Лучшие ленты года по версии издания Vanity Fair:

Top-10:
1. I Saw the TV Glow
2. No Other Land
3. His Three Daughters
4. Hard Truths
5. Nickel Boys
6. Anora
7. The Seed of the Sacred Fig
8. My Old Ass
9. Vermiglio
10. The End

11-22:
11. Emilia Pérez
12. Conclave
13. Green Border
14. The End We Start From
15. All We Imagine as Light
16. The Piano Lesson
17. Red Island
18. The Idea of You
19. Housekeeping for Beginners
20. How to Have Sex
21. Daughters
22. Rebel Ridge

Лучшие ленты года по версии издания IndieWire:

Top-10:
1. “Nickel Boys,” dir. RaMell Ross
2. “No Other Land,” dirs. Yuval Abraham, Basel Adra, Hamdan Ballal, Rachel Szor
3. “The Beast,” dir. Bertrand Bonello
4. “I Saw the TV Glow,” dir. Jane Schoenbrun
5. “Anora,” dir. Sean Baker
6. “All We Imagine as Light,” dir. Payal Kapadia
7. “The Substance,” dir. Coralie Fargeat
8. “Furiosa: A Mad Max Saga,” dir. George Miller
9. “Evil Does Not Exist,” dir. Ryûsuke Hamaguchi
10. “Do Not Expect Too Much from the End of the World,” dir. Radu Jude

11-25:
11. “The Seed of the Sacred Fig,” dir. Mohammad Rasoulof
12. “A Different Man,” dir. Aaron Schimberg
13. “Flow,” dir. Gints Zilbalodis
14. “Challengers,” dir. Luca Guadagnino
15. “Between the Temples,” dir. Nathan Silver
16. “Nosferatu,” dir. Robert Eggers
17. “Dahomey,” dir. Mati Diop
18. “Queer,” dir. Luca Guadagnino
19. “Close Your Eyes,” dir. Victor Erice
20. “Daughters,” dirs. Angela Patton and Natalie Rae
21. “Hard Truths,” dir. Mike Leigh
22. “Juror #2,” dir. Clint Eastwood
23. “Good One,” dir. India Donaldson
24. “The Breaking Ice,” dir. Anthony Chen
25. “The Brutalist,” dir. Brady Corbet

'Memorias del subdesarrollo' (dir. Tomás Gutiérrez Alea)

В порядке просмотров (27 лент, 2 в кино):
Адамовы яблоки (Adams æbler, 2005), реж. Андерс Томас Йенсен [6/10 +]
Странная парочка (The Odd Couple, 1968), реж. Джин Сэкс [6/10 +]
Блеф Кугана (Coogan's Bluff, 1968), реж. Дон Сигел [7/10 +]
Палач (Minagoroshi no reika, 1968), реж. Таи Като [8/10 +]
Охотники за скальпами (The Scalphunters, 1968), реж. Сидни Поллак [7/10 +]
Сталкер (Strange Darling, 2023), реж. ДжейТи Моллнер [8/10 +]
Воспоминания об отсталости (Memorias del subdesarrollo, 1968), реж. Томас Гутьеррес Алеа [8/10 +]
Если... (If.... , 1968), реж. Линдсей Андерсон [6/10 +]
Баба Яга (Baba Yaga. 1973), реж. Коррадо Фарина [7/10 +]
Под нажимом (Uptight, 1968), реж. Жюль Дассен [7/10 +]
Можешь не стучать (Don't Bother to Knock, 1952), реж. Рой Уорд Бейкер [7/10 +]
Ночь демонов (Night of the Demons, 1988), реж. Кевин Тенни [6/10 +]
Ад первой любви (Hatsukoi: Jigoku-hen, 1968), реж. Сусуму Ханни [6/10 +]
Еретик (Heretic, 2024), реж. Скотт Бек, Брайан Вудс [к/т 8/10 +]
Дележ (The Split, 1968), реж. Гордон Флеминг [7/10 +]
Сладкий яд (Pretty Poison, 1968), реж. Ноэль Блэк [8/10 +]
Девушки (Flickorna, 1968), реж. Май Сеттерлинг [6/10 +]
Улыбка 2 (Smile 2, 2024), реж. Паркер Финн [6/10 +]
Джокер: Безумие на двоих (Joker: Folie à Deux, 2024), реж. Тодд Филлипс [8/10 +]
Тихое место: Азраэль (Azrael, 2024), реж. И.Л. Кац [3/10 -]
Одинокие волки (Wolfs, 2024), реж. Джон Уоттс [7/10 +]
Игра киллера (The Killer's Game, 2024), реж. Дж. Дж. Перри [6/10 +]
Гладиатор 2 (Gladiator II, 2024), реж. Ридли Скотт [к/т 7/10 +]
С леди так не обращаются (No Way to Treat a Lady, 1968), реж. Джек Смайт [7/10 +]
Конклав (Conclave, 2024), реж. Эдвард Бергер [8/10 +]
Горячие миллионы (Hot Millions, 1968), реж. Эрик Тилль [7/10 +]
Секс-пленка (sxtape, 2013), реж. Бернард Роуз [3/10 -]

