Лет десять назад я, наверное, был бы от фильма в восторге и впечатлен концовкой. Но сейчас подобные твисты ничего кроме недоумения у меня не вызывают. Что это было? Зачем? После "Идентификации" (Identity) в очередной раз поражаешься тому, как легко зарубить хороший триллер отвратным финалом. Такие "запрещенные приемы" никак не могут оправдать всеобщее мракобесие и наркоманское затмение автора. А ведь тут были предпосылки для действительно мощного рывка: прекрасный каст (Кьюсак, Лиотта, Молина etc.), интригующий синопсис и "замкнутое пространство" в стилистике Агаты Кристи. Но если у старушки детективного жанра с логикой внутри материала все в порядке, то в "Идентификации" все как раз наоборот. Финал фильма - это удар ниже пояса, попытка крутануть волчок, выплеск в зрителя кипятком. Как там говорят в таких случаях? Иди убейся апстену, дружище.

После мировой премьеры фильма "Затерянная река" (в русской локализации дикое название "Как поймать монстра") Райана Гослинга критики вдоль и поперек обвиняли в неумелом цитировании и даже плагиате. Я лишь повторю эти банальности. Дебют Гослинга действительно выглядит как странный микс из лент Рефна, Сиенфренса, Корина, Линча и итальянского джалло. По визуальной части Lost River очень сильно напоминает "Отвязные каникулы": много неона и ярких светофильтров. Однако, Бенуа Деби не демонстрирует чего-то нового и по сути копипастит сам себя. 

Райан Гослинг явно страдает синефилией и совершает типичную ошибку начинающего режиссера: ему пока нечего сказать, но уже хочется делать это стильно и громко. Упор на форму не оправдывает блеклое содержание фильма: уровень сценария не выходит за рамки простого синопсиса, а сюжет можно описать в паре предложений. Нарратив плохо выстроен, поэтому остается на уровне простой конструкции. Но визуальная часть не спасает кино Гослинга, потому что не выглядит яркой и уж тем более оригинальной. Если Корин или Ноэ создают "свое кино", то известный актер лишь пытается копировать. Ему не хватает такта и таланта маскировать очевидные заимствования. Гослингу бы простили оммаж, но только в случае активных поисков собственных творческих решений. А креатива как раз таки здесь и не наблюдается. Поэтому "Как поймать монстра" можно рекомендовать только в качестве квиза по киномирам лучших современных auteurs.