Хочется верить, что талантливый режиссер Кристиан Петцольд, наконец, вырвался из стилистического гетто "Берлинской школы" и начал новый этап в своем творчестве. Формально кино похоже на предыдущие его ленты, включая недавнюю "Барбару". Но есть значительное отличие. Петцольд прекратил изображать на экране "кинореализм" и снял по сути нео-нуар с хичкоковскими мотивами. "Феникс" (Phoenix) мог стать очередной скучной картиной про ужасы холокоста, но превратился в итоге в изящную вариацию на тему Vertigo. При этом Петцольд не утратил связи с историей: поэтому его лента не воспринимается как постмодернистский аттракцион и пустое упражнение в форме.

Напротив, это важное и взвешенное авторское высказывание. Но если в той же "Барбаре" не хватало смелости, какой-то "искры" и финального "выплеска", то в "Фениксе" с этим полный порядок (после мощнейшей концовки еще долго приходишь в себя). Кристиан Петцольд остался самим собой и сохранил свои лучшие качества (минимализм, бесспристрастность, точность в композиционном построении). Отсылок в "Фениксе" можно обнаружить немало: Фассбиндер, Хичкок, яркие образцы нуара ("Не ее мужчина", "Черная полоса") и даже Альмодовар ("Кожа, в которой я живу") с Верхувеном ("Черная книга"). Но "Феникс" не выглядит эклектично и сохраняет единую стилистику на протяжении всего фильма. Этот тот случай, когда яркая эстетика не просто украшает содержание, а возводит ленту в жанр высокого искусства.

P.S. Предрекаю "Фениксу" главные номинации на будущей церемонии EFA' 2015. 

В 2015 я пятый раз подвел киноитоги года (с 2010 по 2014 включительно) и выбрал юбилейного лауреата в каждой категории. В связи с этим я опубликую серию постов, посвященных знаменательной дате. Начнем с номинации "Лучшая актриса второго плана". Напротив каждого года выделен победитель премии, а ниже - пять условных "альтернатив". 

AFA 2010 Winner:  
Mila Kunis (Black Swan)

Alter. Lesley Manville (Another Year), Amy Adams (The Fighter), Helena Bonham Carter (The King's Speech), Melissa Leo (The Fighter), Hailee Steinfeld (True Grit) .

AFA 2011 Winner:  
Bérénice Bejo (The Artist)

Alter. Elena Lyadova (Elena), Jessica Chastain (Take Shelter), Charlotte Gainsbourg (Melancholia), Carey Mulligan (Shame), Shailene Woodley (The Descendants)

AFA 2012 Winner:  
Anne Hathaway (Les Misérables)

Alter. Ana Moreira (Tabu), Nicole Kidman (The Paperboy), Amy Adams (The Master), Emily Blunt (Looper), Anne Hathaway (The Dark Knight Rises).

AFA 2013 Winner:  
Cameron Diaz (The Counselor)

Alter. Agata Kulesza (Ida), Léa Seydoux (La vie d'Adèle), Jennifer Lawrence (American Hustle), Julia Roberts (August: Osage County), Sally Hawkins (Blue Jasmine).

AFA 2014 Winner:  
Patricia Arquette (Boyhood)

Alter. Jessica Chastain (A Most Violent Year), Emma Stone (Birdman), Elizabeth Moss (Listen Up Philip), Rene Russo (Nightcrawler), Suzanne Clément (Mommy) 

Лет десять назад я, наверное, был бы от фильма в восторге и впечатлен концовкой. Но сейчас подобные твисты ничего кроме недоумения у меня не вызывают. Что это было? Зачем? После "Идентификации" (Identity) в очередной раз поражаешься тому, как легко зарубить хороший триллер отвратным финалом. Такие "запрещенные приемы" никак не могут оправдать всеобщее мракобесие и наркоманское затмение автора. А ведь тут были предпосылки для действительно мощного рывка: прекрасный каст (Кьюсак, Лиотта, Молина etc.), интригующий синопсис и "замкнутое пространство" в стилистике Агаты Кристи. Но если у старушки детективного жанра с логикой внутри материала все в порядке, то в "Идентификации" все как раз наоборот. Финал фильма - это удар ниже пояса, попытка крутануть волчок, выплеск в зрителя кипятком. Как там говорят в таких случаях? Иди убейся апстену, дружище.

После мировой премьеры фильма "Затерянная река" (в русской локализации дикое название "Как поймать монстра") Райана Гослинга критики вдоль и поперек обвиняли в неумелом цитировании и даже плагиате. Я лишь повторю эти банальности. Дебют Гослинга действительно выглядит как странный микс из лент Рефна, Сиенфренса, Корина, Линча и итальянского джалло. По визуальной части Lost River очень сильно напоминает "Отвязные каникулы": много неона и ярких светофильтров. Однако, Бенуа Деби не демонстрирует чего-то нового и по сути копипастит сам себя. 

Райан Гослинг явно страдает синефилией и совершает типичную ошибку начинающего режиссера: ему пока нечего сказать, но уже хочется делать это стильно и громко. Упор на форму не оправдывает блеклое содержание фильма: уровень сценария не выходит за рамки простого синопсиса, а сюжет можно описать в паре предложений. Нарратив плохо выстроен, поэтому остается на уровне простой конструкции. Но визуальная часть не спасает кино Гослинга, потому что не выглядит яркой и уж тем более оригинальной. Если Корин или Ноэ создают "свое кино", то известный актер лишь пытается копировать. Ему не хватает такта и таланта маскировать очевидные заимствования. Гослингу бы простили оммаж, но только в случае активных поисков собственных творческих решений. А креатива как раз таки здесь и не наблюдается. Поэтому "Как поймать монстра" можно рекомендовать только в качестве квиза по киномирам лучших современных auteurs.