moviemania

«Оскар»: честный и не очень

Сейчас все синефильские СМИ говорят о главных недоразумениях последнего «Оскара» (а я надеюсь, что он будет и правда последний, так как планета «Меланхолия» уже близко). И прежде всего отмечают как главный провал отсутствие награды у Любецки за операторскую работу. А я с этими изданиями полностью солидарен. В связи с этим я решил вспомнить, какие лично для меня были главные фейлы «Оскара» за последние десять лет. Уточню, что прежде всего ориентировался на номинации, где у проигравших были хоть какие-то шансы победить, ибо ставить Киноакадемии в вину, допустим, награждение «лучших фильмов» вовсе нелучшими как-то глупо (что поделать, у награды свои законы). Потому речь пойдет о номинантах, которые были выдвинуты, но не получили болвана.

Итак, главные фейлы «Оскара» последних 10 лет по моей версии:
2012. Эммануэль Любецки («Древо жизни») не получает награду за лучшую операторскую работу года.
2011. Том Хупер вместо Дэвида Финчера забирает «Оскар» как лучший режиссер.
2010. «Повелитель бури» получает приз за лучший сценарий. Великолепные сценарии Квентина Тарантино («Бесславные ублюдки») и братьев Коэн («Серьезный человек») остались не у дел.
2009. Пенелопа Крус получает «Оскар» за лучшую роль второго плана. Пролетели мимо награды гораздо более сильные работы Марисы Томей («Рестлер»), Виолы Дэвис («Сомнение») и Эми Адамс («Сомнение»).
2007. Эммануэль Любецки («Дитя человеческое») уступает в операторской работе «Лабиринту Фавна».
2006. В сценарии обделены Вуди Аллен («Матч Пойнт») и Ноа Баумбах («Кальмар и кит»), а «Оскар» уходит к гораздо более посредственному скрипту «Столкновения».
2005. Клайв Оуэн («Близость») не получает награду за лучшую роль второго плана. Болван уходит к совершенно типичному Моргану Фриману («Малышка на миллион») последних пятнадцати лет.
2004. Выдающаяся операторская работа в «Городе бога» не находит поддержки у Академии.
2003. Чарли Кауфман не получает «Оскар» за один из самых оригинальных адаптированных сценариев в истории кино.
2002. Рон Ховард в режиссуре — главный фейл. Ему вручают награду при таких номинантах, как Дэвид Линч, Ридли Скотт и Роберт Олтмен.

P.S. 2008 — лучший год в новейшей истории «Оскара». Никаких претензий у меня нет.

Теги: 

Cannes’ 2012

Официальный постер 65-го Каннского фестиваля. Вау!

Теги: 

Streep takes it all

Мерил Стрип после 145 пролетов подряд (или сколько там?) мимо третьего «Оскара», наконец, сможет спеть эту песню с чистой совестью!

Кстати, посмотрел нарезку с трансляции церемонии и в момент объявления победителя в категории «женская роль» мне показалось, что Виола Дэвис на пару секунд встала и уже собралась идти получать награду. Но тут же опомнилась, что вовсе не она выиграла, а Стрип. Это был шок явно для обеих. Мерил Стрип подошла к Дэвис, утешила негритянку и пошла на сцену. Ну а дальше было женское кокетство ну и радость, что скрывать, для нее.

Будет ли четвертый «Оскар»? Или это лебединая песня стряпухи? Посмотрим.

Теги: 

Мифы об «Оскаре»

В связи с прошедшим «Оскаром» неожиданно прояснил для себя два мифа, которые уже давно выдают (зрители и СМИ) за истину.

1) «Оскар» стал предсказуемым.
Этот миф возникает из-за того, что угадать основные категории (фильм и режиссера) наиболее легко, ибо тренд каждого года подобен ветряной мельнице — легко просчитывается, а большинство наград до «Оскара» говорят о вкусе публики (академики — такие же зрители, как мы с вами) и постоянстве условного «усредненного вкуса». Зато угадать технические категории, короткометражки, монтаж или операторскую работу довольно сложно. И к тому же на каждом «Оскаре» случается стабильно 2-3 сюрприза.

2) «Оскар» никого не интересует.
Чаще всего об этом пишут в блогах, в твиттерах, форумах и так далее. Но — заметим — пишут. Чаще всего звучат слова «награда меня мало волнует», «случился очередной фейл», «не интересует, но все же сделаю прогноз». Тот случай, когда даже непривлекательный медиа-продукт все равно манит. Вот вас, допустим, если не интересует премия MTV Awards, то вы о ней и не пишете ничего. Она вам побоку. Но об «Оскаре» пишут даже тогда, когда якобы он не привлекает. Возможно, дело в исторических символах Голливуда и звездах, или массированной рекламе, или чувстве ответственности каждого синефила перед самим собой (ну, мол, посмотреть все равно надо) — для кого как. Также меня забавляют зарубежные СМИ, которые любят подколоть выбор академиков и в очередной раз свысока посмотреть на «Оскар», но сами же целый наградной сезон (начиная с ноября) пишут о том, кто будет номинирован, почему будет номинирован, кого обделят, кого наградят и в конце концов напишут свой прогноз, а потом сами же отругают результаты церемонии за дурной вкус. Из-за раздутого мифа об общезначимости «Оскара» другие награды как-то для обывателя меркнут и выглядят лишь пособием для прогноза («у этого есть уже «Глобус» и «Бафта», значит, «Оскар» вероятен»). И пока мы сами будем ругать «Оскар», прогнозировать результаты, смотреть церемонию (мазохизм киномана) — он будет жить вечно, собирать публику у экрана и получать миллионы от рекламы.

