Напоследок Маэстро подарил нам прощальный шедевр. "Ветер крепчает" - один из лучших фильмов Миядзаки. Он сделан абсолютно в оригинальном стиле японца, но гораздо ближе к игровому кино в его привычной форме. Это настоящее искусство, которое при этом понятно большинству зрителей. В финале я чуть не расплакался. Аригато, Хаяо!

 - Может, кто-то смотрит в небо и думает о вас?

До подведения итогов года остается буквально пара недель, а я до сих пор не определился с  "лучшим фильмом". Поул-позишн (говоря языком "Формулы 1") сейчас занимает "Советник", но вполне возможно, что к финишу он придет не первым и даже не вторым. Имидж, как говорится, ничто. А вот пересмотры - все. 

Откровенно говоря, с завершением своего киносезона я тяну по нескольким причинам. Во-первых, далеко не все важные фильмы года еще удалось посмотреть (скажем, без Спайка Джонса и Хаяо Миядзаки топ-лист не будет иметь смысла). Во-вторых, сдвинутый релиз второй части "Нимфоманки" не позволяет провести дед-лайн до церемонии "Оскара". Свой наградной сезон я закрою позже. Совершенно точно после 8 марта. В-третьих, я до сих пор не определился со своими лауреатами во многих категориях. А в спешке не хочу решать. Ибо виннеров я потом никогда не редактирую. Отмеченный печатью становится вечным "олимпийцем".

Идя вгглубь истории: ежегодные итоги киносезона я стал резюмировать с 2010. Тогда многое было непонятно вплоть до февраля. Все решил пересмотр "Черного лебедя" на большом экране. После него сомнений в "лучшем фильме года" уже не стало. А ведь первый просмотр ленты Даррена Аронофски со скринера не был триумфальным. В декабре Black Swan даже не стал "фильмом месяца", уступив лидерство "Карлосу" Оливье Ассайаса. По итогам года французу досталось лишь "гран-при".

В 2011 все было совершенно наоборот. После релиза главного шедевра 21 века "Древо жизни" никаких других победителей кроме него быть в принципе уже не могло. Я редко ставлю высший балл фильмам. И тот факт, что только две картины в новейших декадах я считаю абсолютными шедеврами, говорит о многом. Со времен "Малхолланд Драйва" никто не удостаивался от меня такой чести. Это высший пилотаж. Это сверх-кино. Это вне рамок нашего мира. Это "Древо жизни". Между прочим, 2011 год в целом был очень сильным: гран-при в тот год поделили "Драйв" и "Меланхолия". А один из любимых фильмов последних лет "Запрещенный прием" вовсе остался без награды. Конкуренция, ничего не поделать.

В 2012 победителем (неожиданно для меня) стал Квентин Тарантино. Я не ждал от "Джанго" чего-то выдающегося, но в итоге получил эмоций сполна. Основным конкурентом в течение сезона у вестерна был португалец Мигель Гомеш со своим "Табу". В итоге ему достался утешительный приз в виде второго места (то есть "гран-при"). Однако впервые у меня произошло разделение фильма и режиссера: за сверх-оригинальную манеру съемки приз достался Карлосу Рейгадасу. Не отметить авторский стиль ленты "После мрака свет" было невозможно. Но главный удар ждал меня впереди: после этого события я перестал спешить со своими итогами. В российский прокат вышла шедевральная картина Кэтрин Бигелоу "Цель номер один". После череды пересмотров я пожалел, что уже отдал пальму первенства Тарантино. Это настоящий, главный фильм года. И пусть на бумаге лауреатом числится "Джанго", лучшей в 2012 для меня останется Zero Dark Thirty. Что будет в 2013 - увидим очень скоро.

P.S. Всех моих лауреатов за три года можно увидеть здесь. В ЖЖ я соответственно дублирую результаты.

Откровенно говоря, троллинг-маркетинг в исполнении Триера оказался куда ярче и талантливее самого фильма. Из "Нимфоманки" режиссер решил сделать цветастое арт-полотно, а в итоге получился скорее сумбур. Хронометраж неоправдан, история подана довольно блекло и примитивно, а многие "фишки" стиля абсолютно "не работают". Фильму остро не хватает живости и юмора (как ни странно), а сценарной основе - драматургических высот. Сама "Нимфоманка" собрана как паззл: только вот одни эпизоды по-настоящему цепляют, а на других ты активно зеваешь. Из актеров играючи всех уделывает Ума Турман в образе истеричной женушки. Натянутые параллели нимфомании с рыбалкой и музыкой так прямолинейно нам подают, что они скорее начинают раздражать. Право, я приходил смотреть вовсе не "диалоги о рыбалке" с Иваном Затевахиным.

