Два писателя в одной берлоге - горе в семье. Пожалуй, главный вывод по итогам этой длинной судебной драмы Жюстин Трие.

Да ясно с самого начала, что расследование возможного убийства собственного мужа - чистой воды замануха. И сценаристы будут лепить в рамках расследования гибели супруга семейную драму. Проблема в том, что в этом плане "Анатомия падения" довольно поверхностно исследует институт брака. Никакими "Сценами из супружеской жизни" тут и близко не пахнет.

Вот допустим мощная сцена ссоры супругов хотя и хороша сама по себе, но выглядит как какой-то манипулятивный и спекулятивный прием (муж героини периодически записывал на диктофон разборки с женой, вот и за день до своей гибели он зафиксировал все в подробностях). Часто вы такое видели в семьях? Ну типа сидите на кухне со своей женой: а давай-ка я включу смартфон, а потом начнем ругаться.

Еще слабым звеном выглядит полуслепой ребенок писательницы (из-за ДТП в четыре годика он навсегда потерял зрение): явный ход, чтоб запутать зрителя. Мальчик путается в показаниях: то помнит, то не помнит; то слышит, то нет. Еще на его поведение накладывает отпечаток шок от произошедших событий и явное недоверие к матери (походу он до самого последнего кадра не верит полностью в ее невиновность). Как говорится, осадочек то остался.

Фильм крепко сделан и снят, но какого-то откровения в "Анатомии падения" (Anatomie d'une Chute) нет. Мне показалось, что это типичное европейское фестивальное кино: холодный взгляд на персонажей, недосказанность, игра в пост-правду, намеки на кризис ЕС (немка и француз говорят по-английски в семье), отсутствие четкого финала. Это не первая картина про такое и явно не последняя. Вообщем написано качественно (а Сандра Хюллер опять мегакрутая), но меня не захватило.

Ставки сделаны, ставок больше нет. Ниже мой прогноз на "Оскар".

Лучший фильм
Оппенгеймер / Oppenheimer

Лучший режиссер
Кристофер Нолан — Оппенгеймер / Oppenheimer

Лучшая мужская роль
Киллиан Мёрфи — Оппенгеймер / Oppenheimer

Лучшая женская роль
Лили Гладстоун — Убийцы цветочной луны / Killers of the Flower Moon

Лучшая мужская роль второго плана
Роберт Дауни мл. — Оппенгеймер / Oppenheimer

Лучшая женская роль второго плана
Давайн Джой Рэндольф — Оставленные / The Holdovers

Лучший оригинальный сценарий
Анатомия падения / Anatomie d'une chute

Лучший адаптированный сценарий
Американское чтиво / American Fiction

Лучший иностранный фильм
Зона интересов / The Zone of Interest

Лучший анимационный фильм
Человек-паук: Паутина вселенных / Spider-Man: Across the Spider-Verse

Лучший документальный фильм
20 дней в Мариуполе / 20 днів у Маріуполі

Лучшая операторская работа
Оппенгеймер / Oppenheimer

Лучший саундтрек
Оппенгеймер / Oppenheimer

Лучший монтаж
Оппенгеймер / Oppenheimer

Лучший дизайн костюмов
Бедные-несчастные / Poor Things

Лучший звук
Оппенгеймер / Oppenheimer

Лучший короткометражный анимационный фильм
Война окончена! Вдохновлено музыкой Джона и Йоко / War Is Over! 

Лучший короткометражный фильм
Чудесная история Генри Шугара / The Wonderful Story of Henry Sugar

Лучший короткометражный документальный фильм
Последний ремонт / The Last Repair Shop

Лучшая работа художника-постановщика
Бедные-несчастные / Poor Things

Лучшие визуальные эффекты
Годзилла: Минус один / Godzilla: Minus One

Лучший макияж и прически
Маэстро / Maestro

Лучшая песня
'What Was I Made For', Барби / Barbie

'Young Frankenstein' (dir. Mel Brooks)

