Показательно здесь то, что во второй уик-энд фильм Альфонсо Куарона смог собрать больше, чем от него ожидали в первый. По сравнению со стартовым результатом полученная выручка сократилась всего лишь на 22,6 %. Это наименьшее падение среди всех релизов широкого проката 2013 года. Не считая праздничных уик-эндов, так стойко не держался на второй неделе ни один фильм с дебютной кассой свыше 50 млн долларов.

Доля сборов с 3D-формата по сравнению с первым уик-эндом даже немного выросла с 80 % до 82 %. Именно желание посмотреть фильм в 3D приводит на сеансы зрителей, которые в обычной ситуации остались бы дома, дожидаясь релиза на домашнем видео или телевизионных показов. Второй уик-энд в формате IMAX принес 9,05 млн долларов. Это абсолютный рекорд формата впереди финального «Темного рыцаря» (8,99 млн во второй уик-энд). Всего за 10 дней «Гравитация» заработала 26,5 млн долларов на экранах IMAX. (КиноПоиск)

Ну очень приятно за Альфонсо Куарона! Так держать! Особенно обнадежили сборы фильма в России. Несмотря на то, что почти все сеансы отдали мерзкому Бондарчуку, "Гравитация" собрала хорошие деньги. Русский зритель еще не потерян для умного кино?

Наткнулся на прекрасную статью о выдающемся Эммануэле Любецки. В ней собраны нарезки из лучших работ легендарного оператора с детальным разбором сцен. Настоящий мастер-класс от гения.

Ларс фон Тарр.

"Гравитация" (Gravity) - это невероятный экспериенс. После просмотра хочется согласиться со словами Джеймса Кэмерона, назвавшего ленту лучшим фильмом о космосе в истории. Альфонсо Куарон действительно создал выдающийся сай-фай проект, который вполне можно поставить в один ряд с шедеврами вроде "2001: Космической одиссеи", "Бегущим по лезвию" и "Солярисом". Но если Кубрик снимал свое кино о человечестве, то Куарон повествует - о человеке. Автора "Дитя человеческого" не интересуют глобальные вопросы мироздания, в центре его проблематики - женское начало и трагедия матери. Сандра Буллок в течение всей картины не только старается выжить в космосе, она еще и решает свою душевную проблему. Куарон ставит перед Райаном вопрос: а стоит ли возвращаться на Землю, если там тебя никто не ждет? Открытый космос в "Гравитации" скорее не пугает, а успокаивает. Это тихая колыбель вечного спокойствия, умиротворения и душевного равновесия. Смерть тут предстает не в качестве экзистенциального финала, а в ракурсе приобщения к макрокосмосу. Если человек - частица вселенной, то ему самое место оказаться наедине с ней. 

"Гравитация" - это настоящий "артмейнстрим", который мне хочется видеть как можно чаще на экранах. Это редкой выделки фильм, который сочетает в себе лучшие достижения высокобюджетного Голливуда, но при этом является по-настоящему умным зрелищем. Ради таких проектов Голливуд и должен зарабатывать деньги, чтобы время от времени радовать нас интеллектуальными и технически идеальными лентами. Альфонсо Куарон не только мастерски держит саспенс в течение всего просмотра, он вписывает личную драму астронавта в историю о спасении. Поэтому здесь "работает" не только IMAX 3D аттракцион: героиня, сыгранная Сандрой, по-настоящему заставляет ей со-переживать. А если человек способен на сильные эмоции, то он скорее противостоит вечно холодному и мрачному пространству. Он то ли ошибка природы, то ли венец всего на свете. И в этом Куарон пытается разобраться.

P.S. Филигранная работа гениального Любецки заставляет ставить вопрос ребром: если за это не давать "Оскар", то за что его давать вообще тогда? Если "Гравитация" не будет удостоена награды за лучшую операторскую работу, то Эммануэль скорее всего не получит болвана уже никогда. Ибо тут космический уровень, право.

После череды "лент-открыток" Аллен снял один из самых мрачных фильмов в своей карьере. "Жасмин" (Blue Jasmine) - это чистой воды драма, как бы не уверяли различные киноресурсы в обратном. Парафраз "Травмая Желания" здесь очевиден и не отметить его может только тот, кто не смотрел экранизацию пьесы Теннесси Уильямса. Но это не только картина про современную Бланш Дюбуа, это кино и про самого Аллена. Жасмин почти весь фильм разговаривает сама с собой, а посторонние люди крутят у виска и уходят подальше от нее (финал более чем красноречив). Здесь режиссер будто подводит итоги своей жизни и творчества. Он тоже один сидит на скамейке и что-то бурчит себе под нос. Зная депрессивный характер Вуди, я не удивлюсь такой трактовке нарратива. 

Впервые за долгое время в ленте Аллена хочется отметить не самого маэстро и даже не его замечательные диалоги, а игру актеров. Точнее актрисы. Весь фильм тащит на себе Кейт Бланшетт. И она, не побоюсь этих слов, здесь просто потрясающая. Кстати, несколько лет назад Бланшетт играла Бланш Дюбуа в театральной постановке под руководством Лив Ульман. Возможно, именно тогда Аллен так сильно захотел увидеть Кейт в своем фильме? Бланшетт выглядит куда ярче и убедительней в этой роли, нежели сама Вивьен Ли. Невероятно, но факт. Браво, Кейт!

Оказывается, обложка альбома из фильма "Внутри Льюина Дэвиса" - это посвящение фолк-музыканту Дэйву ван Ронку (Dave Van Ronk).