1. Drive
2. The Artist
3. The Descendants
4. Moneyball
5. Midnight in Paris
6. Hugo
7. Tinker Tailor Soldier Spy
8. Margin Call
9. The Tree of Life
10. War Horse, The Help, Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 2
rollingstone
Прям не знаю, откуда взялся перевод в русской версии как «Поколение игры в Doom», хотя логичнее «Обреченное поколение», тем более что дух фильма оно в точности отражает. Меж тем, все сомнения и опасения по поводу уровня ленты у меня быстро отпали. Это атмосферное, сексуальное и радикальное кино. Мне очень понравилось. Тот случай, когда одни критики считают кино низкопробным трешем, а другие — авторским шедевром.
Electric Sheep:
Take Shelter (Jeff Nichols, 2011)
Essential Killing (Jerzy Skolimowsky, 2010)
Attenberg (Athina Rachel Tsangari, 2010)
Post Mortem (Pablo Larraín, 2010)
Black Swan (Darren Aronofsky, 2010)
Poetry (Lee Chang-dong, 2010)
Melancholia (Lars von Trier, 2011)
Cave of Forgotten Dreams (Werner Herzog, 2010)
A Separation (Asghar Farhadi, 2011)
Confessions (Tetsuya Nakashima, 2010)
Red White and Blue (Simon Rumley, 2010)
Le Quattro Volte (Michelangelo Frammartino,2010)
Las acacias (Pablo Giorgelli, 2011)
«Загадочное убийство в Манхэттэне» — пожалуй, самый синефильский фильм Аллена. По крайней мере не видел в других его лентах такого акцента на «кино о кино» («Пурпурная роза Каира» все-таки не совсем об этом) и оммаже любимых фильмов. Из-за этого нарратив ленты путешествует в разных реальностях: формальный сюжет, повествование о любимых лентах (с отсылками к «Касабланке», «Двойной страховке», «В прошлом году в Мариенбаде») и отдельные ре-конструкции знаменитых сцен (особенно впечатляет сцена с зеркалами из «Третьего человека»). Аллен синефильствует и не скрывает этого. За год до «Криминального чтива» всячески воспевает бульварное чтиво и романтику дешевых детективов. Какой он все же умница.
Michael Atkinson:
1. Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives
2. A Brighter Summer Day
3. A Separation
4. Mysteries of Lisbon
5. My Joy
6. Poetry
7. Martha Marcy May Marlene
8. City of Life and Death
9. Tuesday, After Christmas
10. Bellflower
Runners-up: You All Are Captans, Le Quattro Volte, Putty Hill, Meek’s Cutoff, The Trip, Certified Copy, The Black Power Mixtape 1967-1975, Silent Souls, Children of Hiroshima, The Arbor, Drive, Shame, The Artist.
Начиналось все вполне добротно (сцена в самолете, где Круз кладет дюжину пассажиров — вах!), но чем дальше — тем скучнее и банальнее. В таких вот лентах кино может спасти либо отвязный и неукротимый юмор, либо зубодробительный экшн, либо мега-секси-красотка (Кэмерон уже старовата). Вообщем ни то, ни другое, не третье не выпадает в рулетке. И опять я обращаюсь к продюсерам летних боевиков: ну зачем, зачем вы фигачите хронометраж под 120 минут? 90+ минут вполне хватает для такой байды. Ну зажгите, тогда народ к вам потянется. Плохо, когда пиво заканчивается раньше кинофильма.
Я практически никогда не смотрю кино из-за актеров, но этот фильм я очень ждал исключительно из-за Мишель Уильямс. Сыграть легенду (возможно, самую знаменитую в истории кинематографа) и не подкачать — очень сложная задача. Но Мишель является великой актрисой, поэтому для нее нет непосильных задач. При всей их не совсем внешней похожести Уильямс выложилась буквально «по системе Станиславского»: мимика, речь, жесты и все остальное проработано до мелочей. К тому же в ней бездна обаяния и симпатии (а в ленте она еще и поет), поэтому немудрено, что эту роль можно считать одной из лучших в 2011 году.
И кино само очень хорошее, симпатичное, с немалым количеством юмора. Это настоящее «актерское кино» в исконном его смысле: весь кастинг замечательный, а режиссер делает все, чтобы актеры раскрылись на экране в лучшем виде. Образ Мэрилин Монро представлен как срез воспоминаний-впечатлений о ней молодого романтика, который работал на картине третьим помощником режиссера. Кино как оммаж великой Монро.
Получил массу удовольствия. Поначалу было непривычно, но затем Мишель/Мэрилин меня захватила и не отпускала до финала. Есть приятное чувство, что прикоснулся к легенде.
ПС. Кто ждет проката — спешу огорчить тех. Этот фильм совершенно не рекомендую смотреть в дубляже. Только оригинальная озвучка. Весь смак в диалогах, речи и актерских перфомансах (Кеннет Брана, кстати, просто великолепен). Так что советую идти в кинотеатр с оригинальной озвучкой либо уже ждать двд.
По традиции Film Comment провел опрос среди огромного числа критиков (в этот раз более 120) с целью выяснить лучшие фильмы года. Топ-лист как всегда у них поделен на 2 части: а) вышедшие уже в прокат США в 2011 б) еще нет. В каждой категории по 50 лент.
Судя по тому, что «Яркий летний день» (1991) Янга (настоящая классика мирового кино) только сейчас вышел в прокат США и начал мелькать в списках, можно предположить, что ленты, которые никогда не выходили и не выйдут в прокат в Америке, практически обречены на вечное забвение и незнание в широких кругах.
50 Released 2011
50 Unreleased 2011
«Интерьеры» — похоже, самый мрачный и депрессивный фильм Вуди Аллена в его карьере. И самый бергмановский. Аллен всегда скромно оценивал свои возможности в кино и стыдливо называл себя «подражателем Бергмана». Но он, конечно, лукавил. В фильмах Аллена всегда присутствует нечто неуловимо-неосязаемое, что делает ленты именно его, алленовскими. Не простыми копиями фильмов Ингмара Бергмана. Но вот «Интерьеры» смотрятся как откровенно неумелое, старательное подражание гению. Если бы фильм был снят на шведском, я бы легко принял кино за проходной проект Бергмана, снятый, скажем, в периоде между «Шепотами и криками» и «Осенней сонатой».
1. ‘Melancholia’
2. ‘The Tree of Life’
3. ‘The Descendants’
4. ‘Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Lives
5. ‘Tinker Tailor Soldier Spy’
6. ‘Certified Copy’
7. ‘A Dangerous Method’
8. ‘The Artist’
9. ‘Hugo’
10. ‘ Meek’s Cutoff ‘