю его эстетику 90-х годов. Мне всегда нравился "Чунгингкский экспресс", но похожие по атмосфере "Падшие ангелы" оставались у меня в тени. После пересмотра я оценил этот мастерпис по-настоящему. Он ничем не хуже "Экспресса", а ведь тут еще и намешан коктейль со стилем гонконгских боевиков а-ля Джон Ву. О киллерах до Вонга так романтично точно не снимали. Кар-Вай завораживает своей картинкой и льющимся с экрана потоком чувств. Он гений. Я всегда это знал.

Объезд (1945) - этот B-noir является эталоном жанра. Это действительно крепкий образчик с рекордно коротким хронометражем. Однако, при пересмотре я обнаружил, что все-таки считаю историю с фатумом излишне фальшивой. Ну не бывает так! Потому и со-переживать главному герою все-таки в полной мере не удается. 

Лорен, надеюсь, ты снова с Хамфри. Покойся с миром, красотка.

Прекрасные постеры к фильму "Исчезновение Элеанор Ригби".

Просто вот возьму и порадуюсь за Ричарда Линклейтера. Абсолютный триумф у топ-критиков. У всех критиков тоже сильно: 99% при средней оценке 9,4.

Не перестаю удивляться и радоваться изобретательности авторов видеоклипов для "Потапа и Насти". К примеру, хиты "Мы отменяем К.С." и "Все пучком" сняты одним дублем (то есть это "однокадровые сцены"). При этом стилистика в них отличается: в клипе "Мы отменяем К.С." камера движется вместе с героями, а в песне "Все пучком" камера статична (меняются только декорации). Новое видео на трек "Уди Уди" смонтировано в модном формате "селфи". В остальных клипах нет технической фишки, но они прекрасны в эстетическом (особенно радует стилистический оммаж клипа "Чумачечая весна") и/или стебном аспекте. Такой самоиронии другим исполнителям учиться и учиться. Потап и Настя Каменских классные. 

Заглавный трек из нового инди-мюзикла "Боже, помоги девушке". Поет Эмили Браунинг (love her!) и Ко.

Мой кусочек "Касабланки" в укромном месте на "Высокой Сьерре". Хамфри - он и в Болгарии Хамфри.

Какая крутизна!

Начал смотреть True Detective. Уже совершенно ясно после нескольких серий, что этот проект затевался не зря! 

Лучший отзыв с Каннского фестиваля в исполнении моей любимой Татьяны Шороховой. Браво, просто браво!

Вы тут в комментариях спрашиваете, почему я ничего не пишу про «Прощай, речь», так вот, отвечу: фильм видела, глаза кровоточат до сих пор. 3D местами просто за гранью добра и зла, ну а само кино — стилистический эксперимент, в котором было бы здорово убрать назойливый закадровый текст.

P.S. Напомнило эпизод из "Амадея", где Моцарту жалуются, что у того "слишком много нот".