Йоргос Лантимос по-прежнему остается одним из самых интересных современных auteurs, поэтому его новую ленту "Убийство священного оленя" я ждал с большим нетерпением. До широкого проката в РФ этой ленты еще несколько месяцев, но благодаря сеансу в рамках фестиваля Britfest и любезности моего френда Julietta83 удалось отсмотреть ленту здесь и сейчас.

Лично мне предыдущий проект Лантимоса "Лобстер" показался интересней и сильней. Греческий режиссер умеет действовать на грани высокой трагедии и полного абсурда в своих постановках. Но его специфичные сценарии имеют и обратную силу: если не принимать все "условия игры" и не доверять автору, то все происходящее в них может показаться полным бредом. И в "Убийстве священного оленя" именно такой случай. Если оценивать нарочито фарсовые действия персонажей вне контекста творчества Лантимоса, то простейшие логические копания в сути сценарной работы могут привести к печальным последствиям. "Почему это так, а то этак?" Такие вопросы ни в коем случае нельзя задавать Лантимосу-автору. Он не склонен объяснять события в своих картинах: их надо принимать как данность.

Фильм по-хорошему неприятен. Все герои "Убийства священного оленя" не вызывают никаких положительных эмоций. Лантимос явно не склонен преувеличивать добродетельные свойства человеческой природы, так что вопрос по поводу светлого будущего человека у него явно не стоит. Особенно выделяется в фильме актер Барри Кеоган (молодой паренек из ленты Кристофера Нолана "Дюнкерк"). Он настолько инфернален в своей простоте, что персонаж из ленты Линн Рэмси "Что-то не так с Кевином" по сравнению с ним просто нервно курит в сторонке. Особенно выделяется сцена приватной беседы Мартина с героиней Николь Кидман, во время которой он спокойно уплетает спагетти в свое удовольствие. Кого как - а меня передернуло.

Как обычно бывает у Лантимоса, здесь немало черного юмора. Причем юмора холодного, отстраненного, который актуален только в рамках киносеанса. Божественны актеры: Колин Фаррелл и Николь Кидман будто переживают новый ренессанс в своей карьере. Но этот фильм, несмотря на явные плюсы (в некоторых мизансценах режиссура просто шедевральна), не вызвал во мне сильного отклика. Возможно, эта лента мне показалась излишне мрачной. 

Недавно были объявлены номинанты "Готэма", так что можно сказать уверенно: наградной сезон 2017/18 стартовал. Но, безусловно, в США остальные премии служат в основном ориентиром для главной цели всех кинематографистов: самого "Оскара". И хотя на дворе начало ноября, кое-какие прикидки уже можно делать.

Начнем с главной категории и попробуем разобраться, какие картины будут претендовать на статус Best Picture. Заокеанские аналитики на сайте Gurus O'Gold уже определили тройку фронтраннеров. Ими стали следующие кандидаты: "Дюнкерк", "Форма воды" и "Три биллборда на границе Эббинга, Миссури". У всех этих лент высочайшие оценки на сайте Rotten Tomatoes (92%, 97%, 95%) и признание англоязычных критиков. Если взглянуть на статистику прошлых лет, то можно сделать следующий вывод: "гурусы" никогда не ошибались насчет фаворитов. За все последние сезоны обладателем "Оскара" в главной категории обязательно становился фильм из ведущей тройки аналитиков.

Вот вам примеры прошлых лет (жирным выделен будущий лауреат "Оскара"):

2009: Slumdog Millionaire / The Curious Case of Benjamin Button / Milk
2010: Up in the Air / Precious / The Hurt Locker
2011: The King's Speech / The Social Network / Inception
2012: The Descendants / The Artist / War Horse
2013: Argo / Silver Linings Playbook / Lincoln
2014: 12 Years A Slave / Gravity / Captain Phillips
2015: Boyhood / The Imitation Game / Birdman
2016: Spotlight / The Martian / Room
2017: La La Land / Manchester By The Sea / Moonlight

Фильмам "Форма воды" и "Три биллборда" вистов добавляет мощный актерский состав и хорошие сценарные работы (Мартин Макдона, кстати, получил приз за лучший скрипт на Венецианском фестивале). А вот лента Кристофера Нолана стоит особняком. Даже поклонники "Дюнкерка" (к коим отношусь и я) вряд ли скажут, что актеры и сценарий в нем играют важнейшую роль. Это режиссерский проект в первую очередь. А ведь Академики в последние годы отмечают в главной категории именно сценарно-актерское кино.

Именно поэтому мы не раз наблюдали, как лучший режиссер года получал свою награду отдельно от лучшего фильма. Побеждал Альфонсо Куарон без "Гравитации", Алехандро Гонсалес Иньярриту без "Выжившего" и Дэмьен Шазель без "Ла-Ла Ленда". Так что снова не исключен сплит. К примеру, я легко могу представить ситуацию, что Кристофер Нолан получит награду за лучшую режиссуру. Но "Дюнкерк" проиграет в главной категории.

В декабре важнейшим мерилом будущих перспектив многих лент станет очередная награда актерской гильдии. Еще ни разу в XXI веке "Оскар" не выигрывал фильм, который не попадал в пятерку лучших актерских ансамблей года. А за все время присуждения премии SAG исключение было только один раз: "Храброе сердце" Мэла Гибсона не попало в пятерку ансамблей в 1995 году, но выиграло затем "Оскар". Так что если "Дюнкерк" окажется за бортом, то шансы этого военного эпика на статус ВР сильно упадут.