Дарденны сняли вполне типичный для себя фильм, сделав традиционный акцент на нравственном выборе человека в непростых социальных условиях. Хотя стоит сразу оговориться, что ранние и поздние ленты братьев несколько отличаются: Дарденны постепенно двигались от радикализма "Розетты" к откровенному морализаторству "Мальчика на велосипеде". Каждый их фильм можно назвать новой вариацией ретро-классики: "Розетта" схожа с "Мушетт" Брессона, "Мальчик на велосипеде" явно был вдохновлен шедевром итальянского неореализма "Похитители велосипедов". А последнюю их картину "Два дня, одна ночь" стоит назвать глобальным оммажем "12 разгневанных мужчин" Сидни Люмета.

"Два дня, одна ночь" (Deux jours, une nuit) - первый фильм братьев, который ничего не получил в Каннах. Видимо, членам жюри порядком надоели их однотипные социальные истории, которые к финалу скатываются в явное moralité. Это кино сложно ругать, потому что, как говорят в таких случаях, оно well-acted и well-directed. То есть к самой постановке претензий быть не может: динамичная камера умело движется за прекрасной Марион Котийяр (очень хороший перфоманс актрисы) всю ленту. Темп задан, месседж выстроен, нравственная дилемма подана на блюдечке зрителю. Кошелек или жизнь? Премия или совесть?

Однако, некоторые вопросы возникают к образу Сандры: сначала она от отчаяния глотает таблетки, пытаясь покончить жизнь суицидом. Но в самой концовке отвергает "сделку с дьяволом", теряя все-таки работу. Конечно, это можно списать на психическую нестабильность героини и ее проблемы с внутренним миром. Но в течение всего фильма она ведет себя абсолютно рационально, "выбивая" из сотрудников голоса в свою пользу. Так что же мешает сделать другой выбор в финале? Подсказка приходит сразу: ей помешал разговор с темнокожим сотрудником фирмы. В итоге получается, что судьба этого парня дороже для нее, чем собственная семья и дети?

Сандру не назовешь нищей, но без своей работы она не сможет платить за ипотеку (как я понял). К тому же владелец (или директор) идет ей навстречу: ведь он временных работников по договору легко может заменить другими. Так зачем цепляться за мифическую совесть? Не говоря уже о том, что Дарденны создают проблему на пустом месте: в реальности скорее всего бы и ее уволили, и лишили бы премии персонал. Раз на дворе кризис, то нужно сокращать зарплатную ведомость. Однако, для братьев это вопрос практически люметовский, который предполагает наличие свободной демократии даже в условиях жестокого капиталима. Для меня приемлемы были бы 2 финала: а) несмотря на агитактивность в выходные, сотрудники все равно голосуют за премию с большим перевесом (такое вот разочарование в людях, но се ля ви). б) Сандра соглашается на предложение начальника и остается работать. Это бьет по гуманизму и надеждах зрителя, но зато это честно.

10 лучших полнометражных анимационных фильмов 21 века по моей версии.

Top-10:
Актриса тысячелетия | Sennen joyû | реж. Сатоси Кон | 2001
Бесподобный мистер Фокс | Fantastic Mr. Fox |, реж. Уэс Андерсон | 2009
Вальс с Баширом | Vals Im Bashir | реж. Ари Фольман | 2008
Ветер крепчает | Kaze tachinu | реж. Хаяо Миядзаки | 2013
Девочка, покорившая время | Toki o kakeru shôjo | реж. Мамору Хосода | 2006
Коралина | Coraline | реж. Генри Селик | 2009
Персиполис | Persepolis |, реж. Винсент Паронно, Маржан Сатрапи | 2007
Пробуждение жизни | Waking Life | реж. Ричард Линклейтер | 2001
Суперсемейка | The Incredibles | реж. Бред Берд | 2004
Унесенные призраками | Sen to Chihiro no kamikakushi | реж. Хаяо Миядзаки | 2001

Runners-up:
5 сантиметров в секунду | Byôsoku 5 senchimêtoru | реж. Макото Синкай | 2007
История игрушек 3 | Toy Story 3 | реж. Ли Ункрич | 2010
Лего. Фильм | The Lego Movie | реж. Фил Лорд, Кристофер Миллер | 2014
Паприка | Paprika | реж. Сатоси Кон | 2006
Письмо для Момо | Momo e no tegami | реж. Хироюки Окиура | 2011
Труп невесты | Corpse Bride | реж. Тим Бертон | 2005
Уоллес и Громит: Проклятие кролика-оборотня | Wallace & Gromit in The Curse of the Were-Rabbit | реж. Стив Бокс, Ник Парк | 2005

99% процентов на томатах, кассовый успех, радужные перспективы в наградном сезоне... Фильм будто сделан специально для того, чтобы нравиться всем. Ведь тут и вечная семейная проблематика, и "маленькая жизнь" на экране, и размышления о жизни. Ведь это шедевр, не так ли?

