"Гравитация" (Gravity) - это невероятный экспериенс. После просмотра хочется согласиться со словами Джеймса Кэмерона, назвавшего ленту лучшим фильмом о космосе в истории. Альфонсо Куарон действительно создал выдающийся сай-фай проект, который вполне можно поставить в один ряд с шедеврами вроде "2001: Космической одиссеи", "Бегущим по лезвию" и "Солярисом". Но если Кубрик снимал свое кино о человечестве, то Куарон повествует - о человеке. Автора "Дитя человеческого" не интересуют глобальные вопросы мироздания, в центре его проблематики - женское начало и трагедия матери. Сандра Буллок в течение всей картины не только старается выжить в космосе, она еще и решает свою душевную проблему. Куарон ставит перед Райаном вопрос: а стоит ли возвращаться на Землю, если там тебя никто не ждет? Открытый космос в "Гравитации" скорее не пугает, а успокаивает. Это тихая колыбель вечного спокойствия, умиротворения и душевного равновесия. Смерть тут предстает не в качестве экзистенциального финала, а в ракурсе приобщения к макрокосмосу. Если человек - частица вселенной, то ему самое место оказаться наедине с ней. 

"Гравитация" - это настоящий "артмейнстрим", который мне хочется видеть как можно чаще на экранах. Это редкой выделки фильм, который сочетает в себе лучшие достижения высокобюджетного Голливуда, но при этом является по-настоящему умным зрелищем. Ради таких проектов Голливуд и должен зарабатывать деньги, чтобы время от времени радовать нас интеллектуальными и технически идеальными лентами. Альфонсо Куарон не только мастерски держит саспенс в течение всего просмотра, он вписывает личную драму астронавта в историю о спасении. Поэтому здесь "работает" не только IMAX 3D аттракцион: героиня, сыгранная Сандрой, по-настоящему заставляет ей со-переживать. А если человек способен на сильные эмоции, то он скорее противостоит вечно холодному и мрачному пространству. Он то ли ошибка природы, то ли венец всего на свете. И в этом Куарон пытается разобраться.

P.S. Филигранная работа гениального Любецки заставляет ставить вопрос ребром: если за это не давать "Оскар", то за что его давать вообще тогда? Если "Гравитация" не будет удостоена награды за лучшую операторскую работу, то Эммануэль скорее всего не получит болвана уже никогда. Ибо тут космический уровень, право.

После череды "лент-открыток" Аллен снял один из самых мрачных фильмов в своей карьере. "Жасмин" (Blue Jasmine) - это чистой воды драма, как бы не уверяли различные киноресурсы в обратном. Парафраз "Травмая Желания" здесь очевиден и не отметить его может только тот, кто не смотрел экранизацию пьесы Теннесси Уильямса. Но это не только картина про современную Бланш Дюбуа, это кино и про самого Аллена. Жасмин почти весь фильм разговаривает сама с собой, а посторонние люди крутят у виска и уходят подальше от нее (финал более чем красноречив). Здесь режиссер будто подводит итоги своей жизни и творчества. Он тоже один сидит на скамейке и что-то бурчит себе под нос. Зная депрессивный характер Вуди, я не удивлюсь такой трактовке нарратива. 

Впервые за долгое время в ленте Аллена хочется отметить не самого маэстро и даже не его замечательные диалоги, а игру актеров. Точнее актрисы. Весь фильм тащит на себе Кейт Бланшетт. И она, не побоюсь этих слов, здесь просто потрясающая. Кстати, несколько лет назад Бланшетт играла Бланш Дюбуа в театральной постановке под руководством Лив Ульман. Возможно, именно тогда Аллен так сильно захотел увидеть Кейт в своем фильме? Бланшетт выглядит куда ярче и убедительней в этой роли, нежели сама Вивьен Ли. Невероятно, но факт. Браво, Кейт!

Оказывается, обложка альбома из фильма "Внутри Льюина Дэвиса" - это посвящение фолк-музыканту Дэйву ван Ронку (Dave Van Ronk). 

Фильм вызвал очень неоднозначное впечатление. У Сета Рогена при всей жанровой простоте получилась довольно претенциозная картина. "Конец света" нельзя отнести к обычной проходной комедии, потому что здесь есть идея и оригинальный нарратив. Но при этом сама лента выглядит противоречиво: шекспировские диалоги (происходящее ассоциативно мне напомнило знаменитую ленту "Розенкранц и Гильденштерн мертвы") сменяют разговоры о дрочке, а неожиданные повороты сюжета портит плохое качество графики (пожалуй, стоило обойтись вообще без спецэффектов и сосредоточиться на камерности истории). Актеры тут играют самих себя и это также выглядит спорно: настоящих Франко и Рогена мы все равно никогда не узнаем, поэтому здесь Франко и Роген играют скорее свои "образы" в индустрии. Майкл Сера, Эмма Уотсон и Чаннинг Татум и вовсе в фильме находятся ради глума над самими собой. Однако, Роген и Голдберг превзошли нынешнего Эдгара Райта в расширении форматных рамок и постмодернистской линии поведения. Если "Армагеддец" Райта выглядит как "осетрина второй свежести", то "Апокалипсис" Рогена смотрится вполне свежо. Мне понравилось.

Квентин Тарантино назвал лучшие фильмы 2013 года по собственной версии. Топ на удивление более чем адекватный получился. Ибо мы привыкли видеть у Мастера массу треша в списках ("bad taste"). А тут Линклейтер, Аллен, Куарон, Баумбах. Еще никогда они не были так мейнстримны. Итак, его топ-10:

1. Afternoon Delight (Jill Soloway)
2. Before Midnight (Richard Linklater)
3. Blue Jasmine (Woody Allen)
4. The Conjuring (James Wan)
5. Drinking Buddies (Joe Swanberg)
6. Frances Ha (Noah Baumbach)
7. Gravity (Alfonso Cuarón)
8. Kick Ass 2 (Jeff Wadlow)
9. The Lone Ranger (Gore Verbinski)
10. This Is The End (Seth Rogen, Evan Goldberg)

 - Оказывается, одна вселенная существует реально. А вторая - нет.
 - Как это?
 - А это легко. Она была бы проекцией модели на гиперпространство. 
 - А где он сейчас, твой герой? В реальном мире или нет?
 - Его семья существует в реальном мире, а он - нет. Но нереальный мир становится реальным.
 - Это как?
- Очень просто. Его можно увидеть в кино.

"Хэвон - Ничья дочь" (Nugu-ui ttal-do anin Haewon) - это фильм-пазл, в котором тесно сплелись по-линчевски реальное и нереальное, сон и явь. Это Хон Сан Су в концентрированном виде: фирменные приемы режиссера здесь нашли свое лучшее применение. В этот раз корейцу удалось совместить идеальную форму с изящным, чувственным содержанием (трогательная лав-стори), чего, к примеру, не было в "Другой стране". Прекрасное кино.