Такое впечатление, что после громкого успеха "Теда" Сет МакФарлейн возомнил себя великим комедиографом. Однако, в одну реку дважды ему войти не удалось. Плюшевый медведь своим обаянием и жесткими шутками сглаживал многие недоделки фильма. Ну ведь правда, "Третий лишний" был таким милым гилти, что ругать его совершенно не хотелось. Но в новой комедии МакФарлейна нет Теда, зато присутствует сам МакФарлейн собственной персоной. Из него получился крайне скверный режиссер и отвратный актер. При просмотре картины меня не покидало ощущение, что Сет продолжает вести церемонию "Оскара" на экране. За нелепыми гэгами МакФарлейн пытается скрыть убожество проекта, но это у него совершенно не выходит. В "Теде" шутки были на грани фола, но в комедии "Миллион способов потерять голову" (A Million Ways to Die in the West) автор потерял чувство равновесия и гармонии (интересно, сколько всего было шуток на анальную тему?). Фильм распадается на мелкие кусочки и выглядит глупо смонтированным "шоу Сета МакФарлейна" на фоне Дикого Запада. Кино на самом деле ничем не лучше наших поделок вроде "Самого лучшего фильма" или "Яиц судьбы".

P.S. Если выходит в прокат кино с Лиамом Нисоном в касте, жди беды. Похоже, некогда великий актер решил бросить перчатку Николасу Кейджу. Кейдж пока в плане треша далеко впереди, но Нисон активно старается. Беги, Лиам, беги!

К "Хэллоуину" Playlist составил список 25 лучших хорроров 21 века. В этом жанре чаще всего публикуют хит-парады, но каждый раз посмотреть на очередной список довольно занятно.

Top-10:
1. Малхолланд Драйв (Mulholland Dr., 2001)
2. Побудь в моей шкуре (Under the Skin, 2013)
3. Время волков (Le temps du loup, 2003)
4, Вторжение динозавра (Gwoemul, 2006)
5. Впусти меня (Låt den Rätte Komma in, 2008) / Впусти меня (Let Me In, 2010)
6, Что ни день, то неприятности (Trouble Every Day, 2001)
7. Приют (The Orphanage, 2007)
8. Черный лебедь (Black Swan, 2010)
9. Пульс (Kairo, 2001)
10.  Список смертников (Kill List, 2011)

На фоне громких новинок можно не заметить в прокате скромную, малобюджетную ленту с кондовым локальным названием "Одержимость". Однако, 'Whiplash' (более точный перевод - "Плеть") взял в этом году главный приз "Санденса", став настоящей сенсацией фестиваля. После просмотра "Плети" можно уверенно утверждать, что высочайшие рейтинги критиков и награды проекта заслуженны. "Одержимость" (Whiplash) - это филигранная драма про джаз, отношения учителя и ученика, про выбор пути профессионала, про кровь и слезы. Фильм композиционно выстроен в ритме барабанного соло и держит в напряжении весь просмотр. Практически 80% хронометража занимают скучные репетиции студенческого оркестра, однако от экрана невозможно оторваться. Дэмьен Шазелл снял настоящий триллер, взяв за основу историю простого паренька, мечтающего стать новым Чарли Паркером.

Стоит отметить, что 'Whiplash' очень профессионально поставлен. Это не унылое независимое кино с визуальным минимализмом и дрожащей камерой. Не зная заранее про проект, я бы подумал, что это большое студийное кино с отличным скриптом, а вовсе не скромный инди-хит. Режиссура, сценарий и монтаж - все это явные плюсы картины. Особенно стоит выделить здесь актерские перфомансы. Дж. К. Симмонс - царь и бог экрана. Неслучайно ему прочат номинации на главные награды сезона за лучшую мужскую роль второго плана. Дайте ему "Оскар", мать вашу! Но и про Майлза Теллера не стоит забывать: мальчишка из глупых подростковых комедий здесь выжал из себя просто максимум. И открылся для меня с новой стороны (видимо, не только для меня, раз его уже отметил "Готэм").

У меня существует латентное желание сравнить это кино с "Черным лебедем". С лентой Аронофски 'Whiplash' роднит схожая тематика: поиск предела человеческих возможностей в искусстве, запредельная страсть к перфекционизму и темное закулисье шоу-бизнеса. Но в "Одержимости" нет внутренних демонов главного героя, лесбийской тематики и мистики. Акцент сделан скорее на столкновении больших личностей и сложных характеров. Фильм Дэмьена Шазелла куда "больше" про музыку, нежели фильм Аронофски про балет. Поэтому нелюбителям "Черного лебедя" совершенно не стоит волноваться по этому поводу, а вот поклонники обеих картин отметят схожие черты непременно. Смотрите. Слушайте. Это один из лучших фильмов года.