Почил папа римский. Кардинал Томас Лоуренс созывает конклав высшего католического духовенства с целью провести выборы нового. Чем дольше проходит конклав, тем глубже мы погружаемся в мир политических интриг и находим все больше "скелетов в шкафу" у кардиналов. Кого изберут главой Римской церкви? Интрига сохраняется до самого финала.

"Конклав" (Conclave) - это изощренный триллер по одноименному роману Роберта Харриса ("Призрак", "Офицер и шпион"). Фильм довольно точно следует букве романа, а изменения скорее имеют косметический характер. Так, к примеру, главным героем в произведении был итальянец по имени Ломелли, но в ленте его сделали англичанином Лоуренсом (возможно, ради Райфа Файнса). В остальном роман экранизирован довольно точно и аккуратно. Поэтому претензии к финалу (уже знаменитый твист) можно переложить на самого Харриса.

Мне постановка понравилась намного больше, чем сценарий. Бергер выдерживает идеальный темпоритм картины, держит саспенс и успевает раскрыть главных персонажей за два часа. Режиссура довольно лаконичная, спокойная и холодная. Бергер сохраняет статус нейтрального очевидца в этих интригах и не занимает чью-то позицию. "Конклав" - это про геометрию, выверенные мизансцены и статичные общие планы. Особенно стоит выделить работу композитора Фолькера Бертельмана: его саундтрек прекрасно вписан в атмосферу ленты.

Этой лентой Эдвард Бергер доказал, что его "Западный фронт без перемен" не был случайностью. У нас есть папа новый талантливый режиссер, который легко может переключаться с военных действий на длинные коридоры в Сикстинской капелле. Если немец будет тщательно выбирать будущие проекты, то его ждет карьера не хуже, чем у того же Дени Вильнева. 

Выборы нового папы в "Конклаве" похожи на съезд членов мафии, которые тайным голосованием определяют будущего "Крестного отца" в Коза Ностра. Никакими духовными идеалами тут и не пахнет: есть только борьба различных группировок за лидерство. К финалу, когда практически не останется достойных претендентов на трон, один из кардиналов воскликнет: "Ну что ж. Бывали папы и похуже".

29 критиков с ресурса GoldDerby.com отранжировали всех 96 оскаровских лауреатов. Вот результаты:

1. “The Godfather” (1972)
2. “Casablanca” (1943)
3. “Schindler’s List” (1993)
4. “The Godfather Part II” (1974)
5. “The Apartment” (1960)
6. “Annie Hall” (1977)
7. “Parasite” (2019)
8. “All About Eve” (1950)
9. “The Silence of the Lambs” (1991)
10. “On the Waterfront” (1954)

11. “Lawrence of Arabia” (1962)
12. “One Flew Over the Cuckoo’s Nest” (1975)
13. “Moonlight” (2016)
14. “The Sound of Music” (1965)
15. “Amadeus” (1984)
16. “12 Years a Slave” (2013)
17. “Oppenheimer” (2023)
18. “The French Connection” (1971)
19. “West Side Story” (1961)
20. “Rocky” (1976)

21. “Unforgiven” (1992)
22. “The Bridge on the River Kwai” (1957)
23. “It Happened One Night” (1934)
24. “Gone with the Wind” (1939)
25. “Titanic” (1997)
26. “Spotlight” (2015)
27. “The Lord of the Rings: The Return of the King” (2003)
28. “Rebecca” (1940)
29. “Chicago” (2002)
30. “No Country for Old Men” (2007)

31. “From Here to Eternity” (1953)
32. “Terms of Endearment” (1983)
33. “Platoon” (1986)
34. “Midnight Cowboy” (1969)
35. “All Quiet on the Western Front” (1930)
36. “Kramer vs. Kramer (1979)
37. “My Fair Lady” (1964)
38. “Rain Man” (1988)
39. “Ben-Hur” (1959)
40. “The Deer Hunter” (1978)