Теги: 

Мишель умеет все

Мишель Уильямс славится умением преображаться в фильмах в любые образы, но при этом она бывает очень разной даже в собственных нарядах! За два дня она была на двух церемониях «Спирита» и «Оскара». И по внешнему виду кажется, будто это два разных человека-) Нелепый наряд «школьницы» на «Спирите» и прекрасное платье на «Оскаре». Так умеет только Мишель, да.

Теги: 

Jessica Chastain

Королева прошедшей церемонии «Оскара».

Теги: 

О всеядности «Артиста»

Шутки шутками, но с «Артистом» случилось совершенно патовая для всех остальных ситуация. Дело в том, что вчера фильм получил главную награду «Сезар» как лучший французский фильм. А сегодня он получил премию «Спирит» как лучший американский фильм. Это откровенный нонсенс. Такого еще никогда не было.

Я не беру премии «Глобус», «Бафта» и «Оскар», которые допускают номинацию любого (англоязычного, немого или неанглоязычного) фильма в главной категории. Например, теоретически главный «Оскар» может выиграть да хоть гипотетически монгольский фильм, лишь бы он шел в указанные сроки в кинотеатрах Лос-Анджелеса и был хронометражом более 40 минут. Понятно, что это все уловка и утопия, но в истории Голливуда были случаи номинаций на главный «Оскар» (то есть категорию «лучший фильм») зарубежных картин. Например, та же итальянская «Жизнь прекрасна». А уж в лучших режиссерах ходили и Бергман, и Феллини, и Бениньи, и Мейреллеш.

Но проблема в том, что «Спирит» номинирует на свою награду только американские независимые ленты. Для всех остальных у них есть категория «зарубежный фильм», но в основной номинируют только американские картины. И вот, «Артист», оказывается, это американский индепендент. Мне смешно. Между прочим, «Артист» не был включен в лучшую десятку американских лент года американского киноинститута (AFI), ибо по всем основным критериям он не катит как американское кино. В чем же соль? «Спирит» заявляет, что упор делает на продюсерской компании, которая должна базироваться в США (The film is set in the United States and at least partially financed by a company whose principal office is in the U.S.). Речь идет само собой о компании Weinstein Company. Но мы идем дальше и смотрим основные источники (включая IMDB) и обнаруживаем компанию Вайнштейнов только лишь как прокатчика фильма в США. Какого хрена «Артист» стал вдруг американской лентой? Допускаем даже, что Вайнштейны его финансировали на стадии проекта. Но прошлогодний «Король говорит!» был наполовину фильмом Вайнштейнов (хотя формально он британский), но на том же «Спирите» шел в зарубежной категории. В этом году на зарубежный «Спирит» были номинированы 5 лент, 3 их которых англоязычные (две британские и коалиционная «Меланхолия»). По логике там должен был оказаться и «Артист». Ибо и к локации, и к съемкам в США тут можно придраться: британский «Стыд» снимался в США, но идет в зарубежной категории. Так какого хрена «Артист» стал американской лентой? Настолько сомнительные условия, по которым к американскому кино можно приписать абсолютно любой проект, если он частично финансирован какой-нибудь студией в США. Было бы желание, как говорится. При всей моей симпатии к фильму меня это откровенно взбесило.

В России это называется так: бабло побеждает зло. Харви «Бог» Вайнштейн рулит.

Теги: 

Полночь в Париже

Полночь в Париже для Беренис Бежо и Мишеля Хазанавичуса.

Теги: 

Best of the Best’ 2011

Вот еще интересная коллажная фотка с прошедшей церемонии «Спирита». На одной фотографии собрали лучших актрис 2011 года. Слева направо: Мишель Уильямс, Кирстен Данст, Элизабет Олсен, Джессика Честейн и Шейлин Вудли. Вот они, бест оф зе бест ушедшего киногода. Я бы разве что Вудли заменил на Бежо и была бы моя «великолепная пятерка». Но и Шейлин прекрасно сыграла — лучшее, что есть в заурядных «Потомках».

Теги: 

Мысли перед «Оскаром»

Так сказать, последние штрихи перед грядущим киноапокалипсисом. Очевидные фавориты известны, плюшки в конвертах разложены, осталось лишь шоу. Никогда бы не подумал, что больше всего буду болеть не за актера или там фильм, а оператора. И больше всего я буду разочарован, если Любецки обделят наградой. А это, увы, вполне реально. Вуди Аллен, конечно, также располагает, он у меня на втором месте по уровню суппорта. А из всех других категорий мои фавориты выглядят настолько откровенными аутсайдерами на «Оскаре», что болеть тут бесполезно. Это даже не футбол, где теоретически какой-нибудь «Шинник» может устоять на «Камп Ноу». В футболе возможно все, а на «Оскаре» нет.

Теги: 

Страницы