А, послушайте, это же спин-офф про мистера Вульфа, который "решает проблемы"!

Не без огрехов, но "Одинокие волки" (Wolfs) - приятное рождественское кино с крутым тандемом. Не люблю про "химию" между актерами, но здесь она прям искрится. Сюжет вообщем фоном (все равно к финалу, кто кого подставил). Как говорится, наблюдать за перепалками Клуни и Питта - бесценно. Для всего остального есть MasterCard.

P.S. Златко Бурич еще со времен "Пушера" отвечает за всю албанскую мафию. Не дают человеку спокойно уйти на пенсию!

После триумфа первого "Джокера" (главный приз в Венеции и номинации на "Оскар") встал вопрос: что дальше? Ведь фильм Тодда Филлипса не был вписан ни в какую франшизу и стоял особняком во вселенной DC. Кроме того, это был авторский фильм с вполне законченной историей. Но после глобального успеха в мировом бокс-оффисе (более миллиарда долларов сборов) сомнений уже не оставалось: сиквелу -  быть. Тодд Филлипс и Хоакин Феникс для приличия "поломались", но, как известно, "за деньги - да".

Руководство "Уорнеров", кажется, верило, что с Филлипсом ухватило Бога за бороду и теперь любой сиквел "Джокера" будет не менее успешным, потому что оригинальная картина получила помимо прочего огромную фан-базу. Режиссеру был дан полный карт-бланш и свобода для реализации своих идей. Есть ощущение, что "Уорнеры" настолько были впечатлены (и озадачены) миллиардом зеленых бумажек, что свято поверили в гений Филлипса. И консенсус был таков: пусть снимает так, как считает нужным. Мы, мол, лезть туда не будем. Более того, у "Джокера-2" отменили тестовые показы перед релизом (для блокбастеров это обычная практика), веря в очередной "баблодой". Тем жестче оказалась реальность. Дальше мы все знаем: унизительная критика и провал в прокате. Давайте разберемся, что "пошло не так" (ниже по тексту возможны спойлеры) и так уж ли плох сиквел?

После просмотра ленты я сразу подумал: это абсолютно авторское кино за двести лямов. Тодд Филлипс не пошел на поводу ожиданий публики и сделал еще более радикальный фильм по сравнению с первым (в 2019 году "Джокер" тоже с рейтингом R казался каким-то безумием). В картине присутствуют персонажи из DC (Джокер, Харли Квинн, Харви Дент), но они не имеют ничего схожего с образами из комиксов. Если в оригинальном "Джокере" режиссер еще как-то пытался увязать Артура Флека с Бэтменом и общими корнями, то тут он максимально отходит от этого.

"Джокер: Безумие на двоих" (Joker: Folie à Deux) - это своего рода мета-высказывание по поводу оригинального фильма, хотя формально события здесь продолжают его нарратив. В "Безумии на двоих" несколько раз упоминается некий "телефильм", который был снят по мотивам реальных преступлений Артура Флека. Харли Квинн (или Ли, как ее называют тут) сама говорит, что смотрела его несколько раз. На мой взгляд, "телефильм" - это отсылка собственно к первому "Джокеру". Тодд Филлипс демонстративно показывает, что первый "Джокер" - всего лишь фанфик, постановка. А настоящий Джокер - в сиквеле.

Важнейшим моментом является обман ожиданий зрителей по поводу сиквела. Наверняка многие фанаты в своем воображении видели, как Артур Флек вместе с соратниками будет громить Готэм, сеять хаос на улиц и мстить крупным капиталистам (кино 2019 года была довольно-таки "левацким"). Как кажется, Филлипс предвидел такие ожидания и даже потроллил зрителей в самом фильме. Вспомните сцену в суде: происходит взрыв, ошарашенный Флек выходит на улицу, а там его в машину сажают фанаты-радикалы в гриме Джокера. Ему говорят: "ну вот теперь точно нас ждут Великие дела!" Испуганный Артур вылезает из авто и убегает. Кажется, этот момент - настоящий триггер для поклонников первой ленты. Здесь становится очевидно, что ничего похожего на того же "Темного рыцаря" мы точно не увидим.