41. “Gladiator” (2000)
42. “In the Heat of the Night” (1967)
43. “Slumdog Millionaire” (2008)
44. “The Best Years of Our Lives” (1946)
45. “The Departed” (2006)
46. “Shakespeare in Love” (1998)
47. “Ordinary People” (1980)
48. “The Sting” (1973)
49. “Forrest Gump” (1994)
50. “Argo” (2012)

51. “Birdman” (2014)
52. “The Hurt Locker” (2009)
53. “Everything Everywhere All at Once” (2022)
54. “Hamlet” (1948)
55. “An American in Paris” (1951)
56. “Patton” (1970)
57. “Gandhi” (1982)
58. “All the King’s Men” (1949)
59. “Marty” (1955)
60. “Million Dollar Baby” (2004)

61. “How Green Was My Valley” (1941)
62. “The Lost Weekend” (1945)
63. “Braveheart” (1995)
64. “Dances with Wolves” (1990)
65, “Mutiny on the Bounty” (1935)
66. “A Man for All Seasons” (1966)
67. “The Last Emperor” (1987)
68. “American Beauty” (1999)
69. “The Shape of Water” (2017)
70. “The King’s Speech” (2010)

71, “Chariots of Fire” (1981)
72. “Going My Way” (1944)
73. “Nomadland” (2020)
74. “A Beautiful Mind” (2001)
75. “The English Patient” (1996)
76. “Oliver!” (1968)
77. “Wings” (1928)
78. “Out of Africa” (1985)
79. “Mrs. Miniver” (1942)
80. “Grand Hotel” (1932)

81. “Gentleman’s Agreement” (1947)
82. “The Artist” (2011)
83. “Gigi” (1958)
84. “CODA” (2021)
85. “You Can’t Take It with You” (1938)
86. “Driving Miss Daisy” (1989)
87. “Tom Jones” (1963)
88. “Green Book” (2018)
89. “The Life of Emile Zola” (1937)
90. “Cavalcade” (1933)

91. “The Great Ziegfeld” (1936)
92. “Around the World in 80 Days” (1956)
93. “Crash” (2005)
94. “The Broadway Melody” (1929)
95. “Cimarron” (1931)
96. “The Greatest Show on Earth” (1952)

"Гладиатор 2" (Gladiator II) оправдывает свою цену на билет на все сто процентов. Ридли Скотт снял очень масштабный и зрелищный аттракцион. Уже в самой первой сцене (начальные титры, кстати, визуально просто отпад) мы наблюдаем мощное сражение Римских войск за Нумидию. Картинка, декор, костюмы, спецэффекты, массовка и в целом весь антураж ленты - мое почтение. Чувствуется каждый потраченный доллар солидного бюджета. В этом плане второй "Гладиатор" не уступает прошлогоднему "Наполеону" (а монтаж здесь, кстати, лучше). И там, и там ощущается масштаб.

Главный минус картины - конечно, слабый сценарий. Он не только отчасти повторяет сюжет старого "Гладиатора" (который тоже не блистал новизной), но и добавляет сюда нелепые "мексиканские страсти". Я уже не говорю про условную реалистичность и историческую достоверность. На это все Ридли Скотт махнул рукой, поэтому ругать за наличие боевых носорогов и акул в Колизее я не буду. Мне скорее даже понравилось, что нарратив в фильме - гипертрофированная, фантазийная Римская империя. Плохо то, что сюжет предсказуем от начала и до конца. Но как зрелище - кино вполне удалось.

А, послушайте, это же спин-офф про мистера Вульфа, который "решает проблемы"!

Не без огрехов, но "Одинокие волки" (Wolfs) - приятное рождественское кино с крутым тандемом. Не люблю про "химию" между актерами, но здесь она прям искрится. Сюжет вообщем фоном (все равно к финалу, кто кого подставил). Как говорится, наблюдать за перепалками Клуни и Питта - бесценно. Для всего остального есть MasterCard.

P.S. Златко Бурич еще со времен "Пушера" отвечает за всю албанскую мафию. Не дают человеку спокойно уйти на пенсию!

После триумфа первого "Джокера" (главный приз в Венеции и номинации на "Оскар") встал вопрос: что дальше? Ведь фильм Тодда Филлипса не был вписан ни в какую франшизу и стоял особняком во вселенной DC. Кроме того, это был авторский фильм с вполне законченной историей. Но после глобального успеха в мировом бокс-оффисе (более миллиарда долларов сборов) сомнений уже не оставалось: сиквелу -  быть. Тодд Филлипс и Хоакин Феникс для приличия "поломались", но, как известно, "за деньги - да".