В порядке просмотров (26 лент, 1 в кино):
Фокси Браун (Foxy Brown, 1974), реж. Джек Хилл [6/10 +]
Тёмная Звезда (Dark Star, 1974), реж Джон Карпентер [7/10 +]
Воры как мы (Thieves Like Us, 1974), реж. Роберт Олтмен [7/10 +]
Призрак рая (Phantom of the Paradise, 1974), реж. Брайан Де Пальма [7/10 +]
Вздымающийся ад (The Towering Inferno, 1974), реж. Джон Гиллермин [6/10 +]
Никелевая дорога (The Nickel Ride, 1974), реж. Роберт Маллиган [7/10 +]
Молодой Франкенштейн (Young Frankenstein, 1974), реж. Мэл Брукс [8/10 +]
Междоусобный проект (The Internecine Project, 1974), реж. Кен Хьюз [7/10 +]
Смертельный сон (Dead of Night, 1974), реж. Боб Кларк [6/10 +]
Зардоз (Zardoz, 1974), реж. Джон Бурмен [6/10 +]
Джаггернаут (Juggernaut, 1974), реж. Ричард Лестер [7/10 +]
Три мушкетёра: Миледи (Les Trois Mousquetaires: Milady, 2023), реж. Мартен Бурбулон [к/т 4/10 -]
Алиса здесь больше не живет (Alice Doesn't Live Here Anymore, 1974), реж. Мартин Скорсезе [7/10 +]
Призрак свободы (Le fantôme de la liberté, 1974), реж. Луис Бунюэль [6/10 +]
Лакомб Люсьен (Lacombe Lucien, 1974), реж. Луи Маль [8/10 +]
Жена как жертва (Ikenie fujin, 1974), реж. Масару Конума [6/10 +]
Селин и Жюли совсем заврались (Céline et Julie vont en bateau, 1974), реж. Жак Риветт [7/10 +]
Женщина в красных сапогах (La femme aux bottes rouges, 1974), реж. Хуан Луис Бунюэль [6/10 +]
Опавшие листья (Kuolleet lehdet, 2023), реж. Аки Каурисмяки [6/10 +]
Путешественник (Mossafer, 1974), реж. Аббас Киаростами [7/10 +]
Зона интересов (The Zone of Interest, 2023), реж. Джонатан Глейзер [7/10 +]
Как заниматься сексом (How to Have Sex, 2023), реж. Молли Мэннинг Уокер [7/10 +]
Дейзи Миллер (Daisy Miller, 1974), реж. Питер Богданович [4/10 -]
Эффи Брист Фонтане (Fontane Effi Briest, 1974), реж. Райнер Вернер Фассбиндер [7/10 +]
Американское чтиво (American Fiction, 2023), реж. Корд Джефферсон [7/10 +]
Аморальные истории (Contes immoraux, 1973), реж. Валериан Боровчик [7/10 +]

Посмотрел дебютный фильм Корда Джефферсона "Американское чтиво" (American Fiction), который уже наделал шороху в этом киносезоне и скорее всего заберет "Оскар" за лучший адаптированный сценарий.

В этой ленте главный персонаж - преподаватель и профессор литературы Телониус Эллисон (Джеффри Райт), насмотревшись на окружающие предрассудки в мире насчет "черных" (он сам афроамериканец к тому же), решает ради прикола написать книгу. В ней он соберет всевозможные клише про "черных братьев", которыми так пичкают нас с экранов ТВ и теленовостей. В итоге неожиданно его книга станет бестселлером.

Кино на самом деле довольно смешное, острое. В ней очень эффектная сатирическая линия, связанная с написанием и производством этой книги (сцена с "оживанием" героев романа, встречи с продюсером, литературными критиками и прочее). И финал, связанный с запуском в Голливуде фильма - тоже довольно крутой. Но несколько моментов меня смутили.

Сам Телонисус считает свою книгу полным дерьмом и даже называет ее со злости 'Fuck'. К его удивлению, издатели соглашаются на это радикальное, но стереотипное (как ни странно) заглавие. Но в ленте есть другая важная линия, связанная с семьей Эллисона. И что же там происходит? Оказывается, что у него сестра резко помирает. У него отец покончил жизнь суицидом. У его матери Альцгеймер. А еще есть брат-гей. Выходит, что в самом фильме собрали как раз стереотипные образы обычных "независимых драмеди" фильмов про сложные отношения, принятие себя, непонимание в семье и так далее.

Получается, что реальная канва жизни Телониуса такая же бездарная, как и его фикшн-книга в самом кинофильме? Однако, есть другая версия событий, в которой все вокруг - сплошь фантазийные персонажи из сценария Телониуса для Голливуда. Он пишет сценарий как бы сам про себя: про писателя, который написал дурацкий "черный" роман. Но встает другой вопрос: если сам Телониус считает тот роман дерьмом, а сам он вроде как талантлив. Тогда почему в его скрипте для фильма вся его семья изображена как галерея стереотипных образов из инди-фильмов?

P.S. Либо сам сценарист "Американского чтива" хитроумно развел всех зрителей, сделал по сути две истории в одной. В первой из них собраны типичные клише, связанные с семьей писателя. Но мы на эти клише не обращаем внимание, потому что все клише поданы как образы из блэксплойтешна в романе самого писателя (внутри этого фильма). Тогда сам сценарист по сути должен просто "угорать" над критиками, которые вознесли эту картину до небес! Получается, они ничем не отличаются от литературных критиков в этой картине. Это прям мета-мета тогда.

Полина Филоненко / Все умрут, а я останусь / 2008


Lara Belmont / The War Zone / 1999


Elizabeth Berkley / Showgirls / 1995


Kate Winslet / Heavenly Creatures / 1994


Nastassja Kinski / Tess / 1979


Isabelle Huppert / La Dentellière / 1977


Shelley Duvall / Thieves Like Us / 1974


Maria Schneider / Ultimo tango a Parigi / 1972


Olivia Hussey / Romeo and Juliet / 1968


Geraldine Chaplin / Peppermint Frappé / 1967


Françoise Dorléac / Cul-de-sac / 1966


Mylène Demongeot / Les sorcières de Salem / 1957


Silvana Mangano / Riso amaro / 1949


Ann Savage / Detour / 1945