Пожалуй, важнейшая проблематика в сиквеле - это поиск собственной самоидентичности. Эта идея проходит лейтмотивом сквозь весь фильм. Артур Флек не просто сидит в тюрьме: он пытается понять, who is he? Он - Артур Флек или Джокер? Является ли Джокер его темным альтер-эго либо это просто то, каким хотят видеть Флека в обществе другие? Адвокатша настаивает на раздвоении личности, но в какой-то момент Артур ее увольняет и начинает защищать себя сам. Это важный момент: Артур наконец-то начинает проявлять свою личность и постепенно его "Джокер" уходит из самосознания. Другой важный момент: объяснения с Ли на той знаменитой лестнице. Артур Флек огорчен, что Ли хотела видеть в нем Джокера и потому он ей был так притягателен. Потому что он-то как раз осознал себя как Артура Флека: Джокер ему больше не нужен.

Финальная сцена в тюрьме, пожалуй, является одной из самых мрачных в истории кинокомиксов. Это смерть Персонажа, тотальная де-конструкция Джокера как такового. В ней режиссер демонстрирует, что в обществе убивают тех, кто не соответствует ожиданиям других. В течение всего фильма даже заключенные смотрят онлайн из зала суда и "болеют" за Джокера. В финале, после ухода Джокера из сознания Артура, он им теперь неинтересен. Более того, они крайне разочарованы и рассержены. Джокер как символ сопротивления системе угас вместе с Флеком. Готэму теперь нужен новый Джокер.

«В жизни бывают моменты, когда зашел не в ту дверь».

Две юные мормонки обхаживают окрестности в поисках новых членов своего религиозного движения. Домик мистера Рида - всего лишь очередной пункт в их нелегкой миссии. Кто бы мог подумать, что выйти оттуда будет уже не так просто, как войти. А если даже и выйдешь - прежним уже точно не будешь.

Еще на стадии трейлера я обратил внимание на этот проект. Мне изначально показалось, что "Еретик" (Heretic) окажется или полным провалом, либо будет довольно занимательным зрелищем. Оказалось, что все-таки второе. Тем более что веру (хехе) в эту картину поддерживала мощная репутация студии A24. Уж они, как правило, делают качественный контент.

Мистер Рид (какой же тут крутой Хью Грант) ведет с девушками интеллектуальную беседу, задает неудобные вопросы (почему у Мормонов запрещено многоженство) и проводит различные параллели между монотеизмом и поп-культурой (ссылаясь на "Монополию", фастфуд и Radiohead). Конечно, откровениями тут и не пахнет, но мистер Рид скорее пытается что-то пробудить в самом зрителе, а не впаривает ему какую-то "истину". Кино называется "Еретик", но его вполне можно было бы озаглавить "Агностик".

Этот клаустрофобный, камерный триллер держит в напряжении до самого финала. А уже после окончания сеанса вспоминаешь, как ловко были подобраны отдельные шоты. К слову, оператором фильма выступил Чан Джон-хун, постоянный со-автор самого Пак Чхан-Ука. И действительно, в небогатых декорациях ему удалось создать крайне некомфортную и пугающую атмосферу. Не верьте тому, кто вас обещает угостить черничным пирогом.

100 лучших британских фильмов в истории по версии журнала Time Out:

Top-10:
1. Don't Look Now (1973)
2. The Third Man (1949)
3. Distant Voices, Still Lives (1988)
4. Kes (1969)
5. The Red Shoes (1948)
6. A Matter of Life and Death (1946)
7. Performance (1970)
8. Kind Hearts and Coronets (1949)
9. If.... (1968)
10. Trainspotting (1996)

11-20:
11. Brief Encounter (1945)
12. Naked (1993)
13. The 39 Steps (1935)
14. The Life and Death of Colonel Blimp (1943)
15. Withnail & I (1987)
16. Black Narcissus (1947)
17. I, Daniel Blake (2016)
18. The Innocents (1961)
19. Barry Lyndon (1975)
20. Monty Python's Life of Brian (1979)

21-30:
21. Nil by Mouth (1997)
22. Saturday Night and Sunday Morning (1960)
23. Lawrence of Arabia (1962)
24. Brazil (1985)
25. Great Expectations (1946)
26. I Know Where I'm Going! (1945)
27. Bill Douglas Trilogy: My Childhood (1972), My Ain Folk (1973) and My Way Home (1978)
28. The Wicker Man (1973)
29. Peeping Tom (1960)
30. The Ladykillers (1955)

31-40:
31. The Lady Vanishes (1938)
32. Get Carter (1971)
33. Secrets & Lies (1996)
34. A Clockwork Orange (1971)
35. The Servant (1963)
36. The Loneliness of the Long Distance Runner (1962)
37. It Always Rains on a Sunday (1947)
38. Went the Day Well? (1942)
39. London (1994)
40. Ratcatcher (1999)

