Каждый фильм Уэса Андерсона подобен праздничному походу в "Диснейленд": все выглядит ярко и красочно, но выветривается сразу же после выхода из парка развлечений. Вот и "Отель "Гранд Будапешт"" (The Grand Budapest Hotel) не отличается от предыдущих лент автора. Наоборот, в последней картине Уэс собрал все самые типичные черты своего творчества: проект выглядит как кино Андерсона в концентрированном виде. Стиль картины выдержан от Z до А: арт-дизайн великолепен, каждая мизансцена выверена до миллиметра, а звездные имена в касте выглядят безотказными шурупиками в механизме режиссера. Пожалуй, в этом своем барочно-игрушечном стиле автор "Семейки Тенненбаум" достиг совершенства. ""Отель "Гранд Будапешт"" - это Уэс в квадрате, подчинение всего и вся коробке из под пирожных Mendl's. Мне лично придраться не к чему. Но и порадоваться я тоже не могу: в своем "мире эйдосов" Андерсон забыл про эмоции и душевные качества. Ну нет у него эмпатии к персонажам, потому что они полностью подчинены фабрике грез имени Уэса. А зритель, в свою очередь, не может проникнуться самой "историей", ибо любовь к картону невозможна. 

В Каннах показали новый фильм братьев Дарденн "Два дня, одна ночь". У ленты высокие рейтинги среди обозревателей: почти все критики в восторге от нее. Стали уже поговаривать о том, что бельгийцы получат в Каннах аж третью "ветвь". Дарденны почти наверняки сняли хорошее кино с правильным социальным подтекстом, но я сильно сомневаюсь в какой-то особой шедевральности их картины. Ставка сделана на актерские работы (выделяется красавица Марион Котийяр в касте) и на "новый реализм" в кадре, но о чем-то большем говорить не приходится. Тем, кому нравится творчество бразерсов - тем понравится и эта работа. Ибо по всем предпосылкам "Два дня, одна ночь" полностью вписывается в стиль авторов. Меня смущает вот что: у братьев Дарденн с каждой новой картиной усиливается морализаторский вектор (в "Розетте" его почти не было, зато в "Мальчике с велосипедом" было чрезмерно много). А так жду от них простого, но качественного кино.