Но проблемы начинаются сразу, если оставить за скобками способ самой съемки этого проекта. Мы знаем, что Линклейтер снимал его 12 лет. Мы знаем так же, что главный герой фильма успел за это время вырасти и превратиться из ребенка в прекрасного юношу. Это и была главная фишка автора: в течение целой декады понаблюдать за взрослением мальчика как в рамках нарратива, так и в рамках реальной жизни. Соглашусь, что задумка режиссера и доведение до конца сего прожекта заслуживает уважения. Но так ли уж важен этот концепт для самого сюжета?

Если представить, что главного персонажа сыграли различные актеры в разном возрасте, ничего не меняется. Измените грим Хоуку и Аркетт - и ничего не меняется. Поменяйте быт и детали эпохи (скажем, от CD до гаджетов) на экране - и ничего не меняется. Концепция Линклейтера не работает на нарратив. И это отличается от варианта "закатной трилогии". Мы встречаемся с Джесси и Селин раз в десять лет. И в этом есть глобальное ощущение "жизни" на экране. При этом в каждом из трех фильмов мы видим различные стадии их отношений. У этой пары есть развитие и внутренние конфликты. К тому же каждая из трех частей хороша своей "замкнутостью". Если вы не посмотрите сиквелы "Перед рассветом", ничего не изменится. Если вы сразу посмотрите "Перед полуночью", не видя двух первых историй, кардинально ничего не поменяется. В первом случае вы увидите влюбленную пару с открытым финалом. Во втором случае.... то же самое.

В "Отрочестве" нет конфликта как такового. Мэйсон растет, живет, развивается, учится в школе, переезжает от одного отчима к другому... Ну и что? Чем эта летопись жизни так оригинальна и шедевральна? Так что новаторского внес Линклейтер? По нарративу "Отрочество" (Boyhood) можно назвать обычной историей в жанре growing-up. Режиссер не ставит иных задач помимо самой попытки ре-конструировать человеческое становление на экране. Но это выглядит провальным с самого начала. И в итоге мы наблюдаем в течение трех часов различные сценки из разных периодов жизни Мэйсона. Но что это? Это и есть "жизнь" в рамках понимания Линклейтера? Неосязаемые и воздушные кадры в "Древе жизни" говорили куда больше о growing-up, нежели тут. Там Терренс Малик нашел ключ к пониманию детства и воспоминаний о нем в сознательном возрасте. А Линклейтер просто накромсал все в один винегрет. А был ли мальчик?

Футбол - это удивительная игра. В матче со "Спортингом" мы имели туеву хучу моментов (включая 4 выхода "один на один"), а забили всего лишь мяч после стандарта. Против "Арсенала" практически не создали шансов, зато выиграли 2-0. В первом тайме на поле царили хаос, интриги, мыло сумбур и жесткость. Команды играли без ворот. Поэтому нам очень повезло, что Азар (МоМ встречи) решился на индивидуальный проход и заработал пенальти. В итоге 1-0.

После перерыва гунеры и вовсе взяли центр поля под контроль. "Челси" то ли сам отдал инициативу, то ли был вынужден в основном обороняться. Но в итоге забил снова после шедеврального гола Диего Косты. Пас, конечно же, отдал гениальный Сеск Фабрегас. В целом очень понравилась концентрация команды при игре в обороне. Если с середняками наши все время косячили в этом сезоне, то в игре против сильных команд выдали лучшую игру в защите. Все красавцы, всех люблю.

P.S. Венгер снова не смог обыграть Маура. Ему и остается что быдлячить у кромки поля.

Муж и жена - одна сатана. (Русская пословица)

На мой взгляд, Финчер снял самое смешное кино года. "Исчезнувшая" (Gone Girl) умело маневрирует между жанрами: движется от триллера к семейной драме (этакие "Сцены из супружеской жизни"), затем перевоплощается в судебную, переходит в стадию едкой сатиры и заканчивает театром абсурда. И все это умещается в 2,5 часа на экране. Я не читал литературный первоисточник, но после просмотра у меня полное ощущение, что сценарист стебал как само современное общество в целом, так и любителей фикшна в частности. Ведь замес фильма стоит на уровне ТВ-мыла для домохозяек: жена главная героя исчезает в годовщину свадьбы. Что может быть алогичней и бредовей?

К ленте немало претензий в плане детективной интриги и деталей "реализма". Многое тут построено на допущениях и вымысле. Но, позвольте, разве от того же нуара мы требуем достоверности? Нет. Так и тут. "Исчезнувшая" - это игра в жанр. Это шахматы между подонком и стервой. Это покер в террариуме. И все в таком духе. Из явных плюсов картины непременно стоит отметить умелый монтаж и прекрасную игру Розамунд Пайк. Актриса здесь офигенная. А вот с режиссурой и операторской работой никаких изысков не наблюдается. Вангую, что Финчер снова окажется вне пятерки лучших режиссеров года на "Оскаре". По поводу Аффлека: актер старался, но его уровень все-таки сильно ограничен. Бен как Бен. Хотя местами и неплох. Дэвид Финчер снял "Исчезнувшую" на вполне качественном уровне. Но ведь по-прежнему ждем от него нового шедеврального "Зодиака" и на меньшее не согласны.