41-50:
41. Witchfinder General (1968)
42. Fires Were Started (1941)
43. Sabotage (1936)
44. Repulsion (1965)
45. The Fallen Idol (1948)
46. Blow-Up (1966)
47. Hunger (2008)
48. All of Us Strangers (2023)
49. The Souvenir (2019)
50. Culloden (1964)

51-60:
51. Local Hero (1983)
52. Robinson in Space (1997)
53. This Sporting Life (1963)
54. Monty Python and the Holy Grail (1974)
55. Radio On (1980)
56. Caravaggio (1986)
57. Kill List (2011)
58. Blackmail (1929)
59. Gregory's Girl (1981)
60. The Long Good Friday (1980)

61-70:
61. Walkabout (1971)
62. Deep End (1970)
63. Nuts in May (1979)
64. Pressure (1976)
65. Dracula (1958)
66. Wonderland (1999)
67. Whisky Galore! (1949)
68. Dead of Night (1945)
69. Oliver! (1968)
70. Bad Timing (1980)

71-80:
71. Edvard Munch (1974)
72. The Long Day Closes (1992)
73. The Man in the White Suit (1951)
74. Four Weddings and a Funeral (1994)
75. A Room for Romeo Brass (1999)
76. Scum (1979)
77. Lovers Rock (2020)
78. Billy Liar (1963)
79. Rocks (2019)
80. Under the Skin (1997)

81-90:
81. Dr No (1962)
82. Orlando (1993)
83. A Cottage on Dartmoor (1929)
84. Fish Tank (2009)
85. God's Own Country (2017)
86. The Bridge on the River Kwai (1957)
87. Night and the City (1950)
88. This Is England (2006)
89. The Go-Between (1970)
90. Blue (1993)

91-100:
91. Land and Freedom (1995)
92. Dead Man's Shoes (2004)
93. Zulu (1964)
94. 24 Hour Party People (2002)
95. How to Have Sex (2023)
96. Theatre of Blood (1973)
97. 28 Days Later... (2002)
98. Dunkirk (2017)
99. The Railway Children (1970)
100. In This World (2002)

'Anora' (dir. Sean Baker)

В порядке просмотров (29 лент, 4 в кино):
Субстанция (The Substance, 2024), реж. Корали Фаржа [к/т 8/10 +]
Тихое местечко за городом (Un tranquillo posto di campagna, 1968), реж. Элио Петри [6/10 +]
Три шага в бреду (Histoires extraordinaires, 1968), реж. Роже Вадим, Луи Маль, Федерико Феллини [7/10 +]
Планета обезьян (Planet of the Apes, 1968), реж. Франклин Дж. Шафнер [8/10 +]
Девушка в цементе (Lady in Cement, 1968), реж. Гордон Дуглас [7/10 +]
Вечеринка (The Party, 1968), реж. Блейк Эдвардс [4/10 -]
Пловец (The Swimmer, 1968), реж. Фрэнк Перри, Сидни Поллак [7/10 +]
Ледяной урожай (The Ice Harvest, 2005), реж. Харольд Рэмис [7/10 +]
Украденные поцелуи (Baisers volés, 1968), реж. Франсуа Трюффо [7/10 +]
Подай знак (Blink Twice, 2024), реж. Зои Кравиц [6/10 +]
Лев зимой (The Lion in Winter, 1968), реж. Энтони Харви [8/10 +]
Ужасающий 3 (Terrifier 3, 2024), реж. Дэмиен Леоне [к/т 7/10 +]
Девушка с пистолетом (La ragazza con la pistola, 1968), реж. Марио Моничелли [6/10 +]
Темнота солнца (The Mercenaries, 1968), реж. Джек Кардифф [8/10 +]
Люблю тебя, люблю (Je t'aime, je t'aime, 1968), реж. Ален Рене [7/10 +]
Смертельное падение (Deadfall, 1968), реж. Брайан Форбс [6/10 +]
Гранд тур (Grand Tour, 2024), реж. Мигел Гомиш [к/т 7/10 +]
Ад в Тихом океане (Hell in the Pacific, 1968), реж. Джон Бурмен [7/10 +]
Канун Дня всех святых (All Hallows' Eve, 2013), реж. Дэмиен Леоне [7/10 +]
Смертная казнь через повешение (Koshikei, 1968), реж. Нагиса Осима [5/10 -]
Лани (Les Biches, 1968), реж. Клод Шаброль [7/10 +]
Рэйчел, Рэйчел (Rachel, Rachel, 1968), реж. Пол Ньюман [7/10 +]
Выход Дьявола (The Devil Rides Out, 1968), реж. Теренс Фишер [7/10 +]
Лето (L'été, 1968), реж. Марсель Анун [5/10 -]
То, что внутри (It's What's Inside, 2024), реж. Грег Жардин [7/10 +]
Анора (Anora, 2024), реж. Шон Бэйкер [к/т 8/10 +]
Петулия (Petulia, 1968), реж. Ричард Лестер [6/10 +]
Сладкоежка (Candy, 1968), реж. Кристиан Маркан [6/10 +]
Квартира 7А (Apartment 7A, 2024), реж. Натали Эрика Джеймс [3/10 -]