'Whiplash' (dir. Damien Chazelle)

В порядке просмотров (21 лента):
Исчезнувшая (Gone Girl, 2014), реж. Дэвид Финчер [7/10 +]
Отрочество (Boyhood, 2014), реж. Ричард Линклейтер [5/10 -]
Два дня, одна ночь (Deux jours, une nuit, 2014), реж. Жан-Пьер Дарденн, Люк Дарденн [7/10 +]
Белая птица в метели (White Bird in a Blizzard, 2014), реж. Грегг Араки [4/10 -]
Мы такие, какие есть (We Are What We Are, 2013), реж. Джим Микл [6/10 +]
Соседи. На тропе войны (Neighbors, 2014), реж. Николас Столлер [6/10 +]
Магия лунного света (Magic in the Moonlight, 2014), реж. Вуди Аллен [7/10 +]
Мачо и ботан 2 (22 Jump Street, 2014), реж. Фил Лорд, Кристофер Миллер [3/10 -]
Если твоя девушка - зомби (Life After Beth, 2014), реж. Джефф Бэйна [6/10 +]
Пленница (The Captive, 2014), реж. Атом Эгоян [3/10 -]
Голгофа (Calvary, 2014), реж. Джон Майкл Макдонах [7/10 +]
Укради мою жену (Life of Crime, 2013), реж. Дэниел Шехтер [6/10 +]
Принцесса Монако (Grace of Monaco, 2014), реж. Оливье Даан [4/10 -]
Белые ночи почтальона Алексея Тряпицына (2014), реж. Андрей Кончаловский [4/10 -]
Виноваты звезды (The Fault in Our Stars, 2014), реж. Джош Бун [7/10 +]
Местный (The Homesman, 2014), реж. Томми Ли Джонс [4/10 -]
Полуденная нега (Afternoon Delight, 2013), реж. Джилл Солоуэй [7/10 +]
Малефисента (Maleficent, 2014), реж. Роберт Стромберг[4/10 -]
Одержимость (Whiplash, 2014), реж. Дэмьен Шазелл [8/10 +]
Город героев (Big Hero 6, 2014), реж. Дон Холл, Крис Уильямс [7/10 +]
Люди-Х: Дни минувшего будущего (X-Men: Days of Future Past, 2014), реж. Брайан СИнгер [4/10 -]

Странно то, что многие зрители визуал ленты называют ее явным достоинством. Вы серьезно? В "Малефисенте" откровенно плохая прорисовка, потому что за версту видны миллионы пикселей и Анджелина Джоли на зеленом экране. В сказке нет изощренной образности и визуальной реалистичности, в которую можно было бы поверить в рамках представленного нарратива. Снимал фильм художник "Аватара" и "Алисы в стране чудес" (и временами заметен откровенный копипаст из этих картин), который решил попробовать себя в режиссуре. Скажем прямо, у Стромберга получилось откровенно плохо.

У автора "Малефисенты" (Maleficent) вышла скорее серая и безликая "Белоснежка" Руперта Сандерса, нежели остроумная фантазия про "Зеркальце" Тарсема Сингха. Безликий скрипт, неудачный каст (Эль Фаннинг вряд ли научится когда-либо играть) и стерильное художественное пространство - вот вам и "Малефисента". Об Анджелине Джоли стоит упомянуть отдельно: она и здесь особо не феерит, но по крайней мере в актрисе чувствуется харизма, благодаря которой сказка смотрится более-менее бодро. Все остальные персонажи тут - это откровенная массовка, аморфная и бесполезная. Наконец, неприятно удивило практически полное отсутствие юмора в фильме (в "Озе" он был) и наличие занудного рассказчика (тетка будто читала новости на канале "Россия"). Амигос, давайте не будем делать из классической сказки хронику дня, ок?

Сегодня сняли эмбарго с рецензий на "Интерстеллар". Сначала Нолан совсем тухло стартовал (около 60%), но к вечеру положение улучшилось. На данный момент на томатах у ленты 75% положительных рецензий. А на метакритике 77/100. Думаю, это вполне достойный результат. Если верить тому, что писали о проекте - так и должно быть. Если это "шедевр не для всех", охотно поверю. Однако, фанаты режиссера безумствуют и грозят сжечь псевдо-критиков. Друзья моя, 99% на томатах бывает только у "Пиксара" и Линклейтера. Остальные гуляют дальше, вуаля! 

P.S. Из числа моих любимых фильмов самый низкий процент на томатах имеют: "Запрещенный прием" (23%) и "Советник" (34%).

Заурядная попытка сыграть на поле Клинта Иствуда. Очередной ревизионистский вестерн, не хватающий звезд с небес. Томми Ли Джонс опоздал как в плане формы, так и в плане тематики. Главный образ в ленте отдан женскому полу (и тут режиссер проиграл, ведь совсем недавно Келли Рейкхардт сняла "Обход Мика"), а роль "злодея" (на самом деле мелкого жулика, который потом "исправляется") самому Ли Джонсу. Сценарий откровенно слаб: мало ясны мотивации главных героев, а история и вовсе выглядит откровенно "сказочной" даже в рамках вестерна. Но самое худшее для меня: "Местный" (The Homesman) выглядит слишком "постановочно". Это сложно объяснить, но сие бросается в глаза. Мизансцены выстроены верно, но не чувствуется "вне кадра" жизни в этом мертвом кино. Умалишенные старательно показывают свое сумасшествие, а герой Томми Ли Джонса - муки совести при перевозке бедных женщин. Героиня Суонк и вовсе временами напоминает ходячий Wtf, предлагая "руку и сердце" каждому встречному-поперечному в прямом смысле слова. Ну не ковбой ты, Томми. Ну не Клинт, мать его, Иствуд. Смирись.