Руководство "Уорнеров", кажется, верило, что с Филлипсом ухватило Бога за бороду и теперь любой сиквел "Джокера" будет не менее успешным, потому что оригинальная картина получила помимо прочего огромную фан-базу. Режиссеру был дан полный карт-бланш и свобода для реализации своих идей. Есть ощущение, что "Уорнеры" настолько были впечатлены (и озадачены) миллиардом зеленых бумажек, что свято поверили в гений Филлипса. И консенсус был таков: пусть снимает так, как считает нужным. Мы, мол, лезть туда не будем. Более того, у "Джокера-2" отменили тестовые показы перед релизом (для блокбастеров это обычная практика), веря в очередной "баблодой". Тем жестче оказалась реальность. Дальше мы все знаем: унизительная критика и провал в прокате. Давайте разберемся, что "пошло не так" (ниже по тексту возможны спойлеры) и так уж ли плох сиквел?

После просмотра ленты я сразу подумал: это абсолютно авторское кино за двести лямов. Тодд Филлипс не пошел на поводу ожиданий публики и сделал еще более радикальный фильм по сравнению с первым (в 2019 году "Джокер" тоже с рейтингом R казался каким-то безумием). В картине присутствуют персонажи из DC (Джокер, Харли Квинн, Харви Дент), но они не имеют ничего схожего с образами из комиксов. Если в оригинальном "Джокере" режиссер еще как-то пытался увязать Артура Флека с Бэтменом и общими корнями, то тут он максимально отходит от этого.

"Джокер: Безумие на двоих" (Joker: Folie à Deux) - это своего рода мета-высказывание по поводу оригинального фильма, хотя формально события здесь продолжают его нарратив. В "Безумии на двоих" несколько раз упоминается некий "телефильм", который был снят по мотивам реальных преступлений Артура Флека. Харли Квинн (или Ли, как ее называют тут) сама говорит, что смотрела его несколько раз. На мой взгляд, "телефильм" - это отсылка собственно к первому "Джокеру". Тодд Филлипс демонстративно показывает, что первый "Джокер" - всего лишь фанфик, постановка. А настоящий Джокер - в сиквеле.

Важнейшим моментом является обман ожиданий зрителей по поводу сиквела. Наверняка многие фанаты в своем воображении видели, как Артур Флек вместе с соратниками будет громить Готэм, сеять хаос на улиц и мстить крупным капиталистам (кино 2019 года была довольно-таки "левацким"). Как кажется, Филлипс предвидел такие ожидания и даже потроллил зрителей в самом фильме. Вспомните сцену в суде: происходит взрыв, ошарашенный Флек выходит на улицу, а там его в машину сажают фанаты-радикалы в гриме Джокера. Ему говорят: "ну вот теперь точно нас ждут Великие дела!" Испуганный Артур вылезает из авто и убегает. Кажется, этот момент - настоящий триггер для поклонников первой ленты. Здесь становится очевидно, что ничего похожего на того же "Темного рыцаря" мы точно не увидим.

Пожалуй, важнейшая проблематика в сиквеле - это поиск собственной самоидентичности. Эта идея проходит лейтмотивом сквозь весь фильм. Артур Флек не просто сидит в тюрьме: он пытается понять, who is he? Он - Артур Флек или Джокер? Является ли Джокер его темным альтер-эго либо это просто то, каким хотят видеть Флека в обществе другие? Адвокатша настаивает на раздвоении личности, но в какой-то момент Артур ее увольняет и начинает защищать себя сам. Это важный момент: Артур наконец-то начинает проявлять свою личность и постепенно его "Джокер" уходит из самосознания. Другой важный момент: объяснения с Ли на той знаменитой лестнице. Артур Флек огорчен, что Ли хотела видеть в нем Джокера и потому он ей был так притягателен. Потому что он-то как раз осознал себя как Артура Флека: Джокер ему больше не нужен.

Финальная сцена в тюрьме, пожалуй, является одной из самых мрачных в истории кинокомиксов. Это смерть Персонажа, тотальная де-конструкция Джокера как такового. В ней режиссер демонстрирует, что в обществе убивают тех, кто не соответствует ожиданиям других. В течение всего фильма даже заключенные смотрят онлайн из зала суда и "болеют" за Джокера. В финале, после ухода Джокера из сознания Артура, он им теперь неинтересен. Более того, они крайне разочарованы и рассержены. Джокер как символ сопротивления системе угас вместе с Флеком. Готэму теперь нужен новый Джокер.