Калум Марш называет "Советника" самым недооцененным и непонятым фильмом года. Это шедевр, который мало кто оценил. Я с этим солидарен.

2 марта состоится торжественное вручение наград Американской Киноакадемии. Впервые за много-много лет я до сих пор не уверен в "лучшем фильме". Даже в прошлом своеобразном сезоне в этот момент я уже не сомневался в победе "Арго". В этот раз я совершенно не уверен в своем выборе. Хотя ирония заключается в том, что многие второстепенные категории в этот раз довольно предсказуемы (как правило, бывает наоборот). И все-таки... "Гравитация".

Ставки сделаны, ставок больше нет. Ниже выложен мой прогноз по поводу лауреатов предстоящего "Оскара".

Прогноз:
Лучший фильм: "Гравитация"
Лучшая мужская роль: Мэттью МакКонахи ("Далласский клуб покупателей")
Лучшая женская роль: Кейт Бланшетт ("Жасмин")
Лучший режиссер: Альфонсо Куарон ("Гравитация")
Лучшая мужская роль второго плана: Джаред Лето ("Далласский клуб покупателей")
Лучшая женская роль второго плана: Лупита Нионго ("12 лет рабства")
Лучший оригинальный сценарий: "Афера по-американски"
Лучший адаптированный сценарий: "12 лет рабства"
Лучшая операторская работа: Эммануэль Любецки ("Гравитация")
Лучшая работа художника-постановщика: "Гравитация"
Лучший фильм на иностранном языке: "Великая красота"
Лучший анимационный фильм: "Холодное сердце"
Лучшие визуальные эффекты: "Гравитация"
Лучшие костюмы: "Великий Гэтсби"
Лучший монтаж: "Капитан Филлипс"
Лучшая песня: "Let It Go"
Лучший саундтрек: "Гравитация"
Лучший грим и прически: "Далласский клуб покупателей"
Лучший звук: "Гравитация"
Лучший монтаж звука: "Гравитация"
Лучший документальный фильм: "В двадцати футах от того, чтобы стать звездой"
Лучший короткометражный документальный фильм: "Леди в номере 6"
Лучший короткометражный игровой фильм: "Загадка Вурмана"
Лучший короткометражный анимационный фильм: "Господин Иллюминатор"

После сеанса у меня появилось ощущение, будто в течение трех часов я побывал в палате для душевнобольных. Кто-то назовет показанное "адом" или "ужасом", но для меня кинематографическое пространство превратилось в шоу юродивых и уродов. Надо сразу сказать, что ранний и поздний Герман кардинально друг от друга отличаются: "Проверка на дорогах" и "Трудно быть богом" - это, как говорят в Одессе, две большие разницы. Последней ленте мастера вообще сложно подобрать аналог в мире киноискусства. Я вам советую вспомнить "Хрусталев, машину!" Там было сложно, непонятно, мрачно и депрессивно? Так вот, теперь это надо умножить на десять. Ну или взять "Андрея Рублева" Тарковского и добавить туда массу жести, убрав попутно из фильма любые намеки на гуманизм или светлое будущее. Его у Германа нет. В "Трудно быть богом" вообще нет ничего человеческого: я не знаю, для кого это снято и не знаю, что можно оттуда вынести. Три часа средневековья по Герману - это туман, блевотина, вонь, уши и тонны грязи. Больше ничего.

Просмотр Германа похож на мазозизм, на акт насилия над собственным телом. Смотреть эту картину чисто физически невыносимо. Пожалуй, режиссер подошел к краю человеческого восприятия: дальше уже некуда, дальше уже пропасть. В "Трудно быть богом" нет никакого реализма и уж тем более гипер-реализма, чем были славны предыдущие его ленты. Так себя люди не ведут (даже на другой планете), такого мерзкого лицедейства не бывает в природе. В "Хрусталеве" был удачный микс из гипер-реализма эпохи и сюрреализма самих событий, которые превращали реальность в кошмар наяву. В "Трудно быть богом" исчезла реальность, а остался только кошмар наяву. Пожалуй, Герман вышел за рамки кино. Только куда он зашел - я так и не понял.