А не замахнуться ли нам на Романа нашего Поланского?

Походу именно так подумали создатели приквела "Ребенка Розмари", когда решили снять этот высер. Когда ты делаешь приквел/римейк одного из самых культовых хорроров евер, нужно иметь хоть какую-то идею для реализации. Возможно, тебе не удастся повторить уровень оригинального шедевра. Но нужно что-то предложить новое зрителю. К примеру, Лука Гуаданьино смог это сделать, когда снял римейк "Суспирии". Он у него получился совершенно иным по интонации, нежели фильм Дарио Ардженто. Можно спорить, какая "Суспирия" ярче. По мне так удались обе версии.

Натали Эрика Джеймс, мало того, что не имела собственного видения "Ребенка Розмари", так еще умудрилась не понять суть фильма вообще. "Квартира 7А" (Apartment 7A) - это одномерный сатанинский хоррор, полный дурацких скримеров и, о боже, VFX-чертенка в утробе. Весь сюжет не просто слит, он вообще никакущий. А главная идея оригинала о том, что мать примет своего ребенка даже в качестве Антихриста - просто выкинута на помойку. И вспомните финал "Ребенка Розмари": настоящий шабаш происходит тогда, когда мир получил законного потомка Дьявола во плоти. Есть что отпраздновать оккультистам. А тут беременная Джулия Гарнер под 'Be My Baby' танцует танцульки на омен-вечеринке и обводит вокруг пальца всех сатанистов перед суицидом (серьезно?). Я уж не говорю про намеренную двойственность фильма Поланского, когда до финала неясно: параноидальный бред Миа Фэрроу это все или настоящая секта. Этого просто тут нет.

Ну реально, камон. Фильм просто в мусорку.

Анора Михеева, вы прекрасны!

Были опасения перед просмотром, что всеобщая популярность фильма может сыграть со мной злую шутку (такое бывает, когда все очень хвалят какое-то кино). Однако обошлось. "Анора" (Anora) заслуживает обожания: это очень талантливое и классно написанное кино. Шон Бэйкер и раньше радовал нас нетривиальными историями о простых людях, а тут и вовсе все сошлось. Надо сказать, что "Анора" - это вовсе никакая не "Красотка" нового поколения, как некоторые пытались представить фильм. Скорее это анти-"Красотка". Бэйкер совершенно не романтизирует своих персонажей и на хэппи-энд тут рассчитывать явно не стоит.

Ансамбль в фильме потрясающий. Надо отдать должное режиссеру, что он грамотно вписал в сценарий своих героев и актеров по-настоящему раскрыл. Майки Мэдисон - это, конечно, главное открытие этого года. Хочется пожелать ей кучу наград в этом сезоне и новых крутых проектов. Среди суппорта лучше всех, на мой взгляд, Карен Карагулян в роли Тороса. Очень харизматичен и эффектен. Для американской публики явно открытием станет Юра Борисов (судя по свежей номинации на "Готэм"), но мы то знаем Юру уже давно!. Его образ в ленте довольно распологающий к себе и простой зритель явно будет ему симпатизировать в этом паноптикуме олигархов-мажоров. Хотя чего-то сверх Борисов не показывает (что-то похожее он уже играл в "Купе номер 6" и "Кентавре": доброго парня с сердцем).

P.S. Кино обязательно нужно смотреть в оригинале с субтитрами: в "Аноре" немало языковых фишек, а актеры переходят с инглиша на русский и наоборот.. Дубляж это все девальвирует. Конечно, в прокатной версии "запикали" весь мат, но мы и так понимаем, где и какие нецензурные слова были произнесены. Нас "пиканьем" не